唐三彩中用藍(lán)色釉較少，因此認(rèn)為掛藍(lán)器比較珍貴。
藍(lán)色是紅綠藍(lán)三原色之一，在中國瓷器中最成熟的藍(lán)色釉直到元末明初才成功燒制，就是平常所說的燈草邊祭藍(lán)。但是從唐代，或者更早一些就有窯匠在探索藍(lán)釉發(fā)色，當(dāng)時表現(xiàn)最明顯的就是唐三彩。還有一個點，就是目前還沒有很多證據(jù)的唐青花。
藍(lán)釉的基本成分是天然鈷土礦物，其中還共生含有氧化鐵、氧化錳。使用同樣的藍(lán)釉礦料，燒造的溫度不一樣，產(chǎn)生的結(jié)果也不一樣。唐三彩是低溫?zé)斓?，因此唐三彩總體上還是陶器，個別唐三彩器有半陶半瓷現(xiàn)象，即表面瓷化，內(nèi)部還是陶。元代盛行的青花藍(lán)是高溫?zé)煨纬傻摹?/span>
中國瓷器發(fā)展的道路始終受制于三個條件：瓷土、釉料、溫度。其中溫度曾經(jīng)是一個最重要的制約。有些專家研究認(rèn)為真正的瓷器燒造溫度應(yīng)該控制在1260度。在實踐中瓷器的燒造溫度在1200度到1500度之間。由于窯器的燒造要求批量生產(chǎn)，因此窯不能太小，這樣的情形下用松木作燃料，溫度就很難上去，常常會出現(xiàn)差一口氣。所以溫度的提高主要是窯形的革新，像景德鎮(zhèn)的龍窯就是大窯，有相當(dāng)?shù)拈L度，燃料裝得多，保溫性好，持續(xù)時間長，這樣的燒造溫度就高，而且穩(wěn)定。
釉料是色彩的決定性因素。鈷土礦是比較少的，按當(dāng)時的理化水平應(yīng)該是在開采鐵礦時發(fā)現(xiàn)的副產(chǎn)品。用鈷土能出現(xiàn)藍(lán)色也是在使用含鐵量大的粘土作釉料時的附帶發(fā)現(xiàn)。之所以青花會在元代成熟、大量生產(chǎn)，其最可能的原因是蒙古軍隊對外擴(kuò)張的過程中所裹挾的中原窯工在西亞偶然發(fā)現(xiàn)了比較純的鈷土礦，并通過軍隊和貿(mào)易運輸?shù)耐緩剿突刂袊?。這就是為什么蘇麻利青釉料隨著元代的滅亡而結(jié)束進(jìn)口。也正因為對蘇麻利青礦的認(rèn)識，使得中國窯工能夠發(fā)現(xiàn)回青、平等青等中國青料，使得中國瓷器的青花燒造至今不絕。
同時青花藍(lán)之所以能夠盛行，從色彩欣賞的角度來講有兩個主要原因。一個是藍(lán)色是天空的顏色，地球上的人類從一開始出現(xiàn)就生活在這片藍(lán)天白云下，天人感應(yīng)導(dǎo)致了人類對藍(lán)色天生就有親和力。第二個重要的原因是藍(lán)色是伊斯蘭宗教中認(rèn)定的純潔的顏色，因此在西亞國家藍(lán)色和白色是兩種非常重要的國色。這種顏色欣賞觀影響了中國窯工，也喚起了中國人本來就具有的物我一體觀。這就是青花藍(lán)之所以會成為元以后瓷器中最常用、最基本的色調(diào)的原因。
中國文化是一片深邃和廣大的海洋，她是是世界文化的發(fā)源地之一，也融合了世界文化的各種元素。
在唐三彩中我們還看到了后世素三彩的源頭。
宋代夫人立像
自宋代開始，清淡成為一個文化欣賞的主流，它繼承了魏晉文化，同時有了新的發(fā)展。從這兩尊婦女造型來看這一點很明顯。兩位婦人的形象端莊、清秀。
宋代壇狀茶葉罐
這個注釋很難譯，其中的Chaire來自法語，Rikyu Shirifukura 來自于日語。搞不清的還有一點這三個壇罐上都有包袱，不知是不是原配的。如果是原配的，那這三個罐的意義更大，要知道宋代的棉織品能如此完好的保存下來非常罕見。
這是上面三個壇罐中的一個打開包袱后的黑釉壇罐，非常珍貴。
黑釉瓷器最早產(chǎn)生于魏晉時期的德清窯，宋代定窯黑釉最著名。黑釉料的成分是氧化鐵及少量的錳、鈷、銅、鉻。釉層的厚薄對顏色影響很大。
以前都說建窯窯變天目盞在日本共有三個，都是當(dāng)做國寶保存的，現(xiàn)在看來恐怕不止三個。美秀博物館所展出的這幾個天目盞不可能是借來展出的，因為這種國寶級的文物管理非常嚴(yán)格，要知道這種瓷器中國國內(nèi)官方博物館一個也沒有，可見其稀少。而日本收藏的這些器物也不是來自市場，大都來自皇室或大名的傳承，從下面一件就可以看出。同時這一件也解決了上面幾個罐的一個疑問，即罐外的包袱皮是日本早年收藏者包上的，當(dāng)然是因為其貴重。請看：
這是個極美的建窯窯變釉天目盞，上面出現(xiàn)的藍(lán)色釉點如滿天幻彩，在燈光下還發(fā)出微微的紅光.看看它的底足，所有的教科書都不要去看了，看看這個實物的沙足和淌釉，即使你找不到這樣的窯變天目，建窯兔毫還是有的，鑒別其真?zhèn)危鬃闶且粯拥?，淌釉也是一樣的，如濃墨般的黑色也?yīng)該是一樣的。這樣的天目盞，十余年來我連殘片都沒有看到過，即使是殘片也好?。?/span>
再看第二個：
南宋木葉盞
南宋至元之間，戰(zhàn)亂之際，質(zhì)量下降。
南宋油滴盞
金代鈞窯
宋鈞和金鈞的差別可能是底足，宋鈞底足內(nèi)一般都是姜黃釉，而金鈞則不分上下，釉面一樣。請注意，同樣有支丁痕。
元代侍從
元代龍形瓷雕塑
元代馬
元代蒙古馬不同于唐代西域馬
元代婦女 形象更世俗化