上林湖
上林湖后司岙窯址
后司岙位于上林湖越窯遺址最核心區域，不僅窯址密集、規模龐大，而且產品中秘色瓷比例高、質量精、種類豐富，是唐宋時期秘色瓷的最主要燒造地。此次發掘的窯址位于后司岙的東北近邊緣處，編號為Y66。
2015年10月至2017年1月，浙江省文物考古研究所與慈溪市文物管理委員會對后司岙窯址(Y66)進行了考古發掘。同時聯合國家文物局水下文化遺產保護中心、寧波市文物考古研究所于2016年11月中旬至12月下旬對包括后司岙在內的上林湖水域開展了水下考古調查。
此次發掘面積1100平方米。揭露包括龍窯爐、房址、貯泥池、釉料缸、擋墻、排水溝等在內豐富的作坊遺跡，清理了厚達5米多的廢次品堆積，出土包括秘色瓷在內的大量晚唐五代時期越窯青瓷精品。同時還對陶瓷考古的方法進行了全新嘗試和積極探索。
窯址發掘現場
一、陶瓷考古的方法探索
此次發掘耗時近一年半，期間采用了多種數字和科技手段，并對傳統的瓷窯址考古方法進行了創新與完善，盡可能全方位的采集遺跡和遺物的信息。
1、遺跡的清理方式
對整個窯場，對每一文化層內的窯具、窯爐磚塊以及各種青瓷產品都做了三維掃描，生成每一層的三維立體圖、正射影像圖等，全面記錄所有遺物的分布情況。重要的標本在三維立體圖上進行定位編號，使每一件編號器物都有清晰的三維座標。
瓷質匣缽層的正射影像圖
2、以九宮格方法進行清理
由于窯址的堆積比較厚，而窯業廢品的堆積疏松，為防止塌方，此次發掘一般以10×10米的規格布方。大探方發掘在記錄上相對不便，因此我們將整個探方劃分成九格，除去隔梁，將探方細化成了3×3米小探方進行發掘，使廢品分布情況能得到更細致而全面的反映。
九宮格法取標本
3、所有的標本均進行統計與采集
作為唐宋時期南方制瓷技術的中心，上林湖周邊窯場的廢品數量非常龐大，后司岙窯址更是如此。本次發掘中除了對青瓷產品全部采集外，根據窯具的質地、完整度等情況，進行了分類采集和統計：典型及重要的標本作為小件全部采集，重復率較高、保存較差的標本現場統計、裝袋并放置在窯址邊上工棚中。既為統計海量的標本提供了便捷，又為以后遺址博物館的展示提供了依據。
現場清洗標本
4、發掘過程和窯場廢棄過程的三維復原呈現
對于古代窯址的發掘，除了研究遺跡和遺物外，我們更加看重整個發掘過程。通過建立可視化數字檔案，希望能夠將這一過程在三維模式下演示，給未參加發掘的學者以檢視與再研究的可能。為實現這一可能，我們大量使用包括地面激光掃描、低空無人遙感、GPS-RTK、普通相機海量照片疊加等多種現代科技手段進行全方位三維記錄。每一探方的每一文化層在三維建模的基礎上，將前后探方相關的地層接連后，則為整個窯場同一時期內大的文化層，依此層層揭開與記錄，是整個窯場的發掘過程。而將此三維記錄由早到晚層層疊加，則是整個窯場的使用與廢棄過程。這一發掘與記錄過程，對今后報告的編寫與資料的公布，將帶來重大變化。
現場激光三維掃描
5、田野考古工地數字化管理平臺的開發和使用
為實現田野考古資料與信息記錄的規范化、科學化與高效化，我們與北京博科鴻圖公司展開合作，針對瓷窯址考古的特點，開發專門的記錄系統，有效提高田野考古信息采集技術水平和工作效率，促進考古工地管理的規范化。
多波速測深儀獲取的古水壩三維數字模型
6、水陸考古的結合
除了引入大量的科技手段做陸上發掘之外，在水下考古方面，運用多波束測深儀、側掃聲吶、磁力儀、淺地層剖面儀與探地雷達等多種技術手段，系統獲取了上林湖湖底地形地貌的高精度三維數字模型、平面聲吶圖像、環湖道路、古湖堤、古水道、古水壩等豐富的水下遺存，為內陸淺水域水下考古工作提供寶貴經驗。
后司岙窯址格局
二、田野考古的發掘收獲
此次發掘基本理清了以后司岙窯址為代表的唐宋時期高質量青瓷窯場基本格局，晚唐五代時期秘色瓷的基本面貌與生產工藝、唐代法門寺地宮與五代吳越國錢氏家族墓出土秘色瓷的產地等問題。主要收獲有以下幾個方面：
窯爐（由北向南）
1.窯場布局
窯場以窯爐為中心進行布局。窯爐為依山而建的南方傳統龍窯，保存較好，由窯尾排煙室、多個窯門、窯頭以及窯爐兩側的多道擋墻、擋墻外側的排水溝、窯爐兩側的柱礎石等構成。窯爐使用磚坯砌筑，而外圍的擋墻則用廢棄的匣缽疊砌。窯爐兩側分別為廢品堆積區和作坊區，它與普通窯場以窯爐為中心、兩側均堆積廢品的布局有明顯區別。窯爐有多個窯底以及明顯的修筑痕跡，延續時間較長，最后的使用時間已經進入了北宋時期。
八棱凈水瓶
穿帶壺
瓷枕
高圈足碗
2.秘色瓷的基本面貌
秘色瓷的產品種類相當豐富，以碗、盤、缽、盞、盞托、盒等為主，亦有執壺、瓶、罐、碟、爐、盂、枕、扁壺、凈瓶等，每一種器物又有多種不同的造型，大大拓寬了我們對秘色瓷的認識。晚唐五代時期秘色瓷，多素面，以優美的造型與瑩潤的釉色取勝，少量器物偶見紋飾；胎質純凈致密，釉色天青，施釉均勻，釉面瑩潤肥厚，如冰似玉。
3.秘色瓷的興盛過程
此次發掘中匣缽和窯業堆積主要位于窯爐的西側，寬近20米，厚2~5米。清理的地層中分別發現了帶有“大中”、“咸通”與“中和”年款窯具。通過對不同層位匣缽數量和質量的統計，我們發現：后司岙窯場在“大中”年間前后開始生產秘色瓷，在“中和”年間前后達到了興盛，這一過程至少持續到五代中期左右。
涂釉密封瓷質匣缽
裝燒示意：執壺
裝燒示意：八棱凈水瓶
裝燒示意：花口盤
4、秘色瓷的裝燒工藝
通常認為，秘色瓷的出現與瓷質匣缽的使用密切相關。瓷質匣缽的胎與瓷器基本一致，極細膩堅致；匣缽之間用釉封口，以使瓷器在燒成冷卻過程中形成強還原氣氛而呈現天青色。瓷質匣缽及由此帶來的秘色瓷生產，是以后司岙為代表的上林湖地區窯場的重大發明。
在窯址中，我們還發現了大量反映秘色瓷燒造工藝和裝燒方法的標本。通過這些標本，我們復原了部分秘色瓷的裝燒方法。
“棒”字匣缽
文字
5、其他
除了高端秘色瓷，后司岙窯址也燒造大量的普通青瓷，其中不乏精品。同時，在一定數量的青瓷和窯具上，還保留了很多當時的文字，以刻劃于瓷質匣缽上最為常見，陶質匣缽上亦有一定的數量，瓷器上刻劃的文字最少。匣缽上的文字以姓氏為主，亦有紀年、器物的自命名、吉祥語、“官”字款等。瓷器上的文字雖然比較少，但均刻劃相當地規整，一般位于器物外底的一側，主要有“二”、“大”、“六”、“公”，等等。
部分出土瓷器
三、后司岙窯址的價值
后司岙窯址出土的秘色瓷產品，與唐代法門寺地宮中以及五代吳越國錢氏家族墓中出土的秘色瓷不僅在器形、胎釉特征上十分接近，而且裝燒方法亦幾乎完全相同，其中八棱凈瓶目前僅見于后司岙一帶窯址中。因此可以確定，晚唐五代時期的絕大多數秘色瓷器當為以本窯址為代表的后司岙一帶窯場的產品。
“官”字款匣缽
同時，本窯址發現多個“官”字款的匣缽。1971年，在窯址北邊的吳家溪一帶出土有光啟三年墓志罐一件，內有“殯于當保貢窯之北山”等內容。與本窯址位置暗合。因此可以確定，后司岙是晚唐五代時期燒造宮廷用瓷的主要窯場，代表了這一時期的最高制瓷水平，其開創的以天青色為特征的秘色瓷產品，不僅是制瓷史上的一大飛躍，同時成了此后高等級青瓷的代名詞，影響到后代包括汝窯、南宋官窯、龍泉窯、高麗青瓷等一大批名窯的生產工藝與審美取向。