灑藍釉地描金纏枝蓮紋棒槌瓶 清 康熙 高44.7厘米 口徑12.5厘米 足徑13.6厘米
瓶盤口，直頸，豐肩，筒形腹，圈足。器外壁通體施灑藍釉，上繪金彩紋樣，頸部為雙龍戲珠紋，肩部錦地開光內(nèi)繪花卉紋，腹部為纏枝蓮紋，脛部為蓮瓣紋。
灑藍釉為明代宣德時期創(chuàng)燒的一種色釉品種，為低溫釉。采用吹釉工藝而成，釉面濃淡不一，淺藍色地上散布著深藍色點，猶如散落的藍色水滴，故稱為“灑藍”或“雪花藍”。清《南窯筆記》稱為“吹青釉”。宣德灑藍釉器傳世品僅見缽類，裝飾有刻劃云龍紋。清康熙時期的灑藍釉瓷較為多見，為高溫色釉。造型豐富多樣，有盤、碗、筆筒、棒槌瓶、罐等，釉面光潤，灑點均勻，裝飾手法多樣，有灑藍地釉下或釉上彩繪、灑藍地白花、灑藍地描金等。
此器胎薄堅細，釉質(zhì)深沉素雅，金彩雍容華貴，給人以富麗堂皇的感覺，花紋繁密，但布局井然有序，為康熙朝的典型器物。
紫地白花纏枝蓮紋多穆壺 清 康熙 高40.8厘米 直徑12.5厘米
壺呈圓筒形，口部如僧帽狀，器身前置曲流，后設獸首雙系以便穿繩提攜，體飾三組弦紋。通體以紫釉為地，刻纏枝蓮紋，再施以白釉。
多穆壺是蒙、藏民族的生活用具，多為金屬質(zhì)地，用于盛水、酒等。瓷質(zhì)多穆壺始見于元代，清康熙時期又再流行。元代景德鎮(zhèn)窯燒制有青花、青白瓷品種，元代器形較小，有執(zhí)柄。1963年北京市崇文區(qū)元代鐵可墓曾出土有青白瓷制品。康熙器形制較大，無執(zhí)柄。康熙多穆壺除紫地白花器外，尚有藍釉、黃釉、五彩、素三彩等品種。多穆壺造型別致，有濃郁的少數(shù)民族特色。
五彩仙人圖碗 清 康熙 高7.7厘米 口徑17厘米 足徑7厘米
碗口外撇，弧壁，深腹，圈足。器施以紅、黃、黑等彩料的五彩裝飾，外壁繪仙人圖，人物以紅彩勾勒輪廓，加以平涂敷色，碗心繪折枝桃紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”楷書六字雙行款。
五彩是明清時期御窯廠生產(chǎn)的重要彩瓷品種之一，到康熙時期，釉上藍彩和黑彩的運用，使五彩瓷更加絢麗多姿。陳瀏《陶雅》記：“康熙官窯彩碗上畫過海八仙，而并無海水，面目秀異，身段靈活，乃嘆康窯畫手非后世所及。”此碗胎薄體輕，施彩搭配協(xié)調(diào)，人物形神兼?zhèn)洌瑯媹D疏朗明快，展示出清新典雅的藝術風格。
豆青地青花紅彩旭日東升圖碗 清 康熙 高6.9厘米 口徑15.6厘米 足徑7.3厘米
碗敞口，弧壁，深腹，圈足。器內(nèi)外以豆青釉為地，內(nèi)心、外壁以青花紅彩繪旭日東升圖，青花繪海水礁石紋；紅彩繪祥云紅日紋。山石矗立于波濤翻滾的海水中，一輪紅日躍于海面噴薄而出，與彩云連成一體，呈現(xiàn)出日出東海的壯麗景象。《小雅?天保》有“如月之恒，如日之升”之語，寓有國泰民安，祥瑞和平之意。此圖又稱為“海天浴日”圖，外底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。
豆青地青花是青花瓷品種之一，創(chuàng)始于清代康熙時期，乾隆時期較為流行，其制作工藝是以鈷料在坯胎上作畫，施豆青釉高溫還原而成，呈色雅潔清麗，風格獨特。此碗繪制精致細膩，紋飾吉祥，構圖嚴謹，色彩艷麗。
五彩描金花蝶紋攢盤 清 康熙 大長22厘米 小長15.8厘米 直徑50厘米
攢盤由內(nèi)外兩層共十二件大小盤組成葵花式樣。盤折沿，淺腹，平底，圈足。盤內(nèi)五彩繪花卉蝴蝶紋，沿面紅彩“卍”字錦地描金團壽字，盤外壁紅彩八吉祥紋，并描金篆書“壽”字。
攢盤又稱為拼盤，為盛放食物的器具。始制于明代萬歷時期，至清代康熙朝較為流行，并延續(xù)至晚清。一組拼盤的數(shù)量不等，少者五個，多者達二十多個，按件數(shù)的不同，又稱為“五子”、“七巧”、“八仙”、“九子”、“十成”，可組成六方、八方形、葵花形、蓮花形、扇形等式樣。康熙攢盤以五彩、三彩多見，乾隆時期品種多樣。
此盤造型別致，施彩豐富，以綠、紅、紫、黃、金等彩描繪紋飾，五彩斑斕，不僅是美觀大方的日用瓷，而且是一件珍貴的藝術品。
五彩鳳儀亭圖盤 清 康熙 高6.3厘米，口徑34.5厘米，足徑19.8厘米
盤撇口，弧壁，平底，外底雙圈足。器內(nèi)五彩繪鳳儀亭圖，外底青花雙圈內(nèi)花押款，畫一樹葉紋。
康熙瓷器裝飾豐富多彩，題材廣泛，以文學名著中的人物故事繪制在瓷器上非常流行。鳳儀亭取自《三國演義》第八回“王司徒巧使連環(huán)計，董太師大鬧鳳儀亭”，人物刻劃生動，展現(xiàn)出康熙民窯五彩瓷的藝術風韻。康熙民窯款識多仿前朝款、堂名款和花押款，這與康熙時期禁止民窯器書本朝款有關，《浮梁縣志》記：“康熙十六年，邑令張齊仲，陽城人，禁鎮(zhèn)戶瓷器書年號及圣賢字跡，以免破殘。”
五彩人物圖棒槌瓶 清 康熙 高46.3厘米，口徑13.5厘米，足徑15.2厘米
瓶盤口，直頸，豐肩，筒形腹，圈足。外壁五彩裝飾，頸、肩部錦地開光內(nèi)繪博古圖，腹部繪人物故事圖，屋內(nèi)一人手持詔書正在宣讀，前有跪者，手持笏板傾聽，旁有站立的文官、武將，院內(nèi)有武士數(shù)人。
康熙五彩在明代五彩基礎上不斷創(chuàng)新，獲得了空前發(fā)展，其燒制技藝純熟，達到了爐火純青的地步。此器紋飾繁縟，施彩艷麗，人物刻劃栩栩如生，為康熙民窯五彩的代表作。
五彩長亭餞別圖棒槌瓶 清 康熙 高46.3厘米，口徑12.8厘米，足徑14.6厘米
瓶洗口，直頸，折肩，直筒形腹，圈足。外壁五彩繪長亭餞別圖，描繪的是唐三藏奉詔取經(jīng)離開長安時，太宗命文武百官到長亭餞別，老將尉遲恭(敬德)也親自前來。唐僧久仰他的英名，便叩問當年戰(zhàn)功及御果園勤王救駕之事，敬德一一道來。唐僧罪其殺生害命，敬德表示愿意皈依佛法。
棒槌瓶為康熙朝創(chuàng)制的新器形，康熙早期短粗、敦厚，中期以后器腹修長秀美，胎體薄輕。此瓶為康熙早期制品，用筆粗獷豪邁，描繪人物眾多，神態(tài)各異，形象生動，設色古雅。
五彩花鳥紋八方花盆 清 康熙 高32.2厘米，口徑50.5厘米，足徑31.1厘米
盆通體呈八方形，折沿，深腹。通體五彩裝飾，盆身繪花鳥圖，老樹新枝，梅花、玉蘭綻放，喜鵲棲于枝上，折角處繪翠竹紋。折沿上繪折枝花卉和飛鶴紋，近足處外壁凸起如意頭八個，內(nèi)繪折枝花卉紋。折沿下自右向左青花書“大清康熙年制”六字楷書款。底有一圓孔。
康熙官窯五彩多為碗、盤等小件器物，大件器物有花盆、瓶類。此器形制較大，古樸渾厚，氣魄雄偉，畫工蒼勁有力，靜動相生，顯示出康熙時期制瓷的高超技藝。
五彩西廂記圖缸 清 康熙 高33.2厘米，口徑39.6厘米，底徑21厘米
直口，弧壁，深腹，圈足。外壁以五彩描繪花卉為地，開光內(nèi)繪《西廂記》圖。此缸以《西廂記》為題材，描繪“驚艷”、“聽琴”、“佳期”、“惜別”四幅場景，生動地再現(xiàn)了張生和崔鶯鶯傳奇般的愛情故事。張生忠厚志誠，一往情深，鶯鶯情深意切，欲前又怯，紅娘有勇有謀，成人之美，描繪得豐富細膩，生動傳神。
康熙五彩為著名的清代彩瓷品種之一，許之衡《飲流齋說瓷》有“硬彩、青花均以康熙為極軌”的評價。硬彩即“五彩”，它與雍正盛行的有柔軟感的粉彩相比，質(zhì)艷色堅而故名。康熙官窯五彩以規(guī)矩細膩而著稱，裝飾題材多受帝王喜惡的制約限制，而民窯器以釉彩濃重艷麗，紋飾題材豐富，畫意清新活潑而獨具藝術魅力。康熙五彩的裝飾紋樣比明代五彩更廣泛，除了花鳥、草蟲、山水、走獸、魚藻紋外，大量采用以戲曲和古典小說為題材的人物故事圖案，如《三國演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢》等，這與明代以來版畫、戲曲流行有關，構圖繪畫性較強，講究虛實均衡，畫風上，受陳老蓮畫派的影響，人物線條老辣，繪制純熟準確，注重寫實。
釉里三彩山水圖筆筒 清 康熙 高15厘米，口徑17.4厘米，足徑17.4厘米
器呈直筒式，口足相若，底微凹入，玉璧形足。外壁以青花、釉里紅、豆青三色繪山水圖，遠山近水、亭閣屋舍、蒼松古柏等。用刻劃、加彩等裝飾技法描繪，自然逼真，為一幅精妙的山水畫。外底臍心青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。
釉里三彩是康熙朝新創(chuàng)燒的高溫釉下彩品種，它以青花、釉里紅和豆青釉三種釉下彩相結合，也稱為釉里三色。它以藍色、紅色來表現(xiàn)主紋、輔紋，豆青色多以表現(xiàn)山石。釉下三種顏色相互映襯，色調(diào)雅致和諧，具有獨特的藝術風格，三種顏色均發(fā)色純正鮮艷，其燒造要比青花或釉里紅難度更大，故為名貴的釉下彩瓷品種，康熙釉里三彩器有瓶、花觚、筆筒等。此器造型莊重，紋飾樸素淡雅，清心悅目，立體感強，色彩鮮麗純正，堪稱康窯釉里三彩中的精品。
釉里紅團花紋蘋果尊 清 康熙 高7.3厘米，口徑4厘米，足徑4.5厘米
器因形似蘋果，故稱為“蘋果尊”。口內(nèi)斂，圓腹，內(nèi)凹圈足。通體以釉里紅裝飾，口沿為纏枝花卉，腹部為四朵盛開的折枝花組成，有蓮花、牡丹、菊花、茶花紋，脛部為蓮瓣紋，外底磨款。
釉里紅瓷是古代著名的釉下彩瓷品種之一，元代景德鎮(zhèn)窯有燒制，明初洪武時期盛燒，永樂、宣德時期已十分成熟，明中期以后逐漸衰落，直至清康熙時期恢復燒造，釉里紅色澤鮮麗，呈色穩(wěn)定，制作工藝精湛。陳瀏《陶雅》有“釉里紅一種以康熙朝為獨擅勝場”的贊譽。
蘋果尊為康熙官窯的創(chuàng)新器型之一，為文房用具。有縮頸和無頸兩種，無頸的以釉里紅為多，縮頸的以蘋果綠和天藍釉為常見。后世民國仿品多見。此尊胎白質(zhì)細，釉里紅發(fā)色鮮艷明快，紋飾布局已圖案化，但線條流暢自然，繪制工細，為康熙釉里紅瓷中的名品。
青花釉里紅圣主得賢臣頌文筆筒 清 康熙 高16厘米，口徑19.4厘米，足徑19.4厘米
器呈筒形，直口，直壁，玉璧形底。外壁青花書館閣體小楷《圣主得賢臣頌》文，字體工整，筆法精細，下鈐釉里紅“熙朝傳古”篆書方款。底心施白釉，上青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。
《圣主得賢臣頌》是漢代王褒奉漢宣帝劉詢之詔而作。清代康熙年間，政通人和，文化昌盛。瓷制筆筒的生產(chǎn)也達到了鼎盛時期，不僅品種繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、豆青釉、烏金釉、灑藍釉等，而且裝飾圖案豐富，具有濃郁的生活氣息，其中以題寫長篇詩詞歌賦作裝飾紋樣最具特色，除《圣主得賢臣頌》外，尚有蘇軾《赤壁賦》、諸葛亮《出師表》、歐陽修《秋聲賦》、《醉翁亭記》、陶淵明《歸去來辭》、王勃《滕王閣序》等。官窯器結尾多鈐釉里紅“熙朝傳古”四字，有盛世之朝代代傳襲之意。器底多銘青花康熙六字楷書款。
青花夜宴桃李園圖棒槌瓶 清 康熙 高44厘米，口徑12.7厘米，足徑11.8厘米
器因形似舊時洗滌衣物的棒槌而得名。瓶洗口，直頸，豐肩，筒形長腹，圈足。腹部通景青花繪《夜宴桃李園圖》，外底青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行偽托款。
此圖取材于唐代詩人李白的散文《春夜宴諸從弟桃李園序》，描繪李白與眾兄弟在春際桃李盛開之時，聚會桃李園之景。明月高掛，幽賞夜景，敘天倫之樂事，飲酒賦詩。圖側青花楷書李白《春夜宴諸從弟桃李園序》，下鈐“木石居”印。
以淺淡的青花勾畫描繪紋飾，稱為“淡描青花”，此裝飾技法始于明代，清代康熙、雍正、乾隆至道光均十分流行。
此瓶用淡雅宜人的青花描繪，雖無濃艷富麗的色彩，但恰如其分地表現(xiàn)了文人雅士清高淡泊，灑脫飄逸的風骨。細膩流暢的線條，將李白等人才華橫溢、放蕩不羈的性格刻劃得惟妙惟肖。為康熙民窯青花瓷的代表作。
青花雙龍戲珠紋瓶 清 康熙 高44厘米，口徑10.5厘米，足徑9.5厘米
瓶撇口，束頸，頸部堆兩道弦紋，長圓腹，腹以下漸收，圈足。通體青花紋飾，頸部為折枝花卉紋，腹部海水云龍紋，四爪蛟龍，雙目圓睜，龍身蟠曲成弓字形，騰躍于洶涌翻滾的海面上，表現(xiàn)出翻江倒海，叱咤風云之勢，盡顯巨龍之霸氣。外底青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字雙行偽托款。
康熙時期，民窯青花瓷的生產(chǎn)不僅數(shù)量大，而且制作精工，胎質(zhì)堅細潔白，青花色澤鮮艷，裝飾題材豐富，紋飾描繪層次分明。此器展現(xiàn)出康熙民窯青花瓷獨特的藝術風韻。