影響定窯裝飾的另一方面是歷史上的絲織藝術(shù)。豐富多彩的絲織工藝品，主要表現(xiàn)為作工細(xì)膩、精巧；紋飾刻意、嚴(yán)謹(jǐn)。隋唐的絲織工藝很發(fā)達(dá)。唐代，朝廷開始設(shè)立染織管理的專門機(jī)構(gòu)，旨在對(duì)社會(huì)上官辦染織業(yè)進(jìn)行統(tǒng)籌指導(dǎo)。由于國(guó)家社會(huì)的重視和需求，在廣大的民間，染織、絲麻織生產(chǎn)蜂擁而起，產(chǎn)量累年遞增。著名的“唐錦”由此而譽(yù)。“唐錦”的品類繁多，常見裝飾以龍、鳳紋為主，兼有花卉紋等，題材甚是廣泛。到了宋代，絲織更趨發(fā)達(dá)，工藝考究，用絲均經(jīng)嚴(yán)格檢選，絲織品質(zhì)量更上一層樓。當(dāng)時(shí)定州業(yè)已成為緙絲的主要產(chǎn)地，更利用絲織發(fā)展的黃金時(shí)期，此時(shí)名家、“名牌”輩出，譽(yù)滿朝野，競(jìng)艷斗奇。“定窯印花紋飾取材于定州緙絲，把緙絲紋樣局部移植于瓷器。因此，定窯印花裝飾一開始就顯得比較成熟，有很高藝術(shù)水平。”《雞肋編》記載：“定州織刻絲(緙絲)不用大機(jī)，以熟色絲至于木杼上，隨所欲作花草禽獸狀。以小梭織緯時(shí)，先留其處，方以雜色線綴于經(jīng)緯之上，合以成文。”宋代的緙絲發(fā)達(dá)，促進(jìn)了整個(gè)絲織業(yè)的繁榮。

    “唐錦”，包括“宋錦”豐富的裝飾紋樣，與銅鏡影響定窯裝飾一樣，給定窯裝飾豐富和形成以不小的啟示，以至使定窯在北宋時(shí)期進(jìn)入成熟發(fā)展階段以來(lái)，在較短時(shí)間內(nèi)以大踏步之勢(shì)完成了獨(dú)立的自成體系的裝飾特色。因?yàn)椋谔颇贿^(guò)是定窯運(yùn)作初創(chuàng)時(shí)期，地處中原定州一帶，戰(zhàn)亂頻繁，難以安定發(fā)展。從北鎮(zhèn)(龍泉鎮(zhèn))通天河西畔所遺殘片分析，唐、五代時(shí)期的定窯產(chǎn)品，已行將完成摸索階段而進(jìn)入成熟期。

    北宋早、中期定窯印花工藝的出現(xiàn)與形成，解決并豐富了裝飾紋樣在瓷器生產(chǎn)上具體的表現(xiàn)體裁。這種獨(dú)特的刀法工藝，很大程度上同宋代刺繡有著密不可分的聯(lián)系。《筠清軒秘錄》載：“宋人之繡，針線細(xì)密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之。設(shè)色精巧，光彩射目。山水分遠(yuǎn)近之趣，樓閣得深邃之體，人物具瞻眺生動(dòng)之情，花鳥極綽約唼唼之態(tài)。佳者較畫更勝，望之三趣悉備，十指春風(fēng)，蓋至此乎。”。定窯印花陶范的刻制，詳察與此多有契處。首先用小鴻毛描稿拓圖，隨之用刀精鐫。其花瓣如豆，筋葉似發(fā)，若使構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)不漏疏失，需心手表現(xiàn)精到人微。鐫刻之際，并講求陶范使用過(guò)程中的開合形勢(shì)，需易于揭范，便于使用，此方為至道。刻刀如筆，刀線如色，任花鳥魚龍層疊有序，遂使轉(zhuǎn)刀法深淺俯仰亦自有別，其心運(yùn)處不啻于陳兵布陣，知己知彼，百戰(zhàn)百勝。在宋代刺繡盛行之際，定窯藝術(shù)家是否諳悉其用針的玄妙，抑或說(shuō)定窯藝術(shù)家也即刺繡大家。歷史實(shí)踐證明，這種姊妹藝術(shù)間的相互拍合是社會(huì)諸多藝術(shù)品發(fā)展隆興的基本手段。除此外，其它窯系，窯外工藝、瓷外藝術(shù)等等，凡是能接觸到的肯定都對(duì)定窯的發(fā)展提供過(guò)借鑒和裨益。