瓷道難，創新之道尤難。然唯難而方見其新，唯有新而方見其出路。當代陶瓷工藝品的創新，重在于可視性基礎上，努力向使用性靠近，向文化品位與生活便捷靠近。不可忽視以重新認識工藝品日用化之箴言。以當代樓房房間設計裝修為例，仍有不少東西值得借鑒。試看房間的壁櫥，打開可以儲物，存放衣被，掩之如壁，平整而明闊，沒有彎彎轉轉和旮旮旯旯，具備了當代設計思維的樸素大方。工藝美術品的形制美雖與壁櫥設計非出一類，而設計意識本無二致。當代家庭房間的固有形式和風格是創新陶瓷工藝品的一個參照，適合了這種房間美，陶瓷工藝的創作才是成功的。

    關于工藝品向使用靠近，并非說凡藝術品都需具備使用功能，而是基于房間擺設，臥室、書房等空間處理而進行的一項藝術補充，這個補充是畫龍點睛，而不是畫蛇添足。樸素大方、靜穆、雅致是家庭美的一大主題，所以圍繞這個主題，在創新陶瓷工藝品方面勢必不能作得太繁瑣、太累贅，力求削繁就簡。鄭板橋有佳句，叫做：“刪繁就簡三秋樹，立異標新二月花”，鄭老夫子是在寫景，抒發感慨。而作為藝術創作，恰恰如矢中的，一言道出我們的工藝美術陶瓷創新的必由之道。工藝美術品的使用化正是向多功能趨步，出現多功能，必須形成廳室少擺設，擺設之就簡，方見其立異標新。因為任何環境下的藝術陳設都是以少勝多，寧少毋多。亦即恰到好處。

    定窯日用陶瓷的創新為定窯之關鍵主題。剛才講的工藝美術瓷，如上講到的仿古陶瓷都不過是輔助產品，保留項目，而真正發展則體現在日用陶瓷是否具有創新性。這個主題宏博、厚重，既是迫在眉睫之計，又是關系長遠之策。這個日用陣地非常重要，唯有占領，我們方敢自豪地說：定窯復興了。否則只能說恢復了。

    隨著當代生活的逐步提高，各具特色的日用陶瓷制品，潮水般涌進各大消費群體與各大超級市場。風采自展，花色繽紛，與日俱增。高新技術日新月異，定窯人躊躇滿志，仍不見崛起。說這是黎明前黑暗也罷，說是決斗前之沉默也罷，總歸一場大戰終所難免。歷史不可欺騙，定窯人必須一展才思，必須在國內外舞臺上亮相爭雄。其中制勝之本，挑戰基礎正是一個“新”字。不“新”者永遠不會出頭，抬人牙慧，步人后塵注定要失敗。如何把握這個“新”字，如何確立市場目標，如何創造嶄新的日用陶瓷形體語言，關鍵在于建立新的文化觀念，形成全方位的新的藝術體系。面對人世大市場，海內外、國際間的競爭，定窯人將以全新姿態來迎接挑戰。

    保留自己的風格、個性，不為紅極一時的假象所迷惑，不為五彩繽紛所折服。唯有獨特的民族風范才是定窯立世之本，立身之本。建立定窯藝術新體系，讓樸素大方的定窯日用陶瓷進入國內外各大賓館、飯店，進人中南海，進入白宮，進入柏林，進人世界的千家萬戶。據知，日本國會大廳里懸掛著中國畫家的字畫，美國白宮內的飲用啤酒為中國人釀制。為什么他們的日用器皿乃至陳設品還沒有定窯產品，相信這只是個時間問題。

    毫無疑問，定窯發展和創新的標志是進入國際市場與走入民間。這是任何一種產品所面臨的客觀事實。因此，研究國際間各民族文化、生活習俗等已經歷史地擺在我們面前。以我為主，以人為輔，形成自己的拳頭產品，挑戰未來。定窯人只能于摔打中自強其體，自堅其魄，以領先高科技為手段，以創新為宗旨，以靈活多樣為產品結構，多層面，八面玲瓏，左右逢源而迎戰瞬息萬變的國際市場。

挑戰國際，挑戰未來，實際上就是挑戰自我。當代中國人在歷史上、在今天、在任何一個領域都不乏其先聲奪人者。而歸納其特征，只有一個“新”字而已。看來，一個“新”字，竟蘊含無窮。定窯之新重在保留和發展個性，吸納并開拓共性，以“新”闖入國際消費群體，以“新”贏得國際消費之新視覺。