高安館藏元代窯藏出土的元代青花瓷器，在特征、造型、鈷料、釉色、繪畫等方面為我們提供了珍貴的實物資料，且元青花大件器物均采用多段抖接成型工藝，痕跡明顯。從繪畫裝飾、運筆等工藝上對照分析，高安窖藏元代青花的牡丹紋、龍紋以及青花高足杯紋飾分別由兩人以上繪畫創(chuàng)作完成。
高安元代窖藏出土獸耳蓋罐
該器造型新穎古樸，高大雄渾，借鑒獸首貼塑于罐身。釉色白中閃青，釉質(zhì)瑩潤，伴有橘皮紋，紋飾繁密多達12層，繁縟有序，青花色澤蒼翠濃艷，積料處有結(jié)晶斑，紋飾運筆酣暢有力，屬國內(nèi)外元青花中的佳品。值得一提的是，該器蓮苞鈕青花花脈在高溫氧化作用下，一筆繪畫的青花呈現(xiàn)青翠、青灰兩種色差。
獸耳蓋罐是元代典型器物造型之一，主要見于景德鎮(zhèn)窯的青花產(chǎn)品。洗口，束頸，溜肩，肩部兩側(cè)各貼塑模印鋪首一只，鼓腹，腹下漸收，廣底淺圈足，澀胎，偶見帶蓋及鋪獸口中穿銅環(huán)者。
高安元代窖藏出土荷葉蓋罐
荷葉蓋罐元代典型器物造型之一，常見于景德鎮(zhèn)窯和龍泉窯產(chǎn)品。器型有大小之分，蓋作覆荷葉狀，置有子口，大罐的蓋鈕作卷曲蓮桿狀把柄，小荷葉蓋罐大多無實用把柄鈕。荷葉蓋罐均為廣口，溜肩，鼓腹, 腹下漸收，脛部略外揚，淺圈足，素胎多見積釉斑。
高安元代窖藏出土帶蓋梅瓶
梅瓶始見于唐代，盛行于宋元時期，為當時盛酒之器。高安元代窖藏出土梅瓶共6件，造型雷同，只是口頸部分有“短頸型”和“馬蹄型”之分，小口平折，寬沿，短頸，豐肩肩以下漸收，脛部稍外揚，平底澀胎淺圈足。6件梅瓶均帶蓋，元青花梅瓶帶蓋者甚少，蓋呈盔狀，花苞寶珠鈕，內(nèi)壁素胎，蓋內(nèi)分錐管和無錐管兩種結(jié)構(gòu)，呈錐管狀結(jié)構(gòu)的蓋使得瓶蓋套合后不易脫落。
梅瓶底部和蓋內(nèi)壁上,分別用墨書楷體“禮”“樂”“書”“數(shù)”“射”“御”儒家六藝編號，6件梅瓶蓋內(nèi)壁墨書字體均在,瓶底部的墨書由于年代久遠，土壤侵蝕等諸多因素，僅“書”字款尚存，余者不復(fù)。
高安元代窖藏出土青花高足杯
上部為碗形，口沿微外撇，杯心平坦，下承喇叭狀、竹節(jié)型高柄足，足中空，足端平切露胎。杯身與足部采用濕胎抖接工藝，有別于明代釉接。繪畫裝飾紋樣題材有文字詩句、月梅、花卉以及具有古西域伊斯蘭文化的裝飾題材。高安瓷器窖藏出土的高足杯是元代高足杯中的精華。
青花高足杯共9件，造型雷同，胎質(zhì)潔白細膩堅致泛微黃，釉色白中泛暗，青花料發(fā)色均呈灰黑，積料處多見褐色鐵銹斑。從這9件高足杯燒成后氧化鈷料所反應(yīng)出來的色彩效果分析，不排除它們在當時與窖藏元青花大件均使用一種鈷料繪畫，而并非有國產(chǎn)料和進口料之分，只是在窯內(nèi)所處的位置受溫條件差，造成青花料氧化不到位出現(xiàn)灰暗的裝飾效果。
高足杯最早作為酒具使用，有陶瓷、金屬、玉石等諸種材質(zhì)。元代高足杯俗稱馬上杯，在草原文化及農(nóng)耕文明的共同作用下，產(chǎn)品質(zhì)量提高，數(shù)量增加，特別是元代青花和釉里紅高足杯，成為歷代高足杯的最高典范。
高足杯和梅瓶作為一種高雅酒具，受到古代人們極力推崇和重視。它們作為酒文化的衍生產(chǎn)品，既反映了酒對中國陶瓷文化的影響，也深刻地揭示出蒙漢兩個民族的文化在特定條件下，從激烈碰撞逐漸走向相互交融的歷史物證。
元青花菊紋小碗（杯）
通高3.9cm，口徑7.7cm，足徑2.7cm。此器為一次性拉坯成型，口外撇，深腹，底心略下凹，圈足稍外撇，足底平切露胎，挖足較淺，中心有一小乳突。內(nèi)壁口沿線繪一圈螺旋紋，內(nèi)底心繪蘭草一枝，外壁繪折枝菊一圈。
人們習(xí)慣將它稱之為小碗，從該件器物大小來分析，實則是元代漢人用來飲酒的小杯，它與前面9件元青高足杯用途相同，但在造型上前者是適用于草原民族在游牧、遷徙、征戰(zhàn)過程中用來飲酒或喝奶茶，而該青花小口杯更多符合元代漢人圍坐八仙桌精酌細飲的生活習(xí)俗，該青花酒杯在80年代由高安博物館從鄰縣的豐城征集入館收藏。該酒杯胎白細膩泛微黃，釉色肥潤泛青色，青花料發(fā)色呈深青色，積料處見褐色鐵銹斑。此器繪畫流暢，紋飾裝飾在元青花中常見，屬元代青花瓷中期的成熟產(chǎn)品。
高安窖藏出土元青花蕉葉紋觚
觚是中國古代用于祭祀的禮器，也可用作飲酒的容器。其造型為圈足，敞口，長身，主要盛行于商代和西周。觚在宋代以陶瓷燒制不在少數(shù)，如宋五大名窯就不乏觚類精品的出現(xiàn)。以青花鈷料燒制觚則始于元代晚期，存世量極少。此青花觚屬元代青花觚中的上品，極其珍貴。于1989年，調(diào)國家博物館收藏。
（摘自：《高安博物館館藏文物精粹》/劉金成 著