鶴壁窯古瓷窯遺址 河南省文物保護(hù)單位

“和光同塵，分外妖嬈”是馬未都先生形容宋代北方四名窯磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯之語(yǔ)。意為不露鋒芒，與世無(wú)爭(zhēng)的處世態(tài)度。借此語(yǔ)總括鶴壁窯，一是因?yàn)樗彩撬未狈揭?guī)模很大的民窯，又歸入磁州窯系。二是因?yàn)辁Q壁窯極其“低調(diào)”，文獻(xiàn)資料晚至明代才出現(xiàn)。

鶴壁集古瓷窯遺址位于鶴山區(qū)鶴壁集鎮(zhèn)曹家村一帶，是我國(guó)宋代北方著名的民間窯場(chǎng)之一。公元710年，鶴壁集已經(jīng)形成，窯址因地得名，亦稱(chēng)“鶴壁窯”。鶴壁民間古瓷窯，始燒于唐，歷經(jīng)五代、北宋、金，終于元，歷時(shí)500余年。據(jù)清乾隆三十七年（1772年）重修的《柏靈橋》碑記載：“邑（湯陰）西之人借以（燒瓷）養(yǎng)生者不啻數(shù)萬(wàn)家。”迄今民間還流傳著“四十五里燒造坡”的說(shuō)法。

中國(guó)瓷網(wǎng)、綠寶石藝術(shù)陶瓷館館長(zhǎng)朱東明與河南省工藝美術(shù)大師張衛(wèi)國(guó)在鶴壁窯遺址考察

河南鶴壁古瓷窯研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)國(guó)表示，“陶瓷的生產(chǎn)需要具備三個(gè)要素，瓷土（高嶺土）、水源、燃料。鶴壁市這三種制瓷資源都很豐富。首先作為重要的制瓷原料，鶴壁市高嶺土、粘性粘土等分布很廣，并且便于開(kāi)采，所以保證了制瓷所需要的瓷土，其次便是豐富的水源，羑河貫穿鶴壁境內(nèi)，保證了制瓷的水源。再次，鶴壁市擁有豐富的煤炭資源。”鶴壁得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)，造就了一座北方的“民間瓷都”。

一、鶴壁窯的形成

優(yōu)越的地理位置

鶴壁集所處的地理位置，羑河自西北流向東南貫穿境內(nèi)，北部洹水環(huán)繞，東部南部接近平原。優(yōu)越的地理?xiàng)l件，對(duì)鶴壁集區(qū)域的手工業(yè)以及商貿(mào)往來(lái)具有舉足輕重的促進(jìn)作用。如洹水，東流北折注入漳水，形成了向北通往漳河以北的商業(yè)貿(mào)易通道；羑河作為湯水的主要支流，為鶴壁窯的產(chǎn)品銷(xiāo)往衛(wèi)河以東的廣大地區(qū)創(chuàng)造了良好的交通之路；以南地區(qū)的平原，貿(mào)易往來(lái)更為便利；鶴壁集以西部分，雖多為延綿不斷的山巒，但自古以來(lái)就有通向山西的經(jīng)商之道。這些得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，使得鶴壁窯不斷發(fā)展興盛。正是這些優(yōu)越的自然地理?xiàng)l件把鶴壁窯推向了由小到大，久盛不衰的發(fā)展道路。

豐富的礦產(chǎn)資源

礦產(chǎn)資源豐富是鶴壁窯不斷發(fā)展的根本保證，鶴壁集的地理面貌屬半丘陵?duì)顟B(tài)，為太行山東部余脈的緩沖地帶，地下資源豐富。地礦部門(mén)的地質(zhì)資料表明，適用于制瓷手工業(yè)的高嶺土蘊(yùn)藏十分可觀。

煤炭在鶴壁集古代制瓷手工業(yè)中已得到廣泛的利用，鶴壁窯利用煤炭作為燃料的歷史，最晚可追溯北宋早期。北宋時(shí)期鶴壁窯對(duì)煤炭的運(yùn)用，是推動(dòng)其自身更加成熟的必然因素。煤炭被運(yùn)用于古代制瓷手工業(yè)，一是解決了燒制過(guò)程中所需的大量燃料的不足，二是解決了柴燒燃料中燃點(diǎn)低，耗資量大的難題。

鶴壁窯元鈞瓜棱罐

二、鶴壁窯的器型和裝飾

鶴壁窯經(jīng)考古發(fā)掘的器物中，碗、盤(pán)、罐、盂、壺、盒、壇、缸、豆、燈、枕、爐等生活用品居多，也有俑、馬、鴨、狗、猴等形態(tài)生動(dòng)的藝術(shù)品和吹哨、鈴鐺、象棋等娛樂(lè)品。裝飾題材源于民間，有民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、珍禽異獸、山水人物、戲曲故事、詩(shī)詞歌賦、警句諺語(yǔ)、嬰戲雜技等，風(fēng)格質(zhì)樸灑脫，明快豪放，具有濃郁的民間生活氣息和鮮明的民族特色。

中國(guó)瓷網(wǎng)、綠寶石藝術(shù)陶瓷館館長(zhǎng)朱東明與河南省工藝美術(shù)大師張衛(wèi)國(guó)探討鶴壁窯的器型及裝飾風(fēng)格

在鶴壁窯的諸多品種中，尤以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當(dāng)時(shí)流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運(yùn)用了數(shù)十種豐富多彩的裝飾技法。

鶴壁窯的刻劃花，發(fā)端于北宋，延續(xù)于金代；至元代，則完全被其他裝飾技法所取代，陡然絕跡了。刻劃花是北宋和金代鶴壁窯的主要裝飾技法。宋金時(shí)期鶴壁窯除刻花、劃花等裝飾技法以外，彩繪裝飾亦十分突出。

刻花、劃花類(lèi)，主要表現(xiàn)在碗盤(pán)器的內(nèi)底部，其中以劃花為最多見(jiàn)，其劃花的表現(xiàn)形式主要是篦劃紋。盆類(lèi)器也見(jiàn)有刻花，但為數(shù)極少。

彩繪類(lèi)器物，主要反映在碗、盤(pán)、盆、瓷枕、瓷燈等器形方面。彩繪的內(nèi)容以人們常見(jiàn)的花草、飛鳥(niǎo)、魚(yú)鴨、人物民居等畫(huà)面為主，瓷枕是整個(gè)繪花器類(lèi)中的精品。

鶴壁窯經(jīng)過(guò)了宋金時(shí)期的昌盛階段之后，進(jìn)入元代總的趨勢(shì)是已開(kāi)始衰落。其發(fā)展變化的特點(diǎn)是，器物造型和制作工藝給人一種造型呆板，胎質(zhì)厚重的直觀感覺(jué)。

鶴壁窯的產(chǎn)生與發(fā)展，是直接與民間用瓷的需要相聯(lián)系的，紋飾題材多來(lái)源于民間，表現(xiàn)了民間藝人熟練的技藝。構(gòu)圖簡(jiǎn)練、筆法流暢、寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，民間生活氣息十分濃厚。器表或器內(nèi)書(shū)刻有題記，有其獨(dú)特的地方風(fēng)格。

鶴壁窯出土的文物1973年曾赴日本展出，引起轟動(dòng)，后又多次在國(guó)內(nèi)重大展事中展出，其中國(guó)家二級(jí)、三級(jí)文物數(shù)十件之多。1963年被河南省人民政府公布為省級(jí)文物保護(hù)單位。