小時(shí)候，在家鄉(xiāng)一座攔河壩附近，散布者許多五顏六色的瓷片兒。有黃的、白的、黑的、綠的……由于太陽(yáng)光的反射，發(fā)出耀眼的光芒。順手撿起一片打個(gè)水漂，瓷片乘風(fēng)破浪沖向?qū)Π叮殖寥撕拥祝∠筇貏e深。聽大人說(shuō)，這是修攔河壩時(shí)從地下挖出來(lái)的，我們的祖先曾在這里制造過(guò)陶瓷。

    長(zhǎng)大了，再去搜尋那些瓷片兒，仿佛看到歷代陶瓷工匠們的腳印和畫筆——從無(wú)到有，從陶到瓷，從粗到精，從低級(jí)到高級(jí)，由簡(jiǎn)到繁，由單色到多色，由刻劃印貼到各種彩繪，由圖案到寫真，最后與中國(guó)書畫趨于一致，成為世界上獨(dú)特的裝飾體系。

    那些近似殘缺的瓷片兒，它扎根于民眾土壤之中。保持著淳樸無(wú)華的民間藝術(shù)特色，淋漓揮灑不求工巧，得妙趣于形似之外，天真而不幼稚，奔放而不草率，以拙勝巧……

    花甲之年，再來(lái)翻閱這些瓷片兒，它又像一條無(wú)形的長(zhǎng)河——輝煌的古王朝消失了，權(quán)力、金錢和欲望都已灰飛煙滅，只有瓷片兒記錄下了不同時(shí)代人們的夢(mèng)想和審美觀念。從瓷記憶誕生的那一天起，人們就不斷地把自己的想象捏入神奇的泥土中，并把這種想象用火燒成瓷器保留下來(lái)。千百年來(lái)，在河水清澈的時(shí)候，有許多歷代沉甸甸的陶瓷碎片兒，人們都喜歡把它集成畫冊(cè)收藏、欣賞……

                                              刊登于《魯中晨報(bào)》

                                                   2001．10