鈞瓷紫紅斑釉試驗小結
任堅
1958年4月24日至5月15日
這一段試驗主要是解決紫紅斑釉的燒成問題，過去老藝人們用小型鼓風爐燒紫紅斑也積累了一些經驗，有時也燒成比較好的產品，但由于對火侯及焰性的復雜變化不易掌握，同時對焰性與鈞釉的呈色關系不能用科學解釋和分析，因而也就不能加以穩定和提高，多年來老藝人們深切感到“十窯九不成”之苦惱。我們這次試驗，即在老藝人們（主要是燒窯藝人盧光東）原有的基礎上，通過摸索，測定和觀察試驗，而尋找其燒成規律，由穩定而提高，為進一步發展打下基礎，下面是我們燒紫紅斑釉的初步經驗體會：
一、窯爐構造
老藝人們燒紫紅斑釉用之窯爐，系小型鼓風爐，其特點是結構簡單造價低廉，容積小，燃料消耗量小，燒成時間短，便于實驗。燒時將裝入待燒制品之匣缽，放至爐子中央，匣缽周圍裝入蘭炭（從爐渣中撿出蘭炭），蓋上匣蓋和爐蓋，抽動風箱（二人輪換抽風）由慢到快進行升溫，爐內氣氛還原性很強，對于燒紅色鈞釉窯變甚為適當。
爐子的樣式與當地群眾做飯用之爐灶相似，外觀系一長方形，爐膛深56公分，爐腹上口直徑33公分，下口30公分，爐腹下部為粗3/4之圓鐵爐篦，爐篦以下留空道通風和爐坑存渣，爐坑門出渣時打開，出渣后封閉嚴密。爐子上面有一活動爐蓋，內徑34cm，稍大于爐口，內拱高15㎝口厚3㎝，爐蓋上部留一圓眼（天眼）直徑10㎝，爐蓋耐火土制成，外用鐵絲捆緊，內用鑄鐵制成，內部襯耐火土燒粉當更好合用。開啟爐蓋，系用鐵絲拴住爐蓋，用杠桿吊起甚為輕便。風箱即打鐵爐用之大號風箱，將來改用馬達送風當更好用。建爐材料，外用青磚，內用耐火磚及火泥砌成，一個工時即可建成。
二、燒窯操作
燒窯時先將爐篦上部生火均勻，然后加煤炭（不要碎末）15斤左右，適當壓實壓平（虛了起火過快，過實起火慢）后，即將已裝好坯已烤熱之匣缽平放炭上，匣缽四周再加蘭炭15斤左右，然后慢慢烘燒，至火焰燒起時及時蓋上匣蓋及爐蓋直至燒成，由烘坯至燒成，約1小時上下，燒成溫度約1350℃，燒成后將匣蓋及爐蓋打開，適當放冷，等器物變蒼，釉面凝固后再蓋匣蓋，放在不通風的地方慢慢放冷后，最后取出器物。
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三、試驗體會
自1958年4月24日起至5月15日20天內進行試驗73窯次，平均每天試燒3.6窯次，最多一日內燒6窯次，通過這次試驗已基本掌握了紫紅斑釉之燒成規律。具體說來有以下幾點體會：
（1）匣內裝坯密度宜大不宜小，即宜密不宜疏
密度大時自匣口部分進入一氧化碳，易于和釉中之銅料結合而呈紅色，密度小時壓入CO氣氛進匣缽易于擴散，不易于銅化和呈色。5月13日第二窯次我們燒了桃式茶壺一個，因有柄有嘴，在原匣內占面積很大，匣內空隙也很大，所以燒成器物呈青綠色，無紅彩跡象。同日第一窯次一個匣內裝小葫蘆二件，密度較大，烘燒800℃，匣內即出現綠色火焰，此是釉中部分銅粒子被氧化的象征。此種現象，只有在裝匣密度較大的情況下，才易于出現。根據最近一段觀測凡出現此種現象的燒成后多半呈紅色、朱紅色或紫紅色，同時第二窯次，一匣內裝入小香爐一件、膽瓶、小瓶一件共三件，裝匣密度較大，烘燒800℃，匣內出現綠色火焰，燒成結果，器物大部分呈朱紅色，只有膽瓶局部因受熱過大呈綠色，由此說明，裝匣密度與銅粒子呈色有十分密切的關系。
（2）匣內溫度與彩色之關系
此段試驗證明，在烘烤階段，匣外溫度必須高于匣內溫度，特別是升溫至800℃，蓋上匣蓋之后，從匣蓋縫中會跑出綠色火焰。經驗證明：匣蓋外跑出綠色火焰與匣內出現游蕩綠色火焰燒成結果往往相反，即當匣缽蓋縫中跑出綠色火焰時燒出成品大半不會呈紅色。從前老藝人們看到這種現象，即失去燒紅信心，推崇迷信說這是“窯神不佑”。通過這些觀察，我們的體會是：當匣內釉未定型而匣外溫度低至匣內（升溫較慢所至）一氧化碳、氧氣不能由外部壓入匣內，匣內氣氛呈氧化狀態，銅粒子被氧化，而從匣內縫中逸出。因而很難燒成紅色器物，當然在最后燒成階段，因匣內易于保溫，匣外溫度必須高于匣內，一氧化碳氣氛必須由匣外壓入匣內，燒彩方可成功。5月12日第一窯次裝入釘缽一件，因窯爐涼濕，匣外熱量被消耗，匣內升溫快，匣內溫度達1100℃時，匣外為950℃，匣缽中綠色氣氛不斷燒成結果呈蘋果色。5月14日第二窯次裝葫蘆兩件、壇子瓶一件，800℃時匣缽縫中出黃色火焰，已可初步判定不會燒成紅色，但臨時加入匣內一塊氧化銅，燒成結果器物是紫紅色的，所以半途中加銅問題也值得考慮。
（3）匣內水蒸氣與釉色之關系
我們在試驗過程中，遇到過這樣的問題，即不斷發現器物底部炸裂，而往往炸裂的器物又多帶有朱紅或紫紅斑。如燒的同樣朱砂紅色壇子瓶肩部又都帶有一道蘭圈，如彩虹一樣，非常美觀。但底部炸裂，經過查找原因，發現匣底墊的泥餅太濕之故（因匣底直接放在爐子中央的蘭碳上，匣內底部必須墊上燒過之平匣片一層，約3cm，匣片底座上一層石英泥餅、渣餅厚約1 cm，將器物放在渣餅上，匣缽底墊厚原因主要是匣缽底部火大，不墊厚受熱太快，上下溫度不勻）。我們于5月8日準備了4個匣缽，根據一般燒瓷經驗，坯匣必須烘干，我們為了防止瓷底炸裂，也將泥餅匣缽事先墊好烘干，次日開始試燒。第一窯次未燒出紅色器物，第二、三窯次也未燒成紅色器物，我們即懷疑燒干之匣缽有問題，第四窯次又用粗泥墊餅，結果又燒出了紅色器物，我們才發現匣內濕氣對燒鈞紅是有很大關系的，以此又經多次試驗，證實了匣內沒濕氣不易掛上紅彩，濕氣過大燒出彩色發烏黑色，濕氣適應方易于燒。對紅色之深淺及鮮麗程度的好壞，控制匣內濕氣，也是主要關鍵之一。
通過20天73窯次的試驗，我們主要有以下體會，計劃在今后45天內（至6月30日）解決以下問題：
（1）初步確定目前用之紫紅斑釉之各種原料質量標準，原料精制規程，釉料配合比例，5月下旬完成。
（2）改用較大試驗窯燒制紫紅斑，此工作于6月上旬開始，下旬完成初步結果。
（3）找出紫紅斑釉從開始燒熔到燒成各階段釉藥之熔化變化情況（暫以50℃為一個測點），初步確定還原之火焰性質，燃燒氧氣CO之含量及還原銅在各階段之呈色情況（皆用曲紅表表明），6月中旬完成。
（4）初步摸索出紫紅斑釉之開始熔化溫度，紫紅斑形成及之火焰性質對定型及色彩之影響，六月中旬完成。
（5）初步訂出燒紫紅斑釉之操作要點，6月下旬完成。
（6）深色紫紅斑和淺色紫紅斑之形成原因在燒成過程中如何控制，6月底完成。
（7）研究解決風驚以及底部炸裂問題，6月中旬基本解決。以上問題得到基本解決，使紫紅斑釉能在比較穩定后投入生產之時，再進一步考慮改進與提高紫紅斑與宋月白色釉之配方以及瓷胎問題之改進。

神后鈞瓷廠鈞瓷窯變試驗組
河南省工礦試驗所  李志伊
河南省工業廳      姬承文
鈞瓷廠負責人      任堅
盧光東 
盧正興   
一九五八年五月二十日

鈞瓷試制工作第二階段試驗小結
一九五八年五月十六日至六月十九日

全廠職工在總路線光輝的照耀下和全國大躍進形勢的鼓舞下，日以繼夜，干勁十足，堅決本著鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義的方針，貢獻出自己的一切力量和智慧。并在省工業廳工作組的直接幫助下，于六個月，爭取鈞瓷質量全面達到和超過宋鈞水平，于五九年元月向黨中央和毛主席獻禮。
第二階段試驗工作自五月十六日起至六月十九日，計三十五天，共進行了鼓風爐燒成試驗125窯次（連上段試驗在內共計198窯次），進行倒焰窯試驗6窯次（連上段燒胎共計17窯次），合計共進行試驗221窯次，此外進行了鼓風和倒焰窯的氣體分析各一次，這段試驗結果初步解決了以下幾個問題：
1.燒成了鮮艷多彩的鈞瓷朱砂紅窯變釉
2.燒成了鮮艷的鈞瓷茄皮紫釉
3.燒成了宋鈞魚肚白釉帶紅彩
4.解決了坯底炸裂問題
5.通過了氣體分析給倒焰窯燒成找出方向，現將具體情況分別報告如下：
一、朱砂紅釉之燒成
前一段試驗，我們對鈞瓷紫紅斑釉之燒成方法、焰性控制、火候情況、裝匣要點等項工作皆能夠穩定掌握。但在紫紅斑之色彩方面終究有些陰暗，需要進一步加以提高，我們在通過對汝瓷試驗中發現臨汝本藥代替了神后李村本藥作紫紅斑試驗結果成績良好，燒成了鮮艷的朱砂紅釉。
二、關于茄皮紫釉
三、仿宋鈞瓷魚肚白釉帶紅彩
根據宋代汝瓷鈞瓷之演變情況，我們推斷鈞瓷淵源乃是在于汝瓷。當北宋末朝，汝窯毀于戰亂，而鈞窯正是方興之時。根據地區情況，鈞窯初期所用之工人、原料與汝窯有直接關系，例如在釉色方面（彩色中還原銅類之窯變是鈞窯興起以后的事，這點是汝瓷所沒有的）兩地甚為近似，即所以說鈞汝不分。在胎骨方面，兩地則完全一致，燒成焰性亦皆還原焰燒成，燒成溫度從瓷片斷面來看，都在1400℃左右。造型方面，亦多類似，因此我們初步推斷鈞瓷淵源于汝窯。當初所用原料，特別是釉藥，很可能取自汝窯。因此在研究鈞瓷時必須考慮和研究這個問題，至于宋鈞釉料配方，現在還不大清楚，但配方中考慮當時還不可能應用玻璃。據此我們也作了一些試驗其效果良好，與北宋鈞瓷之上等魚肚白釉彩色，風格味道完全一致。正如老藝人說的色澤純而有骨氣，完全是宋鈞本色。這是我們跳出了老一套配方的限制，大膽想大膽干創造了新的配方，而得出的良好結果。
四、坯底炸裂問題
根據最近我們探索的結果已基本得到了解決，崩炸的重要原因是火太急，坯體上下受熱不勻所致。經過探索研究，根據坯體之大小，訂出了起火的操作規程，控制了燒窯升溫速度，解決了胎底炸裂。