線條，是定窯裝飾藝術(shù)唯一能表達(dá)形象藝術(shù)和作者意志的基本形式。精美洗練的線條，類于國畫書法之筆畫，為裝飾形象所必備之條件。又類于國畫白描中的蘭葉筆法，雖沒有其中繁多的線條層次和透視關(guān)系，但以刀代筆，忠實(shí)于裝飾形象的形式構(gòu)成，并賦予其超自然的韻律神態(tài)，頗具定窯獨(dú)特的裝飾個(gè)性，深得中國工藝美術(shù)大成精神和創(chuàng)造精神。

    線條由刀使轉(zhuǎn)而成。方法是刻刀的一個(gè)邊鋒切入器壁，角呈90°落刀，然后根據(jù)所表現(xiàn)形象隨形運(yùn)之，即成線條。由于表現(xiàn)形象不同，形式不同，故刻刀使轉(zhuǎn)程度，則必分深淺，別寬窄，使線條盡量多變化，以見其主次關(guān)系和多姿美。它與線描所不同的是，線描一般用筆均勻，說有變化并不十分明顯，尤其鐵線描，局限性更大。而刻刀的使轉(zhuǎn)行運(yùn)，則是在遵照形象形式的原則下，無拘無束盡情表達(dá)。它可以把線條放寬或收攏，可以由窄入寬而又由寬漸窄。有時(shí)是線，有時(shí)是面，有時(shí)是線面交融。線條有時(shí)深，有時(shí)淺，有時(shí)深淺搭配。再則就是線描以線為形，線行形內(nèi)。而定窯刻花則為線行形外，以線托形。所以說，刻劃線條則必寬，不寬則不備其襯示，不寬則不易生效果。其外，線條必有窄，不窄則不備其別致，不窄則不易分主次。線條或窄或?qū)挘S形運(yùn)之，隨心運(yùn)之。精彩變化，意趣自然別開。

我們說刻劃線條不是直接表現(xiàn)的形象，而不過在形象外部所布置一種襯示而已。比如畫雞蛋素描，因紙張和雞蛋都是白色的，單獨(dú)從雞蛋本身去描繪則顯被動(dòng)。為解決這個(gè)問題畫家則采用光線照射的明暗調(diào)子來處理，須臾，雞蛋主體感覺躍然而生。這種畫蛋的方法正吻合于定窯刻劃花用刀，線條關(guān)系正同于這種明暗調(diào)子關(guān)系。有一種錯(cuò)覺，認(rèn)為刻劃花中的形象就是線條，不承認(rèn)線條襯示這個(gè)事實(shí)，不敢把線條刻成面。一味注重考慮線條與形象的勻襯關(guān)系。好像是線條一出現(xiàn)寬窄就顯得刀法笨拙似的，結(jié)果，失去個(gè)性，失去效果，同樣失去了藝術(shù)。

刻劃花的對(duì)象千變?nèi)f化，線條使用務(wù)在隨機(jī)應(yīng)變，不使茍一。大的形象輪廓用刀深，線面寬；小的局部用刀淺，線面窄。面深而寬的線條，施釉燒成后，色調(diào)明顯，立體感強(qiáng)；線條淺而窄，施釉燒成后色調(diào)較淡。所以，線條寬窄深淺的使用，正是以燒成施釉效果反映為基本定論的。

始窄線

定窯刻劃花的線條使用，可說無定式。但總括起來，是由三種線條演化而來：一為始寬線，或稱方起線。這種線條落刀較重，刻刀與器壁垂直度約為80°左右。線面較寬較深，線行由寬而窄，刻度由深到淺。定窯盤碗和瓶罐上的蓮花瓣線條就是始寬線(見圖)。二為始窄線，又為尖起線。這種線條，落刀輕微，力漸加重，線面由窄及寬，刻度由淺及深。與如上形式在刻劃使轉(zhuǎn)上正好相反。這是刻劃中一種背向用刀的線條表現(xiàn)。蓮花右側(cè)花瓣即采用這種線條(見圖)。三為變化線，顧名思義這種線條較隨便，不受拘束。落刀可藏可露，刻度可深可淺，線面可寬可窄。根據(jù)形象形式，行刀彎轉(zhuǎn)平側(cè)不定，隨意變幻；線條可彎似鉤，圓如月，可呈拋物線或?yàn)橐徊ㄈ邸？虅澔ㄖ猩徣~托底一刀即是(見圖)。

變化線

看來，線條的出現(xiàn)是以裝飾形象要求為前提的。形象有主次、虛實(shí)之分；線條有深淺、寬窄之別。在一幅蓮紋構(gòu)圖中，大花朵，蓮葉為主；小花朵，枝莖次之，卷草葉又次之。以實(shí)為主，以虛為輔。實(shí)以表現(xiàn)主題，虛以表現(xiàn)陪襯。主題部分線條深而寬，陪襯部分線條淺而窄。其它形象的表現(xiàn)當(dāng)按此基本定義，自然無礙。但刻劃花同樣力避教條和公式化，堅(jiān)決排除那種刻板僵硬的理解方式，以獲得靈活變化的有生氣有韻律的線條。

四刀葉

六刀葉

    定窯刻劃花中的線條使用，接觸到實(shí)際操作，問題較突出。由于刻刀不可能像用筆那樣，提、按、頓、挫，鋒回路轉(zhuǎn)，八面玲瓏；其受器壁硬度制約，又因刻刀用的是一個(gè)邊鋒，始終保持一個(gè)變化不定的線面，故行運(yùn)彎轉(zhuǎn)倍受阻礙。尤其對(duì)一些長線條或較長線條根本無法表達(dá)。為此，刻劃花特別規(guī)定：允許出現(xiàn)線條銜接，以表現(xiàn)裝飾形象的整體效果與完美性。但這種銜接線條，不是嚴(yán)絲合縫對(duì)接、實(shí)接，而是拉開一定距離的虛接、意接。譬如，蓮紋刻劃花中的四刀葉、六刀葉(見圖)，由于葉子形式彎轉(zhuǎn)360°甚至卷過兩圈，故采用弧狀短線條，去按形式方向銜接。

    方法是，筆斷意不斷，形斷氣不斷。刻為其二，意為其一。這就是刻劃花處理復(fù)雜形象的線條妙用。

    其次是手刻龍紋的軀體處理，由于龍紋為形象表現(xiàn)的主題，不宜用過短無力的線條，以力避龍的形象產(chǎn)生支離破碎的感覺。這時(shí)要描準(zhǔn)龍軀與四肢接銜部位和與云水交融處找突破口，以此作為線條銜接點(diǎn)，為最佳處理方法。龍軀的線形要一致，寬窄統(tǒng)一，四肢與云水又有別，這樣，龍紋形象構(gòu)圖與線條的使用自告成功。

    在定窯刻劃花中，與龍紋、魚紋、野鳧相搭配出現(xiàn)的是流水紋和波浪紋。這些形態(tài)各異的水流，看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上刻劃起來卻有一定難度。流水紋線條應(yīng)備于韻律動(dòng)態(tài)，它不是簡(jiǎn)單的直填空白，麗是根據(jù)畫面形象盡量展示流水姿態(tài)。波浪紋須有其氣勢(shì)，不僅僅是表現(xiàn)浪涌的形式，關(guān)鍵在于強(qiáng)調(diào)波浪的動(dòng)感。前波涌起必被后波推出，一波更勝一波。波浪紋和流水紋的形成，主要使用組線刀。為表現(xiàn)水紋的不同形式姿態(tài)，行刀宜多反轉(zhuǎn)，并趨于深淺、虛實(shí)交替，以表現(xiàn)水紋在不同形式下的美感變化。