明代素胎斗笠碗殘片

      橫峰窯在江西東北部，瓷器燒制于宋元時期，發(fā)現(xiàn)上窯口、下窯口、窯灣多處窯址，都燒制青瓷器。橫峰距浙江較近，因此橫峰窯器物風(fēng)格明顯受浙江龍泉窯的影響。據(jù)清代《興安(橫峰)縣志》所述：“興安舊弋陽橫峰地，……元末多江浙江處人居之，以陶冶為主。”
　　器物以碗、盤、盅為主，還有碟、硯、爐、高足杯等。胎體厚重，胎質(zhì)粗糙，也有薄胎。裝飾有印折枝花卉，如牡丹、荷花、菊花紋等，印花大盤中的紋飾最為精美。盤心花間有“吉”、“俞”、“青荷俞”、“廣信余吉”等款。還有一些高足杯上裝飾褐色點彩。

明代青釉碗

      北宋時期，橫峰就有燒造陶瓷的窯。明初設(shè)丫巖巡檢公署，始建地方政府。明朝嘉靖三十九年（1560），分別從上饒、弋陽兩縣劃出一部分地域，建立興安縣，隸屬廣信府，設(shè)縣治于橫峰鎮(zhèn)（即今岑陽鎮(zhèn)）。橫峰窯（又稱興安窯），即得名于此，江西歷史名窯之一。
　　 橫峰窯歷史悠久。早在北宋時期，橫峰山巒疊翠、竹林茂密、溪水清澈、資源深邃，一片絢麗多姿的宜人景色。先民在這世外桃源之地，構(gòu)建起了土垣毛屋或竹頂棚居，餉以薯稷參半之雜谷粗食。他們點燃起龍爐的篝火，開始從事民間手工造瓷工藝。過著“日出而作，日落而息”的生活。通過漫長歲月的磨礪和發(fā)展，橫峰窯便很快躋身于江西名窯之列。

清代五彩四君子圖瓷盌

　　 據(jù)史載，元末明初由于浙江處州移民遷入（處州——今浙江麗水地區(qū)），瞿志高等以陶碗為業(yè)之能工巧匠者，融入橫峰瓷業(yè)生產(chǎn)，與當(dāng)?shù)厝嗣窆餐_創(chuàng)橫峰鑄瓷工藝歷史，明代中葉，造瓷規(guī)模與工藝水平達到橫峰窯的鼎峰時期。于是橫峰窯地日益繁盛，“民工薈萃，窯場盤聳，爐火撩云，瓷城映月。”因此，明政府鑒于橫峰興旺繁榮的造瓷景象，于1368年正式設(shè)立縣署——興安縣。民間曾相傳，“興安有一百口井、一百座橋、一百余碓、一百座窯”。其時興安人口不足萬計，然而調(diào)查資料卻顯示，橫峰早期攝綴之古景古遺頗甚，其中百窯之譽亦不為其過。這個諳頌歷史情結(jié)的民間傳說，便是橫峰窯興旺景象的真實寫照吧。
　　 然而，由于千百年來，歷史上的滄桑巨變，自然力的沖刷和人為墾運，眾多的窯址均遭至不同程度的破壞及損毀，惜往窯場、瓷爐都夷為平地。近年來，特別是全國文物普查開展后，人民政府與各級主管部門采取了多項措施，對窯址開展調(diào)查、研究，加以整理與保護，讓橫峰窯在今日改革開放與經(jīng)濟建設(shè)生活中，煥發(fā)出歷史文化的光芒。
　　 宋代時期，橫峰窯便躋身于江西名窯之列，當(dāng)時“江西瓷業(yè)盛極一時，著名的景德鎮(zhèn)窯、橫峰窯、吉州窯、南豐窯、白舍窯及贛州七里鎮(zhèn)窯、樂平窯、金溪窯、寧都窯、靖安窯、鉛山窯、婺源窯、九江窯、南豐新窯、新干窯、尋烏窯、名窯林立，各有千秋，構(gòu)成了江西瓷業(yè)繁榮興盛的空前景況。”（《江西考古》1983年1月）
橫峰窯由盛而衰，約在嘉靖建縣期間，至清康熙時，橫峰窯已完全衰落，只剩一片廢墟。據(jù)《橫峰縣文史資料》稱“清初，故知縣胡世裕于康熙22年（1683年）到任時不勝感嘆，俯覽荒城，僅五十余家”（“……窯民乃移窯于弋之湖西馬坑，俗猶呼橫峰窯。”《江西陶瓷沿革》）。

清粉彩菊花丹鳳紋花瓶

　　 清代，橫峰窯已長時間沒有恢復(fù)，至光緒30年，才由鄉(xiāng)紳滕誠出面，集股復(fù)立古窯場。是年九月，征集了300股，每股洋銀一百兩（《農(nóng)工商礦紀(jì)略》），“興大小瓷窯二座，坯房三百多間，舂料水碓二十余口，鋪房二所，燒出瓷器尚屬可觀”（《江西官報》第八期）。“可是好景不長，到了光緒33年，不意連年耗折，兼又被水沖壞，除原集之股金不計，尚虧累不下數(shù)萬金，近來大窯已停，小窯廠所出之貨正粗，勢難再振”。（《農(nóng)工商礦紀(jì)略》）
　　 民國元年至16年有3家瓷廠，規(guī)模不大。民國十年（1921年）六月，江西省立第四師范學(xué)校校報第一期李佑韓撰《橫峰縣之碗窯》一文稱“我縣的碗窯由來甚遠，在民國以前，是滕姓一家所辦的，近年來，就分做幾家了。這窯所制的碗，有青花和白料兩種，雖不算什么精致玲瓏，但價廉貨值，也是平常人家所適用而不可缺少的物件”。但生產(chǎn)很不景氣，其原因是“資本不足，交通不便，人工日益減少……”

清青花團鶴紋壺
　　 近年來，橫峰縣博物館對清代、民國兩個時期的青花窯址進行過調(diào)查和基建性發(fā)掘清理，發(fā)現(xiàn)窯址主要分布于解放路地下和新建的興安路兩處。它的燒造時間并不長，規(guī)模亦較小。燒制有白地青花、青地白花，即上述的“白料”兩種。1983年冬，橫峰縣郵政局在興安路鋪設(shè)電纜與縣工商行基建時，出土了一些青花瓷堆積，堆積分為兩個層位，上層胎土粗黃，釉色發(fā)黑；下層胎土細白，青花釉色純正。出土標(biāo)本器物類型少，以喜字罐為主，胎土細膩，青花尚屬純正。1987年民間又征集青花人物紋茶壺一件，白地青花。器底都書有“興安窯造”題款。青花瓷燒造工藝采用匣缽疊燒法，有碗、罐、盤、壺、調(diào)等生活實用器。塑型輕薄，線條圓潤，胎土細白，釉色微黃，青花偏灰或黑。青花紋飾見人物、草花、蟲魚等。
澤古溉今，約八百年前的北宋以至明代中葉，橫峰窯曾創(chuàng)造了規(guī)模恢弘、廖廊江天的空前歷史景況，然而到了明朝中后期，是何故導(dǎo)致了橫峰窯由盛而衰，直至一蹶不振呢？在為之嘆息憂悶之余，后人各敘己見，學(xué)說紛紜。有的稱“官庭鑒瓷是官民窯之間的主要差異”。但民間造瓷歷代不息，百世流芳的例證又不乏存疑。還有者認(rèn)為交通阻礙了造瓷的發(fā)展等。這都無法從客觀上去證實橫峰窯衰弱之根本原因所在。
　　 為探索這一歷史疑惑，世人問津志師以尋源求真。據(jù)（《新建興安縣記》載：“嘉靖建縣前后，此時民稠土竭，生理漸微……”據(jù)此知到了明嘉靖間，窯場稠密，人口大增而瓷土愈少，由此造成高嶺土，燃料生產(chǎn)、生活資源日益匱乏，而陶瓷生產(chǎn)機制則漸漸衰微。又據(jù)《江西通志》記載：“嘉靖間，橫峰窯鎮(zhèn)地，改立興安縣，窯遂廢”。此記“窯遂廢”又與建立縣治有關(guān)。為求實論據(jù)，文博部門逐對窯址現(xiàn)場與環(huán)境地進行觀察考證，調(diào)查結(jié)果表明，窯址地現(xiàn)場瓷土確實土竭夷盡，但古窯周邊一些山包丘嶺，如橫紡器廠廠部內(nèi)的山丘以及西至北門一帶墾基處，仍發(fā)現(xiàn)有瓷土，且有一定量存在。
　　 據(jù)此分析，橫峰窯燒造規(guī)模之大與瓷土需量的不足確屬客觀，但不至于形成生產(chǎn)與資源對立矛盾。或許這與當(dāng)時技術(shù)設(shè)備與運輸條件的制約相關(guān)，因窯民一般都在資源豐盛地起窯，僅限于就地或就近獲取資源就地生產(chǎn)，摒于異地取運，至使陶瓷生產(chǎn)資源受到限制。清代后期的復(fù)窯造瓷亦可為例。其二，關(guān)于“立縣署，窯遂廢”記載，通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)：一、縣中山背腹地明代所建城墻就砌筑在窯場之中；二、東門外城墻、洞門則皆由窯具匣缽、窯渣甚至窯汗（窯爐燒結(jié)面）所構(gòu)筑而成。由此而論，建縣筑城與“窯遂廢”含存因果聯(lián)系，但結(jié)論應(yīng)是建縣時，恰逢窯衰期。
　　 為進一步探索窯業(yè)衰落所至的直接原委，擴大查閱近現(xiàn)代有關(guān)江西陶瓷生產(chǎn)的有關(guān)著述。其中江西教育出版社編著的《景德鎮(zhèn)的顏色釉》中有這樣一段文字記載：“景德鎮(zhèn)在宋代以前，與全國幾個名窯比較，尚屬一般，但由于善于模仿學(xué)習(xí)和研制創(chuàng)新，所取得的成就則已后來居上……”“元代景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制胎原料的進步，采用瓷石加高嶺土的‘二元配方’法，提高了燒成溫度，促使了青花、釉里紅的燒成，中國繪畫技術(shù)與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟。特別是高溫?zé)傻穆寻子裕t釉和藍釉，是熟練掌握各種呈色劑的標(biāo)志。”
　　“……明代以后，景德鎮(zhèn)以外的許多窯場都日趨衰落。鈞窯系的各種產(chǎn)品全部停止生產(chǎn)；龍泉系青釉瓷雖在明初仍繼續(xù)大量燒造，但它已無法和景德鎮(zhèn)的釉下彩、釉上彩、斗彩以及豐富多彩的高低溫色釉瓷相匹敵。”據(jù)此所知，元代景德鎮(zhèn)豐富多彩且技術(shù)含量很高的各類色釉瓷新品牌的創(chuàng)新成功，逐漸嶄露頭角于全國市場，形成對各窯場的波動與沖擊，許多名瓷生產(chǎn)趨于停燒，即為窯業(yè)轉(zhuǎn)型期。可謂“語破天機，真相大白”。
　　然而，令人費解的是，此時江南眾多名窯生產(chǎn)均轉(zhuǎn)型或滯燒，為何橫峰窯仍在繼續(xù)大量燒造，而且還維持長久呢？經(jīng)對古窯址文化層位標(biāo)本的詳細分類比對，不難發(fā)現(xiàn)，窯址早期（下層出土）器物品優(yōu)質(zhì)廉優(yōu)；中期（中下層）標(biāo)本次之，而后期（暴露層面）器物多為草率粗劣產(chǎn)品。由此推斷明代橫峰窯雖仍在繼續(xù)燒造，但不是進步性提高發(fā)展，而是呈維系下滑趨勢。與橫峰窯此時逐漸衰落的歷史過程是相對應(yīng)的。即處在窯場轉(zhuǎn)型期，證明了橫峰窯當(dāng)時生產(chǎn)情形，曾受到了波動和沖擊，也在一定程度上造成了窯工心理上的信心與困擾。處在進退兩難之困窘境地。但是龍泉古瓷作為我國一個時代標(biāo)志的名瓷之一，在人們心中與市場上地位之高，影響力之大，一時間還不是稍縱即逝，很快就失去市場。因此，窯工在困境中抱著對古代名瓷的相依相戀情懷，艱辛而又難舍難割地維系生產(chǎn)，在逆境中苦苦支撐了半個多世紀(jì)。
　　 至此，或許這就是千百年來，橫峰窯由盛而衰，直至一蹶不振的歷史困惑原因。其中之奧秘用當(dāng)今理念概述之，即“品質(zhì)追求與產(chǎn)品創(chuàng)新是‘企業(yè)’的永恒話題。”“科技則是社會進步的不竭源泉。”