上宅碗廠遺址，曾承載東陽近代瓷業的榮光。
　　最盛時期，上宅碗廠出產的瓷碗曾出口海外；如今僅留窯址，述說著瓷碗大生產時期盛景——
　　當兩只灰胎青花的粗瓷碗現身桌上時，市非物質文化遺產保護中心主任吳海剛眼睛一亮——雖然瓷碗的質地并不好，甚至能看到碗壁上因燒制技術不過關而產生的洞眼，而且碗花工的繪畫技術顯然太低劣，以致原該古雅樸素的纏枝牡丹，變成了靛青的一團，但反而增添了一種稚拙的鄉野氣質。
　　“這兩只瓷碗，是我父親胡世德在上宅碗廠工作時留下來的，雖然不精美，但我們都把它當成傳家寶。”10日上午，歌山鎮西宅村，村民胡福龍向吳海剛介紹，胡世德一直工作到1958年上宅碗廠關閉為止，“當時上宅有四五個碗廠，西宅也有一個。這些年，原來碗廠的老職工紛紛過輩（指去世）了，健在的幾位也已八九十歲。如果這些人走光了，這段歷史就消失了。”
　　口述：每橋放45個碗坯，手腳快的工人每天可做8橋
　　92歲的胡永良、85歲的胡田銀、84歲的胡成銀，是上宅村里留存不多的碗廠老職工，也是東陽最后的制碗工。思維與口齒都尚清晰的他們，說起那段往事，還是一臉自豪。
　　“那些年，我們村從小孩到大人，都靠碗廠過日子。年輕人到山上挖瓷土、挑瓷土，有技術的中年人做碗坯、進窯、燒窯，女人們畫碗花，還有人專門負責銷售，整個村莊都因碗廠一條龍生產而忙活”。胡成銀說，在這樣的環境里，很多孩子連玩泥巴都是模仿大人做碗做盤做酒杯。
　　瓷碗生產主要靠手工人力，利用水碓搗泥，唯一的機械化工序就是用圓盤機制坯。“早時運碗泥時連手推車也沒有，全靠肩挑，搗泥靠腳踏碓。”胡田銀說，上宅碗廠從拌坯泥、制坯、上釉、畫花、進窯、燒窯、出窯、校驗、包裝，再批發給碗販出售，基本上是流水作業。
　　17歲那年，胡永良開始拜師學做碗坯，次年就進入上宅碗廠，成了做坯工。“當時制坯靠圓盤機，算是機械化了。”胡永良邊說邊比劃，“取一大團碗泥放在圓盤上，圓盤轉動后，用兩手捧著慢慢擼，一個碗坯就出來了。技術熟練的，一擼一個準。做好的碗坯放在木板上，一塊板擱滿45個碗坯，稱為‘一橋’，因為板的形狀像迎龍燈所用的燈板一樣。手腳快的人一天可以做8橋。”在那個年月，做一橋碗坯才2毛錢，但當碗工一個月收入，也遠高于農民種田一年收入，所以想進入碗廠務工的村民，仍絡繹不絕。
　　每做好一橋碗坯，制坯工就用單手托著送到車間里上釉。
　　“做好的碗通過水陸兩路，運到新昌、諸暨、寧波等地銷售，并通過寧波賣到國外。”站在2006年立碑保護的東陽市文物保護單位上宅碗廠遺址前，胡成銀激動地說，解放初期是上宅碗廠最興旺的時候，產品供不應求。“過去這里都是碗廠的地盤，現在卻都造起新房了。”他指著碗廠遺址邊上的一排房子，“那時碗廠范圍一直到村南的山腳下渠道邊，整座山都是。”
　　史料：41人的東陽縣瓷業職業工會，全是上宅碗廠職工
　　上宅碗廠名氣之盛，蓋過了其后成立的東陽縣三大國營企業之一東陽瓷廠。年已九旬的東陽文史研究愛好者樓絳云先生，曾于30多年前考察過東陽瓷業，大致記載了上宅碗廠的“發跡史”。在這篇《東陽瓷業拾零》里，他并未說明上宅碗廠的確切創辦時間，但從其記載里可以推測，最早的碗廠當創辦于上世紀20年代初：“碗廠的興衰與國家的治亂是息息相關的，有人概括碗廠大約三起三落，初辦時一起，北伐戰爭一落；北伐勝利后一起，到抗日戰爭前一段較長時期的繁榮；抗日戰爭時大落，勝利后又一起。”
　　1945年12月19日，東陽縣瓷業職業工會成立，入會的瓷業工人41人，全是上宅碗廠工人，其中27個是上宅人！
　　上宅有名號流傳的碗廠共4個，分別是大生、余源、興貿、長毛。胡永福家尚存一個“興貿”廠生產的筆筒，所繪畫面為竹，寫有“竹為君子”字樣，落款“十都興貿廠”。
　　大生廠是上宅最負盛名的碗廠，由曾經擔任東陽中學校長的趙驥創辦。在那個戰亂頻仍的年代，支撐碗廠實為不易。抗戰時期，上宅是“游吃隊”出沒頻繁的地段，盡管碗廠蕭條，瀕臨倒閉，那些“隊長”和“司令”們仍要吃索用，稍不順遂就拔槍相向。為了使碗廠避免洗劫之災，也為了隨廠多年苦撐日子的工人身家性命，趙驥只能忍氣吞聲、百計委蛇，幾乎傾家蕩產。后來，趙驥把碗廠交付兒子趙惠洛，曾擔任巍山小學校長的趙惠洛是文弱書生，在戰亂中支撐碗廠局面，實在窮于應付，最后只能交托給親戚接辦。
　　結論：大生向外輸送技術工，成為近代東陽瓷業孵化器
　　上宅何以能衍生出一批碗廠，并輻射到鄰近西宅等村？
　　從在世的碗廠工人口中可知，一是與這一帶豐富的瓷土資源有關，據說上宅瓷土質量尤佳，除本地碗廠所用外，還供應給后來的東陽瓷廠，至今仍儲量豐富。二是與大生廠的孵化尤其與大生廠創始人趙驥的友善不無關系。
　　趙驥創辦碗廠，值得稱道的有兩點：一是由他出資，送一批稍有文化的工人到江西景德鎮學技術。東陽縣瓷業職業工會常務理事樓成昌及其兄樓成岳，就因此成為上宅所有碗廠里技術最高的兩名工人，負責進窯、燒窯、看火候——當時沒有儀表，溫度計也不用，全靠看進窯的碗有無傾斜現象，看火候的緊慢與火光的顏色，以此決定燒窯進度。二是趙驥對鄰近村莊碗廠都很友愛，以上宅為例，解放前后余源、興茂、長毛諸廠創辦時，技術工均來自大生廠，像長毛廠廠長的兒子，技術還是樓成岳教的，后來他們獨立門戶，各自辦廠，大生廠慷慨地允許樓成岳等人為他們看窯路。這一優良傳統還被趙惠洛繼承。
　　1949年7月，西宅村的胡金元、胡昭福、胡福昌等人在西宅后山辦起了民生碗廠。工人多時達50余人，其中技術工30余人，部分也是大生廠的舊人，并請樓成岳兼管進窯。
　　1952年，東陽瓷廠成立，從上宅碗廠抽調了部分技術工。同年，民生碗廠宣告停業，也為東陽瓷廠輸送了一批技工。樓成岳的兒子樓鎮海還擔任過東陽瓷廠廠長、書記。
　　“1958年公社化后，上宅碗廠就開始停工了，后來大辦鋼鐵，徹底熄火。”胡永良說，其實在熄火前幾年，上宅碗廠就因產品缺少創新，守成不易，情勢岌岌可危，雖然曾經仿青花瓷進行多元化生產，但未有重大突破。隨著江西瓷碗進入東陽市場，上宅碗廠的窯火永遠熄滅了……