今年春夏以來，山西省考古研究所在對河津古瓷窯址的調查中，發現并發掘了一處宋金燒瓷窯場，為我們揭示出一個嶄新的發現，意義非常。

      有關河津古代燒瓷一事，在20世紀80年代上海人民出版社和日本美乃美出版發行的日文版《山西陶瓷》 一書中有載，“河津唐代出白瓷、黑瓷”，這里所指的河津燒瓷，僅指北午芹窯。在今天看來這一表述似有疑問存在，唐代的北午芹并不能確認已燒造瓷器。

      十多年前筆者調查北午芹時發現古垛也有古代窯場，破壞嚴重。燒造以碗、盤帶澀圈之類器物，多數粗劣，以為金代之物，未引起高度重視，前些年再審視時，確認為北宋。

北京故宮博物院藏河津窯瓷枕

      固鎮村北的北宋窯場，多燒精細白瓷，前些年發現，山西省考古研究所今年做了更為詳細的工作。發現碗、盤、碟類器物的支燒多使用三叉支具。細膩溫潤，且致密度較大，釉面給人以柔嫩之感。僅胎釉而言，致密度遜于定窯而勝于介休同時期產品。臥足碟、花口盞之類器物展示了自身特色，工藝上和北宋介休窯有不可割舍的聯系。呂大臨家族墓中出土的兩件細白瓷蓋罐，很有可能即為該處窯場產品。這里還見有少量質量上乘的化妝瓷器，大體可以理解為一處燒造高水準陶瓷的窯場。

日本靜嘉堂文庫.美術館藏“正隆庚辰（1160年）”墨書銘河津窯瓷枕

      固鎮村西的金代窯址，是今年的新發現，要算是深閨初識，意義十分的重大，僅標本展示的燒造器物，就足以讓我們刮目以對了。它將為日后的古陶瓷對比研究提供不可替代的新資料。

山西侯馬102號金墓出土河津窯三彩陶枕

      這里燒造的陶瓷枕最具特色，有高溫、低溫兩類。在造型和裝飾上達到了空前的高度。高溫者多見八角和豆圓形兩種。低溫者見有八角形等。高溫八角形枕由八個面粘接而成，個體較大，有的長度超過五十厘米。裝飾部分都在枕面，以剔刻、繪畫、填彩、開光為主要裝飾手法。題材有花草、詩文、動物、人物等。剔地填黑彩和黑地上白色化妝土書寫詩文，是這里最具特色的裝飾。黑畫花也用于枕面主題紋飾，也作為輔助紋飾使用。高溫豆圓形者，枕面為扁圓形，裝飾以珍珠地劃花為主。這類枕的共同特征是在主題紋飾下面都留有壺門開光。北京故宮博物院收藏的乾隆御題詩文圓形枕，大體可以確認為金代河津窯的產品。

廣州南越王博物館藏河津窯三彩枕

      窯址僅發現一種低溫八角形枕，枕面剔花填黑彩，枕墻印花。雖然標本有限，但提供了極其重要的信息，使我們得以了解到大量公私收藏中方角元寶形、曲體長方形、花邊豆形類這種裝飾風格一致的陶枕是河津窯產品。

      河津窯的陶瓷枕，在器形、裝飾上獨具風采。這里燒造的枕在國內、港臺、日本、西方等公私收藏中大量存在。南越王博物館最為集中。

      化妝白瓷盆、罐、碗、盤等器物，黑畫花的裝飾手法嫻熟，多數葉子都采用了三筆描繪，線條流暢活潑。

      河津窯中，陶瓷枕地域特征明顯。白瓷的燒造所占比例較大。北宋胎釉的細嫩到金代胎釉的粗糙，充分表現出宋金陶瓷分野中的特質變化。這種現象在宋金介休窯的產品中也有顯著表現。北宋之簡約與金代多姿多彩的藝術表現手法，是陶瓷考古與美學探討所面臨的共同任務，河津窯的發現為我們豐富了一批這一研究中所需的精彩資料，重要性是顯而易見的。

      河津窯宋金時期的燒造窯場，大體上為北午芹、古垛、固鎮一帶。呈東北西南方向并列。固鎮當為中心窯場。這里能有如此高水準的陶瓷燒造，其歷史文化背景將是我們進一步探討的重要任務。