（3）鈞瓷造型和窯變藝術的完美結合
鈞瓷造型，繼承了我國古代陶瓷和青銅器的造型藝術，并逐步用美學法則和造型藝術規律，反復實踐，不斷創新，創造出獨特設計風格的鈞瓷產品。
宋代名窯輩出，鈞、汝、官、哥、定五大名窯聞名遐爾。鈞瓷不但釉色獨特而且造型優美。北宋晚期，宋室宮廷在今禹州市“古鈞臺”附近設官窯燒制鈞瓷，不計工本，不惜代價。在藝術上千錘百煉，精益求精。其造型工藝達到有法皆備，無美不臻地步。這些產品是陶瓷中的杰作與瑰寶，其儀態和風范成為陶瓷界長期追仿的榜樣。
鈞瓷造型有強烈的民族風格和時代特色。唐代青瓷渾圓、豐滿、氣勢宏大。宋代鈞瓷造型在繼承唐代藝術的基礎上，著意仿商、周青銅器的特點，渾樸古雅，端莊凝重，裝飾簡練，線條明朗，起伏有致。匠師們工藝考究，在藝術上法古不泥古，古拙高雅，富于時代風格。如出戟尊、敞口尊、鼓釘洗、盂形花盆、菱形花盆和盆奩、雞心碗、高足碗、帶把洗、三足爐以及瓶、罐、盤等質樸敦厚，簡潔清新，著意表現一種崇高的民族氣派，散發出濃郁的民族工藝之花的芳香。50年代以來，禹州鈞瓷匠師的藝術品，造型藝術又有新的發展和創造。總之，鈞瓷的藝術美，除釉色的變化外，還體現在造型線條的處理上，追求端莊、肅穆，宏大的氣魄，顯示出內在含蓄的藝術魅力。
3.1、鈞瓷造型的藝術特點

縱觀鈞瓷，器型種類雖多，但基本體型多屬圓形，圓形器物具有易制作、易燒制、美觀大方、使用方便等特點。其器物形體，主要是對曲線的靈活運用，器體曲線弧度的長短、寬窄、高低、伸縮的變化，直接影響作品形體的實感和窯變藝術的發揮。鈞窯的著名作品如虎頭瓶、梅瓶、觀音瓶等，外輪廓都是采用這種線型。鈞窯匠師以精湛和嫻熟的技藝，巧妙地運用變化與統一的規律，使形體有骨有肉，雅致挺拔。再配以絢麗多彩的窯變釉面裝飾，顯得器物神韻非凡。虎頭瓶從肩部到足部都用曲線處理，口部則用直線，對比鮮明；肩部曲線向外擴張，顯得豐滿宏偉；下部內收，使肩部更加突出；足部向外擴張，保持穩健平穩；口部直中寓曲，呈喇叭形，和足部遙相呼應；肩與口部的結合處采用軟線角，給人視覺上以柔和、諧調、舒適感，肩部除有一條承上啟下的線條外，又吸收古代器物上的“鋪首”藝術，改用虎頭作耳飾，經過高溫燒制，釉汁向下流淌，虎頭破釉而出，威嚴莊重，栩栩如生。整個瓶體造型設計運用變化統一，均衡安定、對比呼應的法則，實用性和藝術性完美結合，成為百看不厭的佳作。1984年，虎頭瓶作為鈞瓷代表作在北京參加評比，榮獲“金杯獎”。梅瓶在造型上富于形式美，瓶體對曲線的運用巧妙靈活，盡量把最大直徑向上提，使瓶的個性更加突出。整個形體小口、短頸、豐肩、苗條、修長、亭亭玉立，惹人喜愛。觀音瓶的設計者，對曲直線的運用恰到好處，其口、足和梅瓶相反，足部較寬，口部呈喇叭形，肩部柔和優美，器身修短合度，綽約多姿。
3.2、鈞瓷造型和釉色的配合
鈞瓷屬厚釉系統，又系窯變成色。因此，器物形體的張、縮和釉色的存、流必須密切配合，才能使器物的造型美與釉色美巧妙地融為一體。
鈞瓷的口沿有侈口、折沿等。侈口唇緣尖薄，棱角突出，經過高溫燒成，釉汁向下流動，在薄層玻璃的覆蓋下，胎骨露出呈紫色，和器身肥厚釉色多變形成鮮明的對比，顯得神韻古雅。不論古代和現在的鈞瓷工匠，在造型設計和加工原料，整修坯胎時，都別具匠心，精心操作，把口緣修得厚薄適當，使釉汁的流存恰如其分，做到口緣美和整體美的有機結合。鈞瓷器物除較薄的邊緣外，匠師還充分發揮鈞瓷的特點，設計出寬厚的平折沿，使口沿裝飾得分外嬌艷。如鼓釘洗、海棠洗等口沿較寬，經過高溫燒制，口沿內釉汁存留平整，胎骨有蓋有露，露的部位單一清秀，蓋的部分豐富多變，涇渭分明，把鈞瓷古樸雅致的格調反映得更加突出。
匠師們根據鈞釉的特點，對器物肩部、腹部的設計，是起伏適當，曲線突出。為使釉汁流阻適當，另加承上啟下的弦紋，施釉時，根據器物部位的形體不同，分別施厚釉、薄釉，經過高溫熔融，燒出器物的釉色有靜有動。有的像飛流直下的清泉，有的像風平浪靜的湖水。如虎頭瓶經過高溫，釉汁熔融流動，由口部流淌到肩部，推動肩部急流而下，從而簇擁到底部，使各個部位的釉色相互結合，相互滲透，呈現出千變萬化、艷麗絕倫的美妙色彩。
鈞釉釉層厚且流動性強，器物足部設計是內收外撇呈三角形，以承受釉汁的下淌并阻止釉汁粘染足部，不致破壞器物的整體美觀。有的靠近足部再加一槽線，以防釉汁的流淌，使釉色的流動恰到好處，再加上肩、腹部五光十色的釉色裝飾，使整個器物既對立又統一，既變化又協調，給人以美的藝術感受。
3.3、鈞瓷的附件裝飾
對鈞瓷的附件裝飾，匠師們則是別具匠心，發揮了高度的表現才能。對形體的結合、比例的運用、虛實的安排、釉色的配合，都處理得十分恰當。從而豐富了器物的形體，并使器物多變增加美感，形成了獨特的風格和特征。如雙龍瓶，把兩條彎曲的龍放在瓶體的上半部，龍嘴銜瓶，龍尾貼肩。由于龍尾安裝在瓶體的豐滿處，使瓶體顯得更加宏偉壯觀。上邊雙龍弧度較大，似騰云駕霧，和較小的足部形成鮮明的對比。雙龍的構件安裝在瓶身互相對稱的位置上，使瓶體安定勻稱，充滿情趣。再配以多變的釉面裝飾，使雙龍瓶更具有強烈的感染力。現代設計人員在造型設計上既仿古又不生搬硬套，如雙鶴瓶和孔雀瓶的設計，既沿用古代傳統造型的規律，又巧妙地運用現代手法，配合鈞釉的特點，設計出的產品古樸新穎、美觀大方。鶴在我國被譽為吉祥瑞鳥，象征長壽，用鶴作裝飾，使鶴與瓶之間虛實聯系，引人遐想。在造型處理上，用連貫的方法，鶴身與瓶身融為一體，既是瓶體，又是鶴身，氣韻連貫。在線形上，用線流暢，充分發揮鈞瓷窯變的特點，釉色在窯中隨著形體上的線條自然流動，妙趣橫生。有的正中瓶身雞血紅，兩側玫瑰紅、茄皮紫，側面（鶴身）深藍，雙鶴銜瓶，頸項凸起，眼圈留釉呈紅色，顯得格外出神。整個器物動中有靜，靜中有動，給人以高雅文靜之感。孔雀瓶，高42厘米，最大直徑18厘米，瓶體高大豐滿，比例勻稱，兩只孔雀仰頭收足而夸張肩腹，深厚中體現莊重，挺拔中顯示風采。孔雀上身輪廓清晰，巧為瓶耳，尾部下垂貼在瓶體上，作品完整統一。再配上含蓄凝重的鈞釉，高貴典雅之氣油然而生。鈞瓷匠師為美化造型，常在器物上用乳釘作裝飾。一般在乳釘下，再加一條弦紋，控制釉汁流動。這樣，以釉汁的聚散厚薄，顯示出釉色之美，并使乳釘像顆顆珍珠在器物上閃爍。如北宋的鼓釘洗、八釘罐、八釘碗等，鬼斧神工自然天成，其色彩古樸典雅，精美絕倫。
鈞瓷絢麗多彩的自然窯變藝術，千變萬化，妙不可言，真可謂畫家嫌筆拙，丹青難繪；詩人怨詞窮，詩句難描。這泥與火的藝術，植根于中華大地，以歷史人文為背景，以豐富美化生活為要旨，給人們帶來了無窮的物質和精神享受。這棵常青藝術之樹將穿越時空，綿延不絕。

（4）古鈞釉的發現與研究
為了能夠很好地繼承古代鈞瓷的傳統技術，歷年來我們藝海拾貝發現和收集到宋、金、元鈞瓷胎骨和釉料標本30余種，為探索和研究古代鈞窯胎、釉找到了珍貴的實物資料。挑選幾種作了化驗分析，化驗報告附后，供研究者參考。