粉碎“四人幫”以后，全國(guó)迎來(lái)了科學(xué)和文藝的春天。1977年，全國(guó)舉辦“文革”后規(guī)模最大的一次工藝美術(shù)展覽，張松茂的一件《牡丹》圓盤(pán)參加了展出。展覽在北京取得巨大成功，當(dāng)時(shí)許多中央領(lǐng)導(dǎo)人都觀看了展覽并給予高度評(píng)價(jià)，國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)指示陶瓷展館可以調(diào)整充實(shí)展品后單獨(dú)組織前往日本展出。張松茂作為赴日展出的陶瓷館負(fù)責(zé)人，參與組織了這次展出。經(jīng)過(guò)近一年的準(zhǔn)備，展會(huì)于1979年1月赴日本正式展出并引起轟動(dòng)。在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)場(chǎng)作畫(huà)表演，其精湛的技藝和嫻熟的手法，引起參展觀眾的極大興趣，因而成為此次展會(huì)中人們關(guān)注的焦點(diǎn)之一；而展會(huì)帶去的陶瓷精品，也被日本觀眾爭(zhēng)購(gòu)一空。

    1987年7月，美國(guó)芝加哥著名的布萊德福特公司彩盤(pán)交換中心，委托景德鎮(zhèn)陶瓷出口公司制作一套北京《頤和園》風(fēng)光和《中國(guó)花鳥(niǎo)》系列彩盤(pán)，張松茂接受了設(shè)計(jì)制作任務(wù)。之后他和夫人徐亞風(fēng)一起，在北京度過(guò)了炎熱的20多天，白天到頤和園寫(xiě)生，晚上在住地整理畫(huà)稿，勾線(xiàn)白描。完成白描稿后又回景德鎮(zhèn)進(jìn)行設(shè)色加工處理，有時(shí)一天要干10多個(gè)小時(shí)。經(jīng)過(guò)60多天的緊張工作后，一套14幅畫(huà)面的《頤和園》風(fēng)光圖案和一套10幅畫(huà)面的《中國(guó)花鳥(niǎo)》圖案，終于得以完成。樣稿寄往美國(guó)后立即得到對(duì)方的認(rèn)定，他們?cè)趤?lái)信中贊揚(yáng)張松茂是一位很有才華的藝術(shù)家，并表示將整套圖案制成花紙彩盤(pán)向全世界發(fā)行。同年11月，美國(guó)布萊德福特公司經(jīng)理蘇美麗女士專(zhuān)程來(lái)景德鎮(zhèn)對(duì)張松茂表示感謝并邀請(qǐng)他訪問(wèn)美國(guó)。

    美國(guó)布萊德福特公司彩盤(pán)中心是一家專(zhuān)門(mén)制作以世界著名藝術(shù)家設(shè)計(jì)的圖案為彩盤(pán)畫(huà)面，以世界各國(guó)收藏家為發(fā)行對(duì)象，限量生產(chǎn)發(fā)行彩盤(pán)的著名公司。能為該公司設(shè)計(jì)制作彩盤(pán)畫(huà)面并向全世界發(fā)行，這不僅是張松茂個(gè)人的藝術(shù)成就得到世界認(rèn)可的一種標(biāo)志，也是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的藝術(shù)價(jià)值得到世界公認(rèn)的一種標(biāo)志，其意義不可低估。

            1993年張松茂王錫良 秦錫麟三巨匠陶瓷展

    繼1979年訪問(wèn)日本和1989年訪問(wèn)美國(guó)之后，張松茂又于1993年第二次重訪日本和美國(guó)。在日本，張松茂和王錫良、秦錫麟一道，舉辦了“景德鎮(zhèn)三巨匠陶瓷展”并獲得成功，他們不僅以精美豐富的陶瓷藝術(shù)作品讓日本觀眾一飽眼福，使日本觀眾對(duì)景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝技術(shù)有了進(jìn)一步了解，而且促進(jìn)了兩國(guó)人民在文化藝術(shù)領(lǐng)域的交流和溝通。在日本期間，張松茂仔細(xì)參觀了日本著名畫(huà)家平山郁夫、東山魁夷的作品，受到很大觸動(dòng)和啟發(fā)，這使他日后產(chǎn)生了創(chuàng)作巨幅《春訊圖》屏風(fēng)瓷板畫(huà)的想法并付諸實(shí)施。