在中國陶瓷史上，山西是古窯址眾多的省份，大自然厚愛這片土地，給予了它充足的黏土和似乎永遠采不完的煤炭，贈予了它瓷業生產的各種先決條件。位于太原郝莊的孟家井因古代隸屬榆次縣，因此被稱為榆次窯。于1959年被當地文物工作者發現，現在是省級文物保護單位。
      孟家井瓷窯附近有較優質的瓷土及煤礦，具有燒造瓷器的有利條件。據《景德鎮陶錄》記載，孟家井窯，唐代已產瓷，土粗質厚而古樸。從發掘結果看，“土粗質厚而古樸”確為孟家井產瓷的特征，但目前尚未發現唐代的產品，從裝飾及燒造工藝看，絕大部分應是宋、金時期的產品。

孟家井窯絞胎瓷碗   金代

      絞胎瓷是唐代北方民窯工匠創燒的瓷器新品。所謂絞胎，就是將兩種不同顏色的胎泥揉合在一起，然后相絞拉坯，制作成型，胎體呈現白褐相間的紋理。由于胎泥絞揉方式不同，紋理變化亦無窮，有木理紋、鳥羽紋、云水紋等，變幻無窮、奇巧絕倫。
      這只孟家井窯燒造的絞胎碗，器形精致，白色、褐色胎泥相絞，呈放射狀羽毛紋，美麗神奇，極富藝術效果，代表了山西絞胎瓷的制作水平，是一件極為珍貴的佳器。

孟家井窯絞化妝土玉壺春瓶   金代

      絞化妝土工藝最早出現于北宋晚期，其制作方法是，在給坯胎施化妝土時，先在白色泥漿表面點入斑化石色料，適當攪動后形成行云流水般的花紋，接著把坯體浸入漿中，適時取出，坯胎表面就呈現出自然流淌的花紋，神奇而美觀。
      孟家井窯燒制的這只玉壺春瓶，器形玲瓏而精巧，紋飾自然生動，水墨意趣橫生，閃爍著民間藝人的聰明才智和創新精神。

孟家井窯白釉剔花牡丹紋瓷枕   宋代

      白釉剔花瓷的裝飾技法是——先在坯胎上施一層白色化妝土，然后用硬筆畫出紋飾，接著用平頭小鏟一樣的工具將紋飾以外的化妝土剔掉，露出胎質本色，然后罩一層透明釉入窯燒制。成品瓷白色的紋飾凸現在青灰色的胎面上，具有淺浮雕的藝術效果,極富藝術魅力。
      此枕呈腰圓形，枕面剔刻折枝牡丹，花卉枝葉疏朗，花瓣及葉片上箆劃筋脈，線條流暢，紋飾雋美，精致而素雅大方，為孟家井窯瓷器中的精品。

孟家井窯白地黑花玉壺春瓶   金代

      白地黑花瓷的制作過程是，在成型的坯體上施一層白色化妝土，然后用毛筆蘸上一種名為“斑花石”的礦物質繪料，在坯胎上寫字、繪畫，施透明釉后入窯燒制。
      這只孟家井窯燒制的玉壺春瓶陳列在中國國家博物館，器形挺拔精美，釉色白中泛黃，上書“榆次縣孟家井燒來的胡壺白如有不□（此字無法辨認）”，十六字分為四組豎寫。此瓶是現存唯一標明產地的孟家井窯產品。

孟家井窯黃釉印花碗   金代

      印花，古代陶瓷裝飾技法之一，即用刻有裝飾花紋的模子或印戳，在坯胎尚未干時印出紋飾。
      孟家井窯燒制的黃釉印花盤、碗器形工整，紋飾多纏枝花卉，釉層厚而瑩潤，體現了較高的燒造水平。此碗通體施黃釉，內底刮釉一圈，內壁一周印有六朵纏枝團花，碗心印“苑”字，印花精美清晰，頗具藝術性。

孟家井窯白地黑花葫蘆瓶   元代

      形似葫蘆的甁式，自唐以來，因其造型美觀、諧音“福祿”，歷來為民間所喜愛，遂成為傳統器形。
      這只山西民窯燒制的白地黑花葫蘆瓶，器形美觀，秀巧可人，極富自然變化之妙。上書“趙虎兒”三字，疑為瓷器擁有者的名字。