明 成化斗彩雞缸杯（大概玩收藏的人都知道）

明 正德青花阿拉伯文番連紋七孔花插（上圖右一）

      這件瓷器由圓球狀的主體下連鏤空底座組成，圓球器內(nèi)中空，頂端有七個圓孔，球體外壁兩邊開光，寫著阿拉伯文，譯為“阿拉會護佑其國土與后裔”，這種寫阿拉伯文或波斯文的風尚可能與正德皇帝信仰伊斯蘭教有關(guān)。

明 隆慶青花云龍紋銀錠式盒

      隆慶時期的青花器型上多了些民間趣味，這件瓷器呈銀錠型，子母口，畫面以雙龍戲珠為紋飾。

明 萬歷五彩百鹿尊

      萬歷時期瓷器燒造量增大，朝廷為此花費甚巨。主要是為了延續(xù)前朝官窯的風格，在器型、紋飾上也持續(xù)發(fā)展，其中，以五彩為代表的各式彩繪盛行，題材經(jīng)常可見吉祥、仙人等佛、道紋樣。《江西省大志》記載當時朝廷對瓷器器型、紋樣、件數(shù)的詳細要求。萬歷十九年是降發(fā)樣式與數(shù)量最多的一年，而該年下令燒造的“五彩百鹿永保乾坤尊”很有可能是像此件紋飾的作品。

 十七世紀 青花克拉克瓷松鹿盤

      ‘克拉克瓷’的名稱來源是荷蘭人擊沉西班牙人的船后，將船上大量的青花瓷器運到阿姆斯特丹拍賣。因為西班牙海船為caraca,荷蘭文為kraak,所以用這個稱呼這種中心有紋樣，旁邊有多個對稱的分格、開光的瓷器。

明 弘治三彩云龍紋盤

明 弘治甜白云龍紋盤

      清朝（1644—1911）官窯的生產(chǎn)由皇家掌控，改善了窯廠制度與窯工待遇，因此使得官窯產(chǎn)品能一直維持當時時代最佳的質(zhì)量。康雍乾三朝，產(chǎn)出的作品，氣勢非凡，有滿洲王朝致力于融入漢文化脈絡(luò)的仿古創(chuàng)新。嘉慶、道光時，雖仍繼承盛清風格，但數(shù)量、樣式已不復盛清時的創(chuàng)新。咸豐以后，內(nèi)亂紛起，御窯廠遭到破壞停產(chǎn)。同治時期，太平天國亂后，一度復開，慈禧積極經(jīng)營自己的個人用器，用色鮮艷。光緒后期，窯廠交由民間經(jīng)營，所謂官窯，隨著宣統(tǒng)退位，清代滅亡而結(jié)束。

清 乾隆祭藍描金游魚轉(zhuǎn)心瓶

      套瓶，斂口卷邊，長頸，豐肩，斂腹，矮圈足，器肩飾有四圓環(huán)形雙耳。瓶腹分內(nèi)外兩層，內(nèi)層施淺青湖綠色釉表現(xiàn)出湖水一樣的背景。其間以粉彩畫水草、落花及金魚。底書“大清乾隆年制”青花篆體款識。外瓶腹部做四鏤空開光，把玩者可自頸部握住轉(zhuǎn)動，透過外瓶開光看見瓶內(nèi)所繪水草魚紋悠游嬉戲于眼前，如同走馬燈一樣，故名“轉(zhuǎn)心瓶”。