《喜報豐收》和“瓷都六景”(大型瓷板圍屏)中的《珠山遠眺》、《新廠晨曦》，都是陶瓷美術(shù)家張松茂的作品。你看，《喜報豐收》的畫面，多么熱烈，多么動人：一支狂歡的隊伍，人們在鑼鼓鞭炮聲中，有的在盡情歌舞，有的推著滿車的稻、麥、棉花、瓜果和蔬菜……向黨報喜。作者以流暢速寫的筆調(diào)，真實而生動地描繪了農(nóng)民喜慶豐收的歡樂情景。《珠山遠眺》，抓住了大自然的地方特點，畫出了偉大祖國的瓷都的秀麗風光，突出了瓷都人民意氣風發(fā)、飛躍前進的氣勢。《新廠晨曦》，相當準確和簡練地描繪出東郊工業(yè)區(qū)的繁榮昌盛的場景，畫中的工廠、汽車、人物等，不是各自孤立的點綴品，而是有機構(gòu)成瓷都建設新生的景象。這些畫面里，蘊藏了作者謳歌社會主義建設的激情，也飽含了作者的刻苦創(chuàng)作精神。

    張松茂是我市最年輕的一位陶瓷美術(shù)家，今年才26歲，他是一個貧苦人家的孩子，9歲就給一家破破爛爛的卷煙廠卷煙。由于他父親和哥哥都是“畫紅”的，他從小就喜歡畫畫，后來就跟著父親在紅店里做工。解放了，共產(chǎn)黨為億萬勞動人民開拓了幸福天地。張松茂這個窮孩子也像一棵新生的幼苗在黨的陽光和雨露的哺育下，茁壯地成長起來。1953年他參加了前美術(shù)合作社，在黨的教導下，積極參加市美協(xié)和本單位舉辦的業(yè)余陶瓷美術(shù)訓練班學習。1956年被調(diào)往陶瓷研究所工作。為了更好地培養(yǎng)他，組織上又讓他在北京、上海、杭州等地參觀，使他大大擴展了眼界。

    由于黨的培養(yǎng)和老藝人的指教，他逐漸地有了從事創(chuàng)作的要求。這年春節(jié)，他隨全市工人訪問團到市郊農(nóng)村進行慰問回來，畫了一張《春節(jié)訪問農(nóng)村》圖稿。這個“處女作”，后來不但畫上了瓷器，還被印成了年畫，對他鼓舞很大。1955年9月張松茂光榮地出席了全國青年建設社會主義積極分子大會，并且幸福地看見了中國人民敬愛的偉大領袖毛主席。他激動地表示，永遠聽黨的話，在創(chuàng)作上以更新的成績來答謝黨和毛主席的關(guān)懷。正是為了實踐自己的諾言，4年來，他不僅完成了工作任務，還先后創(chuàng)作了《奔馬》、《在草原上》、《喜報豐收》等反映現(xiàn)實生活的作品，為中央迎賓館設計的國慶用瓷餐具《水仙茶花》，以及由他加工修改的葵花、梨花等畫面，都獲得了人們的贊譽。

    作為陶瓷美術(shù)界一代新人之一的張松茂，從事創(chuàng)作的時間并不久，為什么他的作品能這樣的動人?原因就在于，他重視實際的生活經(jīng)驗和觀察，所描繪的是現(xiàn)實生活，選擇的創(chuàng)作題材是他所最熟悉的，同時，他有火熱的干勁和嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度。如《喜報豐收》的創(chuàng)作中，開始構(gòu)思很久，安排了幾個人物，但總覺得主題不突出。農(nóng)民的喜悅心情和音容笑貌沒有刻畫出來。為了塑造農(nóng)民的形象，他下去體驗了一個時期的生活，挖掘到農(nóng)民最富有活力的思想感情，給透過的真實來進行合理的形象刻畫找到了鑰匙。起草時，有時把身旁的老師拉起來，請他“表演”。一個動作的姿勢，有時又對著鏡子不言不語地笑起米，再一筆一畫地把這張笑臉勾和紙上，有時又打開他的“資料室”——寫生本，或是回憶起電影和舞臺上的人物形象和姿勢……就這樣為這張畫面搜集了素材，經(jīng)過對比修改才最后定稿。這里充分證明了：生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，藝術(shù)家必須投身到生活斗爭中去，只有來自現(xiàn)實生活的感受，通過刻苦的鉆研，才能巧妙地表現(xiàn)主題。這是一個顛撲不破的真理。《新廠晨曦》這幅畫，在氣象萬千的新工業(yè)區(qū)中，以三條主線將陶研所為主體，水泥廠為背景，根據(jù)中國畫規(guī)律和三點透視的方法進行了巧妙安排。表現(xiàn)了他善于取舍概括的能力，那帶有裝飾風味的畫面是真切而新穎的，夸張的色彩是含蓄而豐富的。這正是他在黨的培養(yǎng)下，深入生活和努力鉆研的結(jié)果。我們殷切地希望張松茂同志戒驕戒躁，在持續(xù)躍進的年代里，創(chuàng)造出更多更好的作品來。

                                               1960年(作者時為《景德鎮(zhèn)日報》主編)