對(duì)手工藝品而言，裝飾是少不了的工藝手段。裝飾是什么？是修飾、點(diǎn)綴，是如何打扮的藝術(shù)，就像女人臉上的妝扮和身上的衣著一樣，其本質(zhì)是駕馭一定的材料，采用種種技巧和手段，對(duì)裝飾對(duì)象進(jìn)行符合本質(zhì)或外在特征的藝術(shù)處理。
龍泉窯產(chǎn)品以單色釉和開(kāi)片(裂紋)著稱(chēng)，與其他陶瓷品種不同的是，這種原為工藝手段的單色釉和開(kāi)片，卻成為龍泉弟窯和哥窯產(chǎn)品的主要裝飾內(nèi)容。
哥窯的紋片大小和形狀有諸多稱(chēng)謂，如魚(yú)籽紋，冰裂紋、蟹爪紋、百級(jí)碎等，這些釉層裂紋，就是不同的裝飾效果，或大或小，或長(zhǎng)或短，呈現(xiàn)殘缺美感，而這些裂紋基本上都是不可預(yù)期的，沒(méi)有具體形象或圖案，完全依賴入窯后的胎體和釉面膨脹系數(shù)的不同而不同。從這種角度上說(shuō)，裝飾效果是自在天成的，或者說(shuō)是被動(dòng)的，是“望天收”。也因此，哥窯產(chǎn)品紋片裝飾的形象追求，一直是陶瓷界的夢(mèng)想之一。
圖1、1975年設(shè)計(jì)制作的玲瓏燈具
圖2、1984年設(shè)計(jì)制作的哥窯圓瓣碗
圖3、2006年設(shè)計(jì)制作的粉青蕉葉金魚(yú)瓶
圖4、2007年設(shè)計(jì)制作的鐵銹心小扁壺
夏侯文在哥窯裝飾上的作為，簡(jiǎn)而言之,是通過(guò)工藝手段的變革,追求紋片有規(guī)則的、有理性的變化。這與傳統(tǒng)的單純窯變效果不同，而是通過(guò)繪畫(huà)手段，采用不同礦物質(zhì)作色料，使它們?cè)诟邷叵庐a(chǎn)生肌理變化，形成具象的紋片，如龍、鳳、虎、象等，這些色胎繪畫(huà)之作的出現(xiàn)，使哥窯產(chǎn)品的裝飾更具形象感和藝術(shù)性。
他的這種努力，是從哥、弟結(jié)合的試驗(yàn)開(kāi)端的，繼而采用泥漿擠壓之法、滾貼結(jié)合之法以及雕刻與絞胎相結(jié)合之法等，這些工藝手段的探索性運(yùn)用，產(chǎn)生了“龍紋貫耳瓶”、“哥窯龍紋盤(pán)”等較大型的哥窯作品，其新穎的裝飾圖案，成為哥窯有史以來(lái)從沒(méi)有過(guò)的裝飾手法。“哥窯龍紋盤(pán)”，直徑有50厘米，褐彩鑲邊，盤(pán)身四周一圍哥窯開(kāi)片，中心突出了手繪的一只昂首盤(pán)龍，氣勢(shì)磅礴；高36.7厘米的“天球瓶”，其體圓部分用膨脹系數(shù)不一致的白土畫(huà)上龍紋，窯燒后紋樣顯露，龍身紋片大小不一，灰白分明，立體感很強(qiáng)……諸如此類(lèi)的作品，還有“龍鳳紋梅瓶”、龍紋扁瓶”、“龍紋小口瓶”和“哥窯瓦當(dāng)雙虎盤(pán)”等。它們的問(wèn)世，使哥窯作品有了新的面目。釉面特征又增添了新鮮活潑的圖案，富有獨(dú)特的工藝效果和新穎的藝術(shù)效果。這是夏侯文對(duì)于哥窯工藝的貢獻(xiàn)和裝飾變化的努力。
對(duì)于弟窯產(chǎn)品而言，其裝飾的最高境界，是做到釉色與紋飾之間的高度統(tǒng)一，不事繁縟，明朗、大方、精致、端巧。色彩的差異是美學(xué)因素之一，但不施紋飾，完全以釉色和造型取勝的龍泉窯器皿往往是小件，大型器皿大多不是赤膊釉，而是多有紋飾，其裝飾手法不外是浮雕、堆貼花和凸凹的弦紋，簡(jiǎn)言之，主要是刻花、刮花、劃花。在傳世龍泉作品中，如明代的“活環(huán)洗口瓶”，其裝飾是劃印花蕉葉，在瓶頸和瓶底刻上長(zhǎng)形蕉葉，瓶身圓體下部裝飾方勝紋，使整件瓶器在沉穩(wěn)的形式中跳躍出生動(dòng)的視覺(jué)美感，猶如一個(gè)美人，有著更加合體、漂亮的服飾一樣。
中國(guó)陶瓷，從器皿出現(xiàn)時(shí)，人類(lèi)就充分展示了生產(chǎn)創(chuàng)造力和對(duì)美的同步追求，出現(xiàn)了裝飾性的工藝圖案。它們是器物上的圖案，與器物同時(shí)產(chǎn)生，沒(méi)有獨(dú)立存在的意義，卻有相對(duì)獨(dú)立的審美意義，體現(xiàn)創(chuàng)造者的審美意識(shí)的強(qiáng)弱、高低。裝飾為器形所添加的審美內(nèi)容，關(guān)健是合適與否、美感度如何，而不是畫(huà)蛇添足之類(lèi)。
圖5、古青瓷刻花
圖6、古青瓷嬰戲刻花
龍泉瓷的最大特點(diǎn)在于釉水的與眾不同，也以相得益彰的裝飾手法贏得贊美，其中最主要的裝飾方法之一是刻花。縱觀龍泉傳世作品，其刻花大多為短線刻劃花紋，這與器形的大小有關(guān)，更與制怍者的審美有關(guān)，相對(duì)而言，短線刻劃花的圖案，因?yàn)槎檀伲渥兓膭?dòng)勢(shì)較小，不可能有較強(qiáng)的流暢感和生動(dòng)性。