定窯拉坯或注漿中的大件產品，施釉往往難以用于直接浸釉。這種情況下，只好借助于噴槍，進行噴釉。噴釉能使器物產生均勻釉層，與浸釉效果無異。但作為仿古定瓷則很難體現其傳統特征。為了實現仿制效果，不得不借助于毛筆蘸釉，按浸釉形式進行局部點釉，以獲得淚痕效果。

    而經過燒成熔化，所點淚痕大多存在不住，而于原位置脫落一塊，形成露胎或滾釉現象。探其原因是噴釉與點釉二者手法不同，形成效果間產生離異現象。噴釉釉層不論薄厚，一般較虛，于器壁上的附著力較差。在這種釉層上點釉，況且點的釉又往往較厚、較濃，導致底層本來虛而附著力差的噴釉更顯得粘結力不夠。經過燒成熔化，形成下墜而造成滾釉和露胎，情況就不足為奇了。

    如何在噴釉產品上點出淚痕效果，必須在噴釉的同時進行點釉。意思是噴釉釉層與點釉層均以濕釉相粘結，這樣可使在器壁的附著力相應加強。再一種點釉是在噴釉釉層較厚的情況下進行，點釉濃度適當小些，這樣在噴釉半于時進行也無妨。因為，濃度小的點釉釉層是無法影響噴釉較厚釉層的粘結力度的。

    小件盤碗，由于器壁較薄，又無素燒的情況下，需要噴釉，就必須在噴釉同時進行淚痕點抹，并把握濃度和點釉厚度，以避免造成噴點的懸殊比例，使其盡量讓噴釉厚些，點釉薄而濃度小些。

    總之，定窯淚痕本不是點出的，它是浸釉操作中的自然形成。噴釉中點釉原本屆于一種無可奈何，而點到好處，又不失為一種藝術美和藝術要領。不論從效果和技藝要領上講，點淚痕比自然淚痕要難得多。