2006年，張松茂先生從事陶瓷工藝美術(shù)整整60年。這60年，他堅(jiān)持深入生活，汲錦繡河山之靈秀，寫自然萬物之形態(tài)，為景德鎮(zhèn)瓷器裝飾作出了重大的貢獻(xiàn)；這60年，他繼承古法而求新，創(chuàng)作了許多時(shí)代感強(qiáng)、格調(diào)高雅的陶瓷藝術(shù)珍品；這60年，他努力奮斗，使自己由一名普通畫瓷工成長(zhǎng)為新中國(guó)成立后首批陶瓷美術(shù)家、著名的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師；這60年，他與夫人徐亞鳳帶領(lǐng)子女走上藝術(shù)殿堂之路，張松茂、徐亞風(fēng)“陶瓷世家”蜚聲海內(nèi)外。
年輕有為的陶瓷美術(shù)家
張松茂，生于1934年元月，原籍江西鄱陽(yáng)縣，號(hào)“芝山松茂”，室名“雅月齋”。幼年受家庭影響，父親張德生是景德鎮(zhèn)民國(guó)時(shí)期“珠山八友”之一劉雨岑的高足。1946年，他12歲隨父學(xué)藝，由于他秉性好學(xué)，天賦聰慧，當(dāng)年就能在小壺上繪畫花鳥、人物，得到師傅們的稱贊，擺在柜臺(tái)上和大人的作品一起出售。爾后，經(jīng)過一番勤學(xué)苦練，熟練地掌握了釉上繪瓷技藝。1951年，他設(shè)計(jì)的粉彩《花木蘭從軍》茶具，獲景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)裝飾甲等獎(jiǎng)。1953年，張松茂進(jìn)入市美術(shù)合作社，他用新彩顏料描繪一幅具有油畫效果的《政權(quán)歸于蘇維埃》瓷板畫，在陶瓷界引起轟動(dòng)，不僅參加了全國(guó)合作社系統(tǒng)展覽并獲獎(jiǎng)，也為他進(jìn)入輕工業(yè)部陶瓷研究所起到了積極作用。
1954年，張松茂創(chuàng)作了以工農(nóng)聯(lián)盟為題材的作品《春節(jié)訪問農(nóng)村》，在江西省美術(shù)展覽會(huì)上，被評(píng)為二等獎(jiǎng)。并作年畫出版。1955年出席了全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子大會(huì)，1956年破格進(jìn)入陶瓷研究所。1957年他出席了全國(guó)共青團(tuán)代表大會(huì)，兩次受到了毛澤東主席等中央領(lǐng)導(dǎo)接見。此后，張松茂更加努力鉆研，經(jīng)常到野外寫生，不論嚴(yán)寒酷暑，露宿餐風(fēng)，搜盡奇峰片水，堅(jiān)持以筆墨磨礪意志，從而開闊了他的眼界。他為了將油畫的表現(xiàn)手法廣泛地融入陶瓷裝飾中，經(jīng)過無數(shù)次探索，在人物、花卉表現(xiàn)上有了新的突破，即采取顏色交叉搭配的辦法，使衣褶、花朵有了陰暗、深淺、遠(yuǎn)近的色彩過渡，畫面明顯呈現(xiàn)立體感。在山水畫中，一改傳統(tǒng)山水“ 一河兩岸一孤舟”的單調(diào)格局，多以樹木為近景，占據(jù)大部位置，濃墨重彩，而遠(yuǎn)景則是淡淡的山脈或瀑布，若有似無，感覺遙遙無限。他為國(guó)外使館設(shè)計(jì)的“碧桃、玉蘭、萱花”等茶具，得到外交部的高度評(píng)價(jià)。1959年他創(chuàng)作的《孔雀舞》，《荷花舞》開光玉蘭瓶，被評(píng)為全市陶瓷美術(shù)創(chuàng)作甲等獎(jiǎng)。1959年景德鎮(zhèn)市人民政府首次命名了33位“陶瓷美術(shù)家”，這年張松茂才25歲，是其中最年輕的一位。1960年他代表全市陶瓷藝術(shù)界出席了全國(guó)文代會(huì)，并創(chuàng)作了《奔赴農(nóng)村第一線》瓷板畫。之后，他為人民大會(huì)堂江西廳繪制了《珠山遠(yuǎn)眺》、《新廠晨曦》和《翠鳥芙蓉》三幅屏風(fēng)瓷板畫，得到各方面人士的高度評(píng)價(jià)。
孜孜不倦的巔峰登攀者
“文革”期間，張松茂一度被迫中斷陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作研究活動(dòng)，但他堅(jiān)持寫生、練國(guó)畫、習(xí)書法、作篆刻、吟詩(shī)詞，為向藝術(shù)巔峰登攀打好扎實(shí)、深厚的功底。一有機(jī)會(huì)，他就把全部身心投入到藝術(shù)創(chuàng)作和研究中。1968年為世界旅游博覽會(huì)創(chuàng)作的大型壁畫《候鳥白鶴》、《冬詠樂章》，把明媚的春光與潔白的雪妝盡收瓷畫之中。1969年為瓷用化工廠設(shè)計(jì)的日用瓷貼花紙《牡丹花》，深受顧客喜愛，廣為流傳。1970年創(chuàng)作了井岡山斗爭(zhēng)組畫之一的《遂川工農(nóng)兵政府》畫面。1972年他設(shè)計(jì)的《牡丹》尺六圓盤，入選全國(guó)首屆工藝美術(shù)展，在《全國(guó)工藝美術(shù)畫冊(cè)》陶瓷部分首頁(yè)刊登。1973年為北京飯店設(shè)計(jì)的《群牡吐艷》千件大缸，以婀娜多姿的造型，濃艷明朗的色彩，獲得了行家們一致贊賞。
1975年張松茂應(yīng)浙江美院聘請(qǐng)，為該院工藝系陶瓷班授課，主講《陶瓷裝飾·釉上彩》，并撰寫《怎樣畫粉彩》及《略談新彩》兩篇講義，發(fā)表在《瓷器》和《廣東陶瓷》雜志上。此外，他的論著還有《陶瓷釉上彩的形成及發(fā)展》、《談瓷壁畫的設(shè)計(jì)與繪制》等，充分證明了他日臻深厚的藝術(shù)及文化修養(yǎng)。
張松茂不僅擅長(zhǎng)釉上和釉下人物、山水、花鳥陶瓷裝飾，而且在書法、篆刻等方面造詣皆深。他的作品師法自然、技法精湛，達(dá)到了集眾家之長(zhǎng)、成一家之法的藝術(shù)境界。張松茂闖入陶瓷壁畫的藝術(shù)新天地是從1979年開始的。以他豐富的生活素材，扎實(shí)的藝術(shù)功底，用精巧的彩筆，高格的匠心，先后為首都機(jī)場(chǎng)繪制了《森林之歌》，為北京人民大會(huì)堂繪制了《井岡春色》，為市科技大樓繪制了《百花爭(zhēng)艷》，為景德鎮(zhèn)火車站繪制了《昌江帆影》、《古閣臨風(fēng)》等大型壁畫。他曾為九江市老干部活動(dòng)中心繪制了一幅題為《潯陽(yáng)勝景》的瓷壁畫。在構(gòu)思中，他跑遍全城寫生，選角度，終以甘棠湖為中心，風(fēng)光旖旎的九江全景從他的彩筆毫端揮灑而就。此畫深受九江人民酷愛。后來九江市老干部活動(dòng)中心拆遷，市政府為了保護(hù)好《潯陽(yáng)勝景》壁畫，連畫和墻壁一道切割，耗資60多萬元搬運(yùn)到新建的潯陽(yáng)樓展示，九江市政府這一舉措，充分給予了張松茂這幅藝術(shù)作品的肯定和贊許。
20世紀(jì)80年代以后，張松茂為弘揚(yáng)祖國(guó)的陶瓷文化，光大瓷都的陶瓷藝術(shù)奔走于港澳地區(qū)和日本、美國(guó)、新加坡等國(guó)家，進(jìn)行作品展出，現(xiàn)場(chǎng)表演，技藝交流，實(shí)地考察。不僅促進(jìn)了海內(nèi)外文化交流，并且為祖國(guó)贏得了外匯，為景瓷增添了光彩。他曾先后擔(dān)任省第七屆政協(xié)委員、連續(xù)五屆市政協(xié)委員、市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)陶瓷美術(shù)學(xué)會(huì)理事等職，1986年被評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師，1988年被授予中國(guó)工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱號(hào)，1994年享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。
德藝雙馨的藝術(shù)大師
近20多年來，張松茂憑著他的壯志與熱情，執(zhí)著地?zé)o休止地向藝術(shù)巔峰攀登，一件件藝術(shù)珍品應(yīng)運(yùn)而生。這一時(shí)期的作品多以工兼寫、工而不板，寫而不亂，表現(xiàn)物體厚實(shí)，又有一定的空間。而且用色十分講究、層次豐富。同時(shí)，他為人厚道，淡泊名利，把榮譽(yù)當(dāng)成更高的責(zé)任，其高尚的品格體現(xiàn)在藝術(shù)作品之中。
他的人物畫造型準(zhǔn)確，形態(tài)優(yōu)美，構(gòu)圖及衣紋的表現(xiàn)手法，很富有創(chuàng)造性。代表作有《花仙子》、《四大美人》、《三顧茅廬》、《春夜宴桃花園》、《屈原》、《蔡文姬》、《李清照》等。其中2002年創(chuàng)作的《花仙子》尤為動(dòng)人，畫面中的仙女手捧牡丹，那平靜俊俏的面容和端莊秀麗的身姿，使人們聯(lián)想起月宮里的嫦娥，唐宮中的貴妃。仙女周圍是色彩繽紛的牡丹和清新典雅的梅花，構(gòu)成了一幅富貴繁榮的景色。使人感覺春光無限。2003年創(chuàng)作的《三顧茅廬》瓷板畫，是用豐富的繪畫語言，以獨(dú)特的視角，向人們展示了一例典型故事中的典型環(huán)境和典型人物。隆冬臘月，大雪紛飛，劉備一行三人，不畏天寒地凍，路途艱險(xiǎn)，來到臥龍崗請(qǐng)諸葛亮出山。一般表現(xiàn)這一題材的作品多為劉、關(guān)、張三人站在門外等主人接待，或在諸葛亮屋內(nèi)與主人面面相覷。而此畫一反常態(tài)，把劉、關(guān)、張三人安排在返回的途中。使人看到了劉備等人的真心誠(chéng)意，感到畫面煥然一新。這件獨(dú)具匠心的作品在2005年被上海富商王先生以150萬元的高價(jià)購(gòu)藏。
他的花鳥畫清新雅麗，筆下的季花候鳥都描繪得十分生動(dòng)。如《群牡吐艷》、《荷塘情趣》、《茶梅爭(zhēng)艷》、《松鵲延年》、《桃花源記》等。張松茂筆下的牡丹花，利用光學(xué)原理，在花朵造型，渲染上有其獨(dú)特一面，立體感強(qiáng)，突破了傳統(tǒng)畫法，人們說這是他的獨(dú)創(chuàng)。特別在1982年至1989年間，他為美國(guó)布萊德福特公司彩盤交換中心設(shè)計(jì)兩套系列彩盤《北京頤和園》、《四季花鳥》(每套10件)投入生產(chǎn)后，向世界各地發(fā)行，大受歡迎。1990年他創(chuàng)作的《和靖詠梅》瓷板畫，那玉蕊怒放的梅花，縱橫交錯(cuò)的枝干，翩翩起舞的白鶴，傾注了作者對(duì)梅花的癡愛，對(duì)林和靖隱士的傾慕之情。此作品問世不久，就被一位新加坡人看中，用16萬元人民幣購(gòu)去，10年后新加坡人以60萬元售給香港商人，2006年，香港商人又以130萬高價(jià)賣給了一位收藏家。1997年他擔(dān)負(fù)省政府贈(zèng)送香港特區(qū)政府瓷板畫《紫歸牡懷圖》的設(shè)計(jì)和繪制任務(wù)，這幅畫是在熊鋼如等8位大師集體構(gòu)思的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的，畫面構(gòu)圖寓意深刻，色彩濃艷明朗，牡丹花和紫荊花造型生動(dòng)飄逸，氣韻豐富，深化了“海內(nèi)兄弟盼一統(tǒng)，紫歸牡懷共繁榮”的主題。中央和省市電視臺(tái)、報(bào)刊爭(zhēng)相報(bào)道。1999年他和徐亞鳳合作的澳門回歸瓷《母子連心》瓶，以牡丹、荷花組成，寓意祖國(guó)人民與澳門同胞心心相連。
在景德鎮(zhèn)合資賓館陶瓷商場(chǎng)還有一幅用10塊長(zhǎng)型瓷板組成的大型花鳥畫《春汛圖》，畫面飽滿中寓空靈，線條工整而精巧，色彩變化豐富。老梅主干盤虬，枝條紛披，縱橫交錯(cuò)。梅花盛開，似萬玉滿布枝頭，冷香清艷，呈現(xiàn)“一樹獨(dú)先天下春”的意境，蘊(yùn)含著一種堅(jiān)韌不拔的時(shí)代精神。此作是張松茂從藝數(shù)十年的藝術(shù)結(jié)晶，有位美籍華人欲用100萬元美金購(gòu)去，運(yùn)往美國(guó)，被婉言謝絕。后來有位浙江富商，出價(jià)2000萬元，張松茂怎么也不同意，他珍惜自己的藝術(shù)，他要把這件被人譽(yù)為“國(guó)寶”的珍品，以及其他神完意足的作品，留在景德鎮(zhèn)，留給瓷都的子孫后代。
圖1、中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂大型瓷畫條屏《春汛圖》
他的山水畫氣勢(shì)雄渾峻奇，意境開闊高遠(yuǎn)，引人浮想遐思，遠(yuǎn)觀近察、愈見其妙，表現(xiàn)了作者對(duì)自然界深切的感受和富有詩(shī)意的情調(diào)。如《井岡旭日》、《黃山飛瀑》、《廬山五老峰》、《瑤瀑林海》、《翠湖疊彩》、《白云深處有人家》、《山高水長(zhǎng)》、《金秋》等。他的《三顧茅廬》不僅是人物畫，并且是雪景山水畫。正如“題跋”所寫的：“一天風(fēng)雪訪賢良，不遇空回意感傷，凍河溪橋山不滑、寒侵鞍馬路途長(zhǎng)。當(dāng)頭片片梨花落，撲面紛紛栁如狂，回首停鞭遙空外，燦銀堆滿臥龍崗。”正是此畫雪景的寫照。2005年，他為新余市仙女湖風(fēng)景區(qū)創(chuàng)作了一幅《仙女湖》瓷畫，近景黛石嶙峋、綠樹成蔭，繁忙的碼頭掩映在綠蔭之中；中景游艇如梭，游人如潮，湖上的大小島嶼奇特秀麗；遠(yuǎn)景風(fēng)光煙云，悠遠(yuǎn)迷茫，隱隱約約的青山無窮無垠。整幅畫氣勢(shì)恢弘，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，意境深遠(yuǎn)，達(dá)到了藝術(shù)形式和表現(xiàn)內(nèi)容的完美統(tǒng)一。新余市新聞媒體對(duì)此作品展開了大力宣揚(yáng)。
在張松茂從藝60年之際，他獲得了“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”殊榮。60年來，他不但自己孜孜不倦，終生以求，而且影響著、帶動(dòng)全家人拼搏、奮斗，夫人徐亞鳳，系“珠山八友”后人，中國(guó)工藝美術(shù)大師，市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。三個(gè)兒女：大兒曉東，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師、出色的企業(yè)家；二兒曉杰，山東省工藝美術(shù)大師，全國(guó)工藝美術(shù)優(yōu)秀科技人員；小女張慧，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師。這一切，既體現(xiàn)了非常可貴的藝術(shù)家情懷，也是他可貴的人格的閃光。愿我們的藝術(shù)大師和他的家人在自己選擇的道路上，勇往直前，業(yè)績(jī)更加輝煌。
2006年4月
(作者為江西省陶瓷志編委會(huì)副主任、科普作家、陶瓷評(píng)論家)