隨著我國改革開放的深化和對外文化交流的擴大，文物出國（境）展覽呈現出日益繁榮的局面。但是也由此加大了文物遭受損害的可能性，對文物的安全構成了潛在威脅。對此，國家文物局根據地方文物部門和有關方面專家的意見，確定了禁止出國(境)展覽的重要文物。截至目前，已公布三批禁止出境展覽文物的目錄。
2002年1月18日，國家文物局印發《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，規定64件（組）珍貴文物為首批禁止出國（境）展覽的文物；2012年6月26日，中國國家文物局發布關于《第二批禁止出國(境)展覽文物目錄(書畫類)》的通知，37件(組)一級文物自即日起禁止出境展出；2013年8月19號，國家文物局發布《第三批禁止出境展覽文物目錄》，共有94件(組)一級文物列入第三批禁止出境展覽文物目錄，含青銅器、陶瓷、玉器、雜項等四類。
青釉堆塑谷倉罐 北京故宮博物院藏
高46.4cm，口徑11.3cm，底徑13.5cm，三國·吳，1935年浙江紹興三國墓出土。該器以百鳥爭食、歡慶豐收、牲畜滿欄等題材的立體雕飾展現了1700多年前江南吳地莊園五谷豐登的場景，散發著濃郁的生活氣息。此器用來隨葬，稱為“冥器”（又稱“明器”），目的是祈望死者仍能保持生前的種種享受。
青釉虎子 中國國家博物館館藏
虎子高約15厘米，前后長約20厘米，吳“赤烏十四年”款，1955年江蘇省南京市趙土崗出土。虎子起源于戰國，風行于漢及六朝，因器形似虎而得名，總體造型基本一致，每個時代在細部刻畫上有所不同，這件虎子通體渾圓，斜頸圓口，上有弓背奔虎狀提梁，并刻有細紋，既美觀又防滑。“虎頭”向上仰起45度，嘴巴張得圓圓的，目視遠方，腹下有縮狀四肢。全身飾淡青釉，造型擺脫了僵硬強求外表形似的模式，注意對內在精神的表現，精巧而又不失質樸。
此器出于中國早期最主要的窯場——越窯，這種動物造型的大量出現和演變，改變了越窯瓷器風格單一的局面，形成了嶄新的藝術風格，這也是當時社會正孕育著重大轉型的鮮明特征。
青釉褐彩羽人紋雙系壺 南京市博物館館藏
三國·吳，1983年江蘇南京雨花區長崗村出土。
青釉神獸尊 南京博物院藏
高27.9厘米，口徑13.2厘米，西晉，1976年江蘇宜興周處家族墓出土。尊的造型為盤口短頸削肩鼓腹平底，象個大魚簍。器表由肩至腹堆塑面目猙獰的神獸紋飾，獸首昂起，雙眼仰視，張口含珠，四肢緊貼前胸及下腹，前肢上舉，后肢伏地蹲坐，兩側刻劃雙翼紋，背后有聳起的脊毛五撮。雙翼及翎毛用線條刻劃的手法簡單勾勒，使獸毛輕柔的質感躍然壁上。匠師緊緊抓住器形削肩鼓腹的形體特征，運用夸張寫意手法，以盤口作獸的頭頂，以器腹為獸腹，以器耳為獸耳，獸爪獸脊等都有序地布列在器物的各個部位。讓人“尊”、“獸”難辨，顯示了高超的雕塑技藝和豐富的想象力，確是獨具一格的青瓷精品。
青釉仰覆蓮花尊 中國國家博物館館藏
高63.6厘米，口徑19.4厘米，足徑20.2厘米，北齊青瓷，1948年河北景縣封氏墓群出土。該尊侈口、長頸、溜肩、長圓形腹、高圈足。口沿下有橋形耳一對，肩部有六系，并附蓋。通體有紋飾十三層，除頸部貼塑寶相花及壓印團獸紋外，其它均為蓮瓣紋。蓋紐下雙重覆蓮瓣，蓋沿邊上翹雙重仰蓮瓣，上腹三層覆蓮瓣，下腹雙層仰蓮瓣紋。整體紋飾雕塑整齊細膩，上呼下應，富麗堂皇。蓮花尊的紋飾內容與佛教密切相關，用于隨葬代表逝者的一種精神寄托。
白釉綠彩長頸瓶 河南博物院藏
高22.5厘米，口徑7厘米，北齊，1971年河南安陽范粹墓出土。此器為目前發現的年代較早的白瓷。造型規整、古樸，胎質細白，白釉較光潤，是北朝瓷器中的精品。器白釉施綠彩，開創了中國陶瓷釉彩裝飾的先河，它是單色釉向彩色釉發展的重要一步，為色彩斑斕的唐三彩奠定了工藝基礎。
在中國陶瓷發展史上，早期的瓷器均屬于青瓷系統，白瓷的生產要晚于青瓷，白瓷生產的條件比青瓷更為嚴格，必須降低胎、釉料中的鐵的含量。白瓷的出現，標志著制瓷工藝的巨大進步，它打破了青瓷一統天下的局面，為以后彩瓷的發展奠定了基礎。
隋白釉龍柄雙聯傳瓶 天津博物館館藏
高18.5厘米，口徑5.2厘米，腹徑11厘米，底徑2.5厘米，隋代，器單頸雙腹，飾有捏塑雙龍形柄，龍頭攤入瓶口，通體施白釉，瓶底刻有“此傳瓶有□”，可知此器名為“傳瓶”。陜西西安隋大業四年（608年）李靜訓墓曾出土類似的一件，但無銘文，故此瓶的年代也應為隋代。此器造型獨特，制作精致，胎細質堅，釉質溫潤潔白，顯示出隋代白瓷生產的水平，為隋代白瓷的佳作。器身刻有其名稱，在古代陶瓷中較少見，為研究古代器物的名稱提供了實物資料。
青釉鳳首龍柄壺 故宮博物院藏
通高41.3cm，口徑19.3cm，足徑10.2cm，唐代宮廷御用瓷器。此壺造型奇特，紋飾新穎，盤口形、細頸，斜溜肩，腹部自上而下逐漸圓鼓，下腹緩收，圈足呈喇叭形。壺蓋與壺口吻合成鳳頭狀，鳳的嘴下啄，鳳頭扣在壺的口沿上，使得壺整體頗似一只挺立的鳳鳥。通體青釉，有玻璃質感，光滑圓潤，帶有北朝以來北方青瓷的遺風，為唐代青瓷中的典型器物。壺體以塑貼和刻劃技法裝飾，紋樣繁復，結構嚴謹，層次清晰，粗細搭配，疏密有致，十分協調，富有美感。這件青瓷鳳頭龍柄壺，堪稱為唐代瓷器中的瑰寶。
魯山黑釉藍斑腰鼓 故宮博物院藏
長58.9厘米、面徑22.2厘米，唐代。此鼓呈長圓筒形，兩頭粗，中間細，即所謂“廣首纖腰”。通體施黑釉，勻凈的釉面上閃點著幾十塊藍色彩斑，宛如黑色錦緞上的亮色裝飾，靜穆而典雅，又使原本凝重的黑釉變得活潑躍動充滿生機，裝飾效果極佳。鼓身凸起七道弦紋，一方面起著裝飾的作用，另一方面在燒成時又能起著控制彩釉流動變化的作用，可謂構思巧妙。