隨著我國改革開放的深化和對外文化交流的擴大，文物出國（境）展覽呈現(xiàn)出日益繁榮的局面。但是也由此加大了文物遭受損害的可能性，對文物的安全構(gòu)成了潛在威脅。對此，國家文物局根據(jù)地方文物部門和有關(guān)方面專家的意見，確定了禁止出國(境)展覽的重要文物。截至目前，已公布三批禁止出境展覽文物的目錄。
2002年1月18日，國家文物局印發(fā)《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，規(guī)定64件（組）珍貴文物為首批禁止出國（境）展覽的文物；2012年6月26日，中國國家文物局發(fā)布關(guān)于《第二批禁止出國(境)展覽文物目錄(書畫類)》的通知，37件(組)一級文物自即日起禁止出境展出；2013年8月19號，國家文物局發(fā)布《第三批禁止出境展覽文物目錄》，共有94件(組)一級文物列入第三批禁止出境展覽文物目錄，含青銅器、陶瓷、玉器、雜項等四類。
陶駱駝載樂舞三彩俑 中國國家博物館館藏
高58.4厘米，長43.4厘米，唐代，1957年出土于陜西省西安市鮮于庭誨墓。駱駝昂首挺立，馱載了5個漢、胡成年男子。中間一個胡人在跳舞，其余4人圍坐演奏。他們手中的樂器僅殘留下一把琵琶，據(jù)夏鼐先生研究，應(yīng)該是一人撥奏琵琶，一人吹篳篥，二人擊鼓，均屬胡樂。駱駝載樂陶俑巧妙地夸張了人與駝的比例，造型優(yōu)美生動，釉色鮮明潤澤，代表了唐三彩的最高水平。
青釉褐藍彩雙系罐 揚州博物館
高29.4厘米，口徑16.2厘米，底徑19.5厘米，唐長沙窯，1974年江蘇揚州石塔路出土。器施釉下彩繪，用褐彩和綠彩相間的聯(lián)珠紋組成卷云和蓮花紋，裝飾奇特。彩繪紋樣不僅有中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨韻味，而且?guī)в挟悋檎{(diào)。聯(lián)珠紋應(yīng)是受波斯薩珊王朝裝飾紋樣的影響而移植和演化而成的，也反映出唐代陶瓷在制作過程中，善于吸收、融合外來文化。
釉下彩繪在唐代長沙窯廣泛使用，它打破了中國青瓷的單一釉色，豐富了唐代陶瓷的裝飾技法，對后來釉下彩瓷的發(fā)展開創(chuàng)了先河，在中國釉下彩彩繪陶瓷發(fā)展史上占有重要的地位。此器形體較大，紋樣精美，造型端莊，反映了唐代長沙窯釉下彩瓷發(fā)展的最高水平，實屬罕見。
青釉褐彩云紋五足爐 臨安市文物館館藏
通高66厘米，口徑36.5厘米，底徑41厘米，唐越窯，1980年浙江臨安水邱氏墓出土。器由蓋、爐和座三部分組成。胎體通施白色化妝土，上繪褐彩，表面施青釉，色澤青黃。器身飾釉下彩云氣、如意紋等八組圖案。該器器型罕見，形體高大，造型端莊，采用堆貼、彩繪和鏤雕的裝飾技法，制作精美，工藝精湛，有極高的藝術(shù)研究價值。越窯的釉下彩繪瓷較為罕見，故此爐彌足珍貴，且為明確紀(jì)年墓葬出土，保存完好。
唐三彩駱駝載樂俑 陜西歷史博物館館藏
高58厘米，長43厘米，唐代，1959年陜西西安中堡村唐墓出土。駱駝昂首直立于長方形座上，張口嘶鳴狀。駝背鋪有帶花邊圓形墊子，其上搭一平臺，用刻花毯子覆蓋，其上有七個男樂俑盤腿朝外坐于平臺四周，手持笙、琵琶、排簫、拍板、箜篌、笛、蕭正在演奏，中間立一體態(tài)豐腴載歌載舞的女子。施藍、綠、黃等單色釉。造型新穎，器形碩大，駱駝健壯，人物表情豐富，形象逼真，陶塑藝術(shù)精湛，色彩艷麗。為研究唐代雕塑藝術(shù)、音樂舞蹈、人物如實提供了寶貴資料。且為墓葬出土，制作精美，造型在三彩器中極為罕見。
五代越窯蓮花式托盞 蘇州博物館館藏
五代越窯，1956年江蘇蘇州虎丘云巖寺塔出土。此件器物由碗和其下的盞托組合而成，通高13.5厘米，其中碗高8.9厘米、口徑13.9厘米；盞托高6.6厘米、口徑14.9厘米、底徑9.3厘米。從托盞露胎處可見瓷胎呈灰白色，細(xì)膩致密，顆粒均勻純凈；釉色滋潤內(nèi)斂，捩翠融青，呈現(xiàn)出玉一般的溫潤感。
在1987年陜西省扶風(fēng)縣法門寺塔唐代地宮考古發(fā)掘之前，這件蓮花式托盞一直被稱為“青瓷”，隨著法門寺地宮13件越窯青瓷被確認(rèn)為歷史文獻記載的“瓷秘色”(即秘色瓷)之后，這件“五代越窯蓮花式托盞”有了一個更為重量級的身份——五代、北宋年間秘色瓷標(biāo)準(zhǔn)器。
青釉刻花提梁倒流壺 陜西歷史博物館館藏
通高18.3厘米，腹徑14.3厘米，腹深12厘米，五代耀州窯，1968年陜西彬縣出土。此壺設(shè)計巧妙，由于注口在器物底部，注水時需將壺倒置而得名。通體施青釉。裝飾技法有刻劃、堆貼等，堆貼子母獅生動形象，刻花纏枝牡丹紋有浮雕感，線條流暢，為五代時耀州窯的產(chǎn)品。
耀州窯唐代開始燒造青瓷，五代時期受到南方浙江越窯的影響，主燒青瓷，且青瓷質(zhì)量比唐代明顯提高，五代時期是耀州窯青瓷的成熟期，此壺為五代耀州窯瓷器中罕見的珍品，新穎別致的器型、犀利清晰的刻劃紋飾、青翠欲滴的青釉完美地結(jié)合在一起，猶如鬼斧神工之作，保存完整。
天青釉弦紋樽 故宮博物院藏
北宋汝窯，高12.9厘米，口徑18厘米，底徑17.8厘米。此樽直口，平底，口、底徑度相同。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細(xì)小支燒釘痕。里外滿施淡天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片。
此樽仿漢代銅樽造型，器形規(guī)整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。瓷樽始于宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，為陳設(shè)用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會也收藏一件。
弦紋瓶 故宮博物院藏
北宋官窯，高33.6厘米，口徑9.9厘米，足徑14.2厘米。瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足，圈足兩側(cè)各有一長方形扁孔可供穿帶。頸至腹部凸起7道弦紋。通體施青釉，釉層肥厚。器身布滿大片紋，縱橫交錯。
此瓶仿漢代銅器式樣，線條簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調(diào)感，增強了器物的裝飾性。形體高大，造型端莊古樸，線條優(yōu)美，釉色給人以凝厚深沉的玉質(zhì)美感，器體有“紫口鐵足”的官窯器特征，為官窯瓷器的上乘之作。
鈞窯月白釉出戟尊 故宮博物院藏
高32.6厘米，口徑26厘米，足徑21厘米，北宋。尊的造型仿古代青銅器式樣，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。通體施月白色釉，釉內(nèi)氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫?zé)蓵r釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現(xiàn)出胎骨呈黃褐色。圈足內(nèi)壁刻劃數(shù)目字“三”。
此尊為官窯的產(chǎn)品，造型古樸端莊，形體高大，胎細(xì)質(zhì)堅，為鈞窯中的珍品，為宋代宮廷使用的典型陳設(shè)用瓷，后為明清兩朝皇帝所珍藏。
在宋代鈞窯瓷器的傳世品中，以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊則較少。目前全世界所見僅約10件左右，除此件以外，還有上海博物館收藏的宋代鈞窯月白釉出戟尊、臺北故宮博物院收藏的宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。