南宋龍泉窯瓷器

    陳列最多的要數(shù)龍泉窯的青瓷器。這與西方收藏家長期對(duì)青瓷情有獨(dú)鐘很有關(guān)系。大都會(huì)博物館收藏的歷代青瓷，無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都是比較可觀的。這次陳列的7件龍泉窯瓷器，在器形、釉色上都頗具代表性。由羅杰斯基金購藏的龍泉窯膽瓶(圖上中)，其器形在宋代不太常見。瓶口稍稍外翻，從瓶口往下稍作收斂后慢慢在瓶身的腰部向外擴(kuò)張，在接近瓶底時(shí)形成一個(gè)近乎扁平的器身，然后突然內(nèi)收，這樣使瓶身看似坐立在一個(gè)稍高的大圈足上。整個(gè)器形舒暢優(yōu)美。施釉的控制也十分精到，但在瓶口、瓶底部位，尤其是瓶身的一側(cè)，出現(xiàn)大塊的不規(guī)則黑斑和線紋，不像是陶工故意所為，而可能是施釉過程中出現(xiàn)的意外。

龍泉窯瓷器 雙龍耳直壁瓶（俗稱棒槌瓶）

明洪武釉里紅菊花紋碗

元青花魚藻紋折沿瓷盤 直徑45.7cm

    大都會(huì)博物館收藏的元代青花瓷盤，按陶瓷學(xué)者的定名習(xí)慣，應(yīng)叫“元青花魚藻紋折沿瓷盤”。盤體很大，盤壁緩弧，折沿圓口，形體優(yōu)美，質(zhì)地細(xì)膩，保存完好。盤內(nèi)壁通體飾白地青花，內(nèi)外共三層，盤腹兩層，折沿一層，以弦紋間隔。盤中央主題紋樣為魚藻紋，浮萍之下水草中間，一條體態(tài)肥腴的鱖魚（也稱貴魚）正在暢游，張口擺尾，背脊刺骨高聳，顯示出這是一條健壯味美的南方名貴淡水魚。這是元代文人繪畫山水花草題材在瓷畫上的反映，注重生態(tài)環(huán)境，強(qiáng)調(diào)生活情趣，講究藝術(shù)意境，展示繽紛墨彩，鮮活可愛。魚藻主題紋樣外圈是纏枝蓮花紋，六朵根盛葉茂的蓮花圍繞魚藻紋展開，相互纏繞，同中有異，既有濃郁的裝飾韻味，又深化突出了主題紋樣，兩者相得益彰，交相映輝，成為元代青花的經(jīng)典紋樣裝飾。折沿部分為菱形輔助裝飾紋帶，空白菱形紋內(nèi)以點(diǎn)青方法點(diǎn)出四瓣花朵，與內(nèi)圈的白地青花形成鮮明的對(duì)比，富有變化，處處顯示出元青花繪畫藝術(shù)的嫻熟。盤青花紋樣主次分明，重點(diǎn)突出，主題鮮明，既有高超的繪畫技藝，又有元代工藝美術(shù)的裝飾技法，是畫家與陶瓷藝術(shù)家的聯(lián)袂杰作。

    盤是元青花瓷的典型品種之一，從尺寸上看，有大中小之分，從口沿上分有折沿、斂口、菱口之分。大盤多為折沿盤，口沿分菱花和圓口兩類。大盤形體較大，一般口徑都在40厘米以上，最大的近60厘米，以口徑45厘米左右的盤比較多見。元代青花大盤國內(nèi)收藏的比較少，僅見數(shù)件，地下出土的也不多見，而國外收藏反而多，總數(shù)超過百件。收藏元青花大盤的主要機(jī)構(gòu)以土耳其托普卡比宮及伊朗阿迪比爾寺最為著名。除此之外，日本、英國、美國和法國等博物館也有少量收藏。元青花大盤主要收藏于伊斯蘭國家，這可能與十三、十四世紀(jì)中亞、西亞伊斯蘭世界上流社會(huì)的日用高檔瓷器大量需求與飲食習(xí)慣有關(guān)，大瓷盤可陳放大量食物，方便眾人圍座食用。這表明元青花大瓷盤可能更多的是外銷。一些元青花大瓷盤繪有伊斯蘭藝術(shù)風(fēng)格紋樣，應(yīng)是來樣加工的定燒外銷瓷。而具有魚藻紋、牡丹紋等中國元代繪畫風(fēng)格的元青花大盤，可能主要供元代皇室和蒙古貴族使用，元代漢族顯貴較少使用大瓷盤，他們更青睞青花小盤、執(zhí)壺、玉壺春瓶、梅瓶、罐等器皿，與漢人飲食方法、居住方式、家庭陳設(shè)及審美習(xí)慣有一定的關(guān)系。

元青花玉壺春瓶 高28.6cm

元代釉里紅玉壺春瓶 高24.1cm

(左)元青花纏支花卉帶蓋梅瓶 高44.5cm

明宣德青花龍紋罐，高48.3厘米，直徑48.3厘米

明宣德青花蓮瓣紋瓷碗(左) 直徑21cm  明宣德青花纏枝紋瓷碗(右) 直徑28.6cm

明宣德云龍紋青花瓷盤 直徑20.6cm

明海水瑞獸紋青花罐 高35.6cm

明代成化至嘉靖青花瓷盤

明正德青花瓷器

明嘉靖五彩魚藻紋罐 高23.2cm

    明代嘉靖、萬歷年間，在成化斗彩的工藝成就基礎(chǔ)上，又發(fā)展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩秾艷熱烈，填筆簡樸自然，曾盛極一時(shí)。嘉靖官窯五彩器的盛行，可能與嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有關(guān)。據(jù)《明史》記載，僅嘉靖三十七年(公元1558年)，就在景德鎮(zhèn)御窯燒造供內(nèi)廷醮壇用的瓷器3萬件。

觀音菩薩和大勢(shì)至菩薩石雕碑碣 唐代 高163.8cm