宋官窯月白圓碟
侈圓口，淺壁平底，矮圈足。全器施灰青月白色釉，薄胎滿釉，月白釉色略微黃，口沿因胎骨色深，施釉較淺處現(xiàn)灰色邊。器外壁開片紋勻整清晰，內(nèi)壁大小開片紋間雜。底周有支釘痕跡六枚，足底緣殘損處，露黑色胎骨。外底心刻有「古」字篆款。
南宋官窯青瓷弦紋貫耳瓶
仿古銅壺造型。此瓶仿口，自頸下外斜接垂腹，肩部上方有兩道凸弦文，下方則有一道凸弦文，左右皆有管狀貫耳，高圈足，足部兩側有方形穿孔。通體施以粉青釉，釉質濃潤，表面有褐色和透明開片。在口沿、附耳端緣、肩部弦紋上釉層較薄，略顯土灰色，而足緣呈黑色。足壁和器底接縫明顯，推測圈足是在器身成形后再貼附上去。又，外底刻有乾隆題詩：「泑氣猶滋火氣磨，兩傍貫耳足穿過，系繩恰稱奴僮負，擷蘤偏供詩客哦，李氏奚囊堪伯仲，陸家越器未差訛，如非守口擬致問，把玩曾經(jīng)閱幾多。」為乾隆癸巳季春（乾隆三十八年，1773）御題〈詠官窯貫耳瓶〉詩，鈐印二「干」、「隆」。
宋官窯月白葵花式六方碟
六方瓣葵花形，侈口，周壁極淺，器外壁依葵辦花口缺處，等距印出六道凹痕，平底，矮圈足。全器施灰青月白色釉，薄胎厚釉，釉色深淺不勻，口沿因胎骨色深，施釉較淺處現(xiàn)灰色邊。開片紋細碎，色澤若合明代《格古要論》、《遵生八箋》記載：「紋取冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細碎紋之下也」中所稱的鱔血紋。圈足底緣露胎，外涂赭黑色薄汁。
宋哥窯灰青葵瓣口碗
六瓣葵花口，侈口，深弧形壁，外底微凸，矮圈足。全器施釉，唯外底足緣一周未上釉，涂有一層赭黑色薄汁，器內(nèi)壁釉色偏青，器外壁開片細紋大部呈灰黃色，口沿釉薄處現(xiàn)褐色邊，釉面有棕眼，是傳世哥窯作品。據(jù)《中國陶瓷史》所載，傳世哥窯作品，一般認為是南宋以后龍泉窯系窯場作坊，受官窯工藝影響，生產(chǎn)釉面帶有細碎開片紋的青瓷作品，也有一說是江西地區(qū)窯場所生產(chǎn)。
宋哥窯米色葵瓣口碗
六瓣葵花口，深弧形壁，外底微凸，矮圈足。口沿有微傷損，足底外圈或因傷損而加鈐銅邊。全器施罩米黃色釉，釉色灰黃微帶月白，釉面較無光澤。內(nèi)外壁米色釉面上滿布黑灰與黃褐色細線紋，黑黃色線紋間雜形成繁密開片紋，具傳世哥窯「金絲鐵線」的作品特色。據(jù)《中國陶瓷史》所載，傳世哥窯作品，一般認為是南宋以后龍泉窯系窯場作坊，受官窯工藝影響，生產(chǎn)釉面帶有細碎開片紋的青瓷作品，也有一說是江西地區(qū)窯場所生產(chǎn)。
南宋官窯青瓷瓶
全器幾呈正方形套盒，器蓋面與四側面皆高浮雕云龍紋，龍身掩映于層云間，忽隱忽現(xiàn)。盒內(nèi)分成大小兩屜，小屜層收貯歷代玉器，除了有清代仿古玉器外，尚有戰(zhàn)國時代的谷紋璧、紐絲紋環(huán)，具有洛陽金村風格的玉虎（琥）、玉龍（瓏），以及金代晚期或元代玉工精心雕制的「白玉春水尾」。而且，收貯每一件玉器的位置皆依據(jù)其外形鑿出凹槽，槽內(nèi)裱糊一綢，或有一件書跡，或有一幅畫作，作書者如于敏中，作畫者如楊大章，都是當時皇帝身邊的詞臣或內(nèi)廷畫家。因此，顯得此屜玉器精致，裝潢華麗。大屜的設計極具巧思，除了各式大小屜格外，并有一大格定名為「集古函珍」，格中界隔出大小不同的格層收貯各式小珍玩。這大屜中收貯的文物相當多，除了有清代玉器、琺瑯器、仿古瓷器、仿古銅器、宣德款青花葫蘆瓶、嘉靖款藍釉小碟、萬歷款青花梵文杯、宮廷書畫家董誥、趙秉沖書畫作品，還有清仁宗的書跡兩冊（「御筆宣和宮詞冊」與「節(jié)錄歲華備考冊」），除此之外；尚有日本蒔繪長方盒，盒內(nèi)有三小盒與一長方小碟，碟內(nèi)放置一件東瀛風格的玳瑁小梳，梳柄亦以蒔繪髹涂。此屜中除有東洋漆盒，還有西洋鑲表指環(huán)與英國嵌表鍍金盒。綜觀這件紫檀套盒所收藏珍玩的時代，雖然不到「上下五千年」，卻也有兩千余年；再審視這些珍玩的產(chǎn)地，真可謂「東西十萬里」！
宋米色三足爐
哥窯窯址，至今未曾發(fā)現(xiàn)。文獻上，元代(至正直記)曾出現(xiàn)「哥哥洞窯」、「哥哥窯」之名，卻未指出窯址所在之處。明初曹昭的「格古要論」，以為元末所造哥窯「土脈粗糙，色亦不好」，無法與舊哥哥窯相提并論。然而新、舊哥窯要如何分野，依然無法從中獲得厘清。到了明朝嘉靖以后，又衍生出兄弟二人同時燒窯的故事，哥哥所燒者為哥窯，弟弟所造者為龍泉窯。傳世哥窯器，無論胎骨或釉色皆存在頗多的差異，表明該批瓷器實非燒自同一個窯口。因此，對于哥窯的研究，學界目前仍采保留的態(tài)度，有以為哥窯可能生產(chǎn)于江省景德鎮(zhèn)吉州窯附近，有以為哥窯為浙江省杭州鳳凰山修內(nèi)司官窯。 這件香爐作短筒型，口緣微微向內(nèi)斂收，內(nèi)底因燒造留下三塊渣餅，器外底接三蹄足，足底露胎，中心作一圓形凹槽，周邊環(huán)繞六枚支燒痕，外表罩施一層灰米黃色釉，釉層勻薄明亮，釉面滿布網(wǎng)狀開片，線紋粗大者呈色鐵灰，纖細者呈色金黃，深淺線紋細密交織的情景，正是傳世哥窯器的典型特征。香爐用以焚香，陶土制作的爐具漢代已出現(xiàn)，宋時文人講究生活情調，每將香氣引進生活中。古畫上捻香或焚香操琴的景象，時而可見。元明清三朝香爐更與瓶、盒共同組成成套的香具。哥窯瓷爐因外表特殊的開片紋路，甚受文人喜愛，在故宮典藏的明畫中，哥窯瓷爐即伴隨雅士一同出現(xiàn)。
宋哥窯碗
圓口略侈，深壁漸收，圈足，口緣鑲整齊的銅扣棱。全器施哥釉，滿布明顯的黑色、黃色冰裂紋，即俗稱的「金絲鐵線」。圈足露胎一圈涂褐色汁，足內(nèi)亦施哥釉。
宋哥窯碗
圓口略侈，深壁漸收，圈足，口緣鑲整齊的銅扣棱。全器施哥釉，滿布明顯的黑色、黃色冰裂紋，即俗稱的「金絲鐵線」。圈足露胎一圈涂褐色汁，足內(nèi)亦施哥釉。
宋-元哥窯花口盤
哥釉瓷洗
六瓣葵花式鑲銅扣，弧壁，弧底，圈足。施哥釉，色灰青。釉面布滿開片，深者成黑色，淺者微帶褐色，是所謂「金絲鐵線」。足緣涂護胎汁，呈黑色。
宋哥窯盤
六瓣花口，直壁下斂，圈足，口緣鑲整齊的銅扣棱。全器罩哥釉，釉色瑩潤，器內(nèi)外滿布黑色開片紋。足內(nèi)可見六支釘痕。
哥釉瓷八方三足洗
葵瓣形八邊形洗，敞口，圓唇棱，淺壁，壁下緣收為平底，底邊有棱，三獸足。全器施哥釉，釉色晶瑩潤澤，釉面布滿黑、褐色開片紋。底有八個支釘痕圍成一圈，支釘痕及足底露胎，呈鐵黑色。
南宋-元哥窯葵瓣口碗
敞口深碗，圓弧形壁，平底矮圈足，口作六瓣花式，曲弧不明顯。全器施哥釉，成灰青色，釉面滿布深色細密開片紋，口緣鑲銅邊。圈足緣呈黑色。
南宋-元哥窯渣斗
渣斗形花囊，六瓣花口，直頸，扁圓腹，圈足。全器施青瓷哥釉，呈灰青色，釉面布滿開片紋，圈足底緣露胎，涂護胎汁呈褐色，附后加圓筒形銅膽一只。
南宋—元哥窯灰青葵瓣口碗
六瓣葵花口，侈口，深弧形壁，外底微凸，矮圈足。全器施釉，唯外底足緣一周未上釉，涂有一層赭黑色薄汁，器內(nèi)壁釉色偏青，器外壁開片細紋大部呈灰黃色，口沿釉薄處現(xiàn)褐色邊，釉面有棕眼，是傳世哥窯作品。據(jù)《中國陶瓷史》所載，傳世哥窯作品，一般認為是南宋以后龍泉窯系窯場作坊，受官窯工藝影響，生產(chǎn)釉面帶有細碎開片紋的青瓷作品，也有一說是江西地區(qū)窯場所生產(chǎn)。
南宋—元哥窯米色葵瓣口碗
六瓣葵花口，深弧形壁，外底微凸，矮圈足。口沿有微傷損，足底外圈或因傷損而加鈐銅邊。全器施罩米黃色釉，釉色灰黃微帶月白，釉面較無光澤。內(nèi)外壁米色釉面上滿布黑灰與黃褐色細線紋，黑黃色線紋間雜形成繁密開片紋，具傳世哥窯「金絲鐵線」的作品特色。據(jù)《中國陶瓷史》所載，傳世哥窯作品，一般認為是南宋以后龍泉窯系窯場作坊，受官窯工藝影響，生產(chǎn)釉面帶有細碎開片紋的青瓷作品，也有一說是江西地區(qū)窯場所生產(chǎn)。