2006年創作《大粉盒》

    為了擴大龍泉青瓷在社會上的影響，近幾年我舉辦了兩次較大規模的展覽，并參加了一些陶瓷藝術品拍賣會。我覺得這些展覽和拍賣活動，對龍泉青瓷在社會上的影響力和在陶瓷市場上的價位，具有重要的意義。

2006年10月18日，我在中國美術學院舉辦了《徐朝興從藝五十周年回顧展》。其實我在2005年底就有了這個想法。為了辦這個展覽我自己花了100萬，所有的一切都是我自己張羅，雖然很費力氣，也有很多傷腦筋的事情，但后來的社會效應就逐漸地顯現出來了，知名度也越來越大，這不是我個人的事情，是宣傳龍泉青瓷文化的事情。辦這次展覽也是我對自己藝術人生的一個總結，也是對組織上的一個匯報。當時辦這次展覽的時候，我們的要求是很高的，力求影響力。我們請來了中國工藝美術協會、國際手工業協會的主席，也邀請了包括全國大師評委和人大政協委員，以擴大展覽影響的范圍。那時我們市委趙書記剛到龍泉任職，我就把他請來了，他很高興，沒想到龍泉有這樣的人物，在中國美術學院搞這樣大規模的展覽。在2007年的新春座談會上，趙書記給我發了個紅包。當我從趙書記手上接過紅包后，作大師感言時說，我生平以來第一次看到“大師新春茶話會”這個橫幅掛起來，我有一股暖氣沖上來。當我收到趙書記這個紅包時，心里是沉甸甸的，這是一份責任，也是領導的一份寄托。我今年在杭州辦了五十周年回顧展，我的從藝道路是坎坷的，有成功的喜悅也有辛酸的眼淚。原本我想在我的展覽結束后就退休，好好善待自己。但面對領導的這份信任我怎么閑得下來，我還要為龍泉青瓷做最后的貢獻。

2009年，我和我的弟子們在杭州共同舉辦了一次“傳承與延續——國家非物質文化遺產·龍泉青瓷”的展覽。搞這個活動，主要是想在整個社會加大對龍泉青瓷的認識，尤其是對非物質文化遺產的認識。我和我的弟子們，在杭州搭建這個平臺，就是要相互學習，形成一個團隊意識。我們建立了基金會，每個人拿幾萬塊錢，放在一起共同使用。包括辦這個展覽，我們沒向政府要一點錢，都是基金會的錢。平時我們還搞一些小型聚會，一方面是聯絡感情，一方面是作品交流，效果都很好。在聚會時，對那些雷同的作品，那些做得不好的作品，那些工藝不對的地方，都一一指出來，甚至口沿過大了，把手過小了等一些具體細節，也都會實實在在地指出來，以提高每個人的制作技藝。這個展覽我們策劃了將近一年，要求每人20件作品，我們定了幾月幾號去檢查就幾月幾號，不會拖拖拉拉，然后我們找幾個技術比較全面的人一起去看作品，不好的地方要修改。我們的檢查專門挑毛病，不會無原則地表揚。只有這樣才能使大家的技術有所提高。特別是在器物的造型上，我嚴格規定大家不能只學我，要有自己的風格，有自己的特色。后來，那次展覽的作品基本上體現了參展者各自的特色，體現了各自在青瓷傳承與發展上的獨特風格。

 陶瓷是收藏品，在藝術品拍賣會上，青瓷是很受青睞的。我的青瓷藝術品也經常在拍賣會上出現。1996年，我應邀去香港參加陶瓷藝術品拍賣會。2005年，在北京中國工藝美術品春季拍賣會上，我在2002年燒制的一件《仿宋青瓷五管瓶》，最初由38萬元起拍，最后競拍出了70萬元的高價。有媒體說這是我“集多年制瓷經驗在借鑒宋瓷藝術的優秀傳統之上創作的精美藝術品”。是我“美輪美奐”的“存世孤品”。那次拍賣。我還有一件《仿古灰釉水波紋碗》，拍出了17萬元的價格，一件《刻花牡丹瓶》拍出了10萬元。我的《仿宋青瓷五管瓶》拍出70萬元的事不脛而走。那年秋天，有兩個陜西人來到龍泉，找到我，說非常喜歡我的青瓷作品，非常想收藏我的作品。我說，我的好作品是可遇不可求的，你們這樣心誠，遠道而來，我很感動。我就把一個《塔瓶》拿給他們看。他們非要買，要我開價，我只好說那你就給30萬吧，買賣就這樣做成了。龍泉仿古青瓷在收藏市場上表現出很大的潛力，有著較大的升值空間。怎么回事呢?我覺得是這樣的，我現在一年只有兩三件精品問世，不是好的作品，我也不會拿出去拍賣。2006年我燒制的一個防宋青瓷《粉盒》，有收藏家出80萬元，我都舍不得出手。好的作品真是不容易得到的，盡管我每天都在探索，每天都在創造。除此以外，我還經常參加一些陶瓷精品展覽，以展示自己的最新設計與創作。在杭州、上海、北京、景德鎮等地都有一些陶瓷精品展，我都堅持參加，而且一定要拿自己最近和最新的青瓷作品，以嚴肅的態度對待市場，對待社會。這些年來，從整個工藝水平上看，青瓷確實已經上了一個新臺階。而我們現在就是缺少對青瓷文化的理解和傳播，我們就是要利用展覽和拍賣會這樣的機會，把青瓷文化的社會和市場影響力做好。