《巖間圣母》局部 天使像

    右側(cè)坐在地上的天使，作為自天而降來到人間的美麗使者，她的形象被刻畫得最美，臉上展現(xiàn)著達芬奇式的微笑公式，右手指著這幕受洗的趣劇，也像親人一般似乎在庇護他們。

    《施洗者圣約翰St. John the Baptist》胡桃木板上的油畫69×57cm,盧浮宮藏，作于1513年-1516年間，畫面  《圣經(jīng)》中施洗者圣約翰。

    畫面上，圣約翰上身裸露，幾乎整個身子沒入黑暗中。他一手拿著十字架，一手指向天空，臉上露出狡黠而神秘的微笑。畫中的圣約翰的臉龐線條都顯得異常柔和，甚至說嫵媚也不為過，簡直男女莫辨。有人說，這是以畫家鐘愛的男模特為原型的。我把它稱之為“男版的神秘的微笑”。

    但凡與圣母圣子有關(guān)的油畫作品中，經(jīng)常伴隨著出現(xiàn)約翰的身影，就像是耶穌的童年伴侶，他的年齡通常要比耶穌稍大一些。比如上面這張達芬奇的速寫畫中就是。

    《美麗的費羅尼?！酚置洞黝^飾的女人》達芬奇作于1490-96年，木板油彩畫，62x44 cm，盧浮宮藏

《巴-卡斯蒂里昂伯爵像》拉斐爾作品,1519年作,82x66cm 

    這幅作品真切而又生動的反映了這位政治家、外交家兼學(xué)者于一身的形象特征：他那黑亮、鋒利而又平和的眼神，好像能看穿一切；他那微紅、緊閉、外柔內(nèi)剛的雙唇，顯示了他自信果斷、嚴謹和善辯的機巧；微微翹起的下巴，那濃密、整齊的絡(luò)腮胡子，顯示了意大利16世紀文藝復(fù)興時期學(xué)者特有的風(fēng)范；那黑色的禮帽、白色的襯衫、灰黑色的素裝，又反映了被畫著在當(dāng)時主張摒棄艷裝、提倡素裝的時代風(fēng)尚。拉斐爾的這幅肖像畫如果和另外兩位杰出畫家相比：他的畫既沒有達芬奇畫中的朦朧、神秘的晦澀，也沒有米開朗琪羅雕像中那緊張、沉重的悲劇意識。他的畫單純、明快、溫煦、甜美，與達芬奇和米氏相比顯得更親切，更平和，更能接近一般欣賞者的審美。

《阿拉貢的約翰娜》拉斐爾

    這件作品是拉斐爾傳世的肖像畫中最經(jīng)典的畫作。紫紅色與褐色融合的深色調(diào)突出了人物高貴的身份，面部的神態(tài)也描繪得很精彩。拉斐爾對于女性之美有自己獨到而深刻的理解。

《拉斐爾及其友人》畫面左邊為拉斐爾本人，1518年盧浮宮藏

《金絲雀圣母》拉斐爾