溪口村坐落在甌江上游的龍泉溪南岸，前傍水后靠山，整個村莊呈鯉魚狀。因龍泉溪（村人也叫大溪），有一條從八都鎮南窖村直通而來的支流，在這里直入大溪，因而得名叫溪口。

      在溪口村，因在靠近墩頭與泉坑村的荒郊野嶺中深埋著古窯址而聞名遐邇。在這一帶，所有的窯合起來統稱為溪口窯。相傳，這些窯場是北宋早期從大窯、金村一帶遷移出來的。這里，共有宋、元兩個朝代的窯址30多處（含泉坑、墩頭），其中有的古窯址下面還有更早期的窯床。

莫曉芬 攝

      溪口窯之所以能成為兩個朝代長達400余年的制瓷業圣地，與這里豐富的制瓷資源是分不開的。這里，山巒疊翠，沒有堅硬的巖層，瓷土及釉土原料豐富，滿山的樹木就當時而言是取之不盡的燃料。這里的山坡坡度不高，緩緩而上，極利于建窯床，加上有經驗豐富的窯工，天時地利人和都具備。而相傍而行的梅溪水，更是為溪口窯的發展提供了便利的交通環境，促進了溪口窯青瓷的外運與外銷。

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      溪口窯分白胎和黑胎，黑胎青瓷就是宋代五大名窯所指的哥窯，白胎青瓷為弟窯。在南宋后期，溪口窯系燒制出了頂級的黑胎哥窯瓷器，俗稱“鐵骨”或“鐵胎”。在這里出土的哥窯以“紫口鐵足”和自然開片為其特征，以薄胎厚釉著稱；而這里出土的弟窯，以粉青為主，有的似碧波，有的如翠玉，以溫潤如玉的釉色取勝。有專家說，能燒制出薄胎如紙的黑胎哥窯瓷器，是與這里獨特的瓷土、釉土分不開的。可以說是獨特的瓷土與釉土制造出了非凡的哥窯瓷器，成了官方燒制宮廷用瓷的專門場所。

      在溪口窯，窯工們經過長時間的實踐發現，紫金土中含有鋁，使用紫金土燒制，能使瓷胎的抗變彎強度增大，在高溫中不易變形，能夠做成薄胎瓷器，生產出的瓷器更加輕巧。因此，后來窯工們就把胚料改用瓷石和紫金土兩種原料配成。因除了鋁外紫金土中還含有鐵，在燒成后，圈足底等無釉處的胎面會呈現朱紅色。當紫金土的含量達到一定比例，由于瓷胎內氧化鐵的含量高，并在還原焰中燒成，所以多數瓷胎灰黑如鐵，通稱“鐵骨”，圈足底端無釉處，呈黑褐色，俗稱“鐵足”，這就是大家所說的黑胎厚釉青瓷。

     哥窯青釉蓋罐

      在青瓷制作過程中，窯工們還注重選用本地優質瓷土，重視原料的淘洗，講究胎面修飾及釉料的配比成分，又經過素燒上釉的反復過程，使細膩的胎骨胎面平滑與釉質和諧地融為一體，成功燒制出了樣式優雅，釉面豐厚的粉青、梅子青瓷器，成為我國陶瓷發展史上的里程碑。

弟窯粉青釉

      在溪口窯出土的陳設品，許多為仿商周秦漢青銅器及玉器造型，這大概為受到趙氏帝王復古風氣的影響，因此可知在此燒造的是宮廷用瓷。過去都傳“哥窯無整器”。確實，在民間我們幾乎沒有見到過哥窯完整的器型。如今才明白，由于當時為宮廷燒制的瓷器檢驗標準極為苛刻，凡有一點缺陷就直接砸碎，在燒制及出窯過程中，還傳有官兵把守監燒，導致存世民間完整器物極其稀少。

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      但遺憾的是，在清朝末這一帶古窯址遭日本人洗劫后，上世紀30年代，又有各地的古董商紛至沓來，云集溪口，并雇用當地村民再次對窯址進行大肆挖掘，傳說最多時有300人在此足足挖了半年，使窯址遭到極其嚴重的破壞，造成了無法挽回的損失。

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      如今，那些經歷滄桑的古窯址，雖已得到嚴格保護，但在它們的軀體中，依然是滿目瘡痍。溪口村老碼頭曾承載著如官窯器般的龍泉鐵胎哥窯產品，駛向溫州，運至杭州京城，可想而知，那該是怎樣的一段輝煌史跡。