（2）結語
中國古代陶瓷品種繁多，就其工藝方面來說，到了宋代達到了相當高的水平，名窯輩出，涌現出了為后人稱頌的五大名窯。宋以前的制瓷工藝不如宋時完善，且沒有蚯蚓走泥紋的神奇效果。以宋代五大名窯為例，定窯及汝官窯的釉層較薄，不能形成蚯蚓走泥紋，哥窯及官窯的釉層較厚，因受釉料加工、施釉、燒成的工藝影響也不能生成蚯蚓走泥紋。只有“鈞官窯”在其特定的工藝條件下形成了神、奇、妙、絕的窯變及蚯蚓走泥紋。實踐證明：（1）不管是透明釉還是乳濁釉在合適的條件下都能產生蚯蚓走泥紋。釉料組成以鈞窯的乳光二液分相為佳；（2）釉料的細度應控制在250目篩余1%以下，保證素胎浸釉后能夠使釉面產生自然裂紋。采用先浸后涂刷的多次施釉法。釉層的厚度最好大于1mm；（3）要求先素燒后釉燒的兩次燒成法，釉燒時采用低溫慢燒（即以成瓷的下限溫度慢速燒成）和1100攝氏度-1250攝氏度階段的重還原氣氛。由于上述諸因素在生產工藝過程中的波動范圍較大，所以對“官鈞”而言，有的蚯蚓走泥紋多，有的則少，有的紋路色調深，有的淺，有些制品有蚯蚓走泥紋，有的則無蚯蚓走泥紋。

參考文獻
（1）汪慶正主編：《簡明陶瓷詞典》，上海辭書出版社，1989年
（2）李鏵《中國古陶瓷研究》第七輯，紫禁城出版社，2001年