北宋定窯是印花工藝的成熟期，當時定窯具有較高燒制水平。花紋清晰度高，印面平整。無局部虛化，器壁薄厚一致。最能體現水平的絕活是邊沿周正，周邊雷紋擺列清楚，唇口勻圓無殘缺，堪為完好之物。

    印花工藝的形成，促使了定窯花色品種的齊全，并作為領頭雁叫響了整個窯區，民間窯也爭相追逐。工藝流程是做好印花產品的基本條件。在宋代官民窯同步發展的時期，官窯以豐富的經驗及華美的裝飾力奪定窯印花技術之先聲，居于龍泉鎮(今北鎮村)法興寺處便是官窯生產基地。印花紋飾多見為龍、鳳、牡丹、魚紋等，設計工巧，印紋清晰，技藝精湛，是民族文化的深厚積淀，凝結了宋代印花藝術的雅典風范，奠定和開拓了定窯印花工藝的基礎和新領域，撐起了印花藝術這塊精彩的天地。

    定窯印花的發展過程與其他新生事物成長發展一樣，歷盡萬苦千辛。而獲成功之后相伴而來的是蜂擁而起，官窯作為產業龍頭如云逐月，氣勢恢弘。在民間能工巧匠的主持下，相應技術也日漸成熟，日用市場上民窯印花產品嶄露頭角。北宋中期業已形成氣候。當然民間窯勢必難于超越官窯的技藝與設施，另外民間工匠的藝術水平難以與宮廷工匠相抗衡，其明顯不足為構圖缺乏嚴謹，常見有紋飾的羅列和重復，缺乏構成美以及圖案形式中的均衡與對稱美。在制作工藝中常見有邊沿的殘缺和器壁的不勻等，包括外部修整都表露著簡陋的民間設施和粗糙的技藝痕跡。

    到了金代，人們從戰后得到喘息并重整家園，在金朝政府的鼓勵下，定窯復歸生產，印花工藝也得以繼承和發展，雖藝術風范上稍見遜色，但精工制作上卻美之有加。曲陽文物保管所藏有四件金代陶范，均系民間器物。由此可略見一斑。

    定窯印花，集工藝性與藝術性于一身，廣受人們的喜愛。從工藝上講，具有先進性，優勢是陶范可以連續使用，便于批量生產，以此可獲得可觀的經濟效益。從藝術上講，具有完美性，經過構圖設計和藝術取舍，以嚴謹手法通過預制陶范而再現于瓷器上，有回味，多倩麗，可登大雅之堂，可自譽茅屋柴扉。

    在宋代為什么印花產品較少，且佳器更少，其實當時印花生產窯場并不少，可以說凡有生產花瓷的窯場均不乏其印花工藝制作。原因是印花產品成功率太低，每道工序的破損率太高。按前段曲陽定瓷有限公司印花產品生產形勢測算：在半成品階段，即拍印到修整，約破損50％--55％，主要表現為紋樣局部模糊和紋裂；施釉破損10％--15％，主要表現為薄厚不一，邊口不整；燒成破損15％一20％主要表現為變形、火刺。這樣算來，印花產品真正成品也只10％一25％。

在宋代，印花其破損率恐怕與此相差無幾，尤其一些民間窯場，在生產工藝尚不完善和技術條件較差的情況下，則更難預料。難怪在古定窯址所見印花殘片比例并不大，原因是半成品破損率太高。

所以，定窯印花產品的突破，首先是一系列工藝的完善，重在半成品階段，加強工藝改革，以及后道工序的嚴謹操作。令人神往的是印花工藝在未來可由機械化替代。印花產品本來就屬規整莊重一族，最適于規模生產，這是它最終能走向張揚自我的一個優勢。定窯果欲再現當年繁榮，走向民間、走向世界，印花工藝是一支不可多得的生力軍。

注：定窯恢復以來，一直未中斷對定窯印花的研究和探討，作為一大研究課題，由定窯藝術研究專家、河北省曲陽定瓷有限公司總工藝師、高級工藝師和煥主持研究完成的《定窯印花工藝研究及產品》已于2000年通過保定市科委鑒定，并獲科技成果二等獎。