五、壽州窯瓷器的制作工藝

壽州窯瓷器在制作工藝方面比較原始。器物的胎坯用輪制法，即采用旋轉筑成以及慢輪制坯和修整加工等工序。借用陶鈞旋轉的動力，將錘煉成熟的胎泥拉成毛坯，待干至七八成后，再放到陶鈞上用木質旋削器，旋削切除把和加工腹、足部分。有些復雜的器形，還不能一次成器，必須經過拼湊粘合才能成型。器物的流嘴、柄等采用模制而成，待干至適當之時，再用瓷泥和釉料配成漿水掛在胎上。玩具類都用手制。

壽州窯瓷器在制作工藝上有自己的特點。它的器物胎體比較厚重，器多平底，有的底心微凹。碗類圈足器，因使用上的需要，由平底心微凹，發展成寬圈足，窄圈足等不同階段，這一特征可以作為我們鑒定壽州窯碗類器物年代的參考。碗、盞一類器物的邊棱用刀削去一圈。缽類器物體型較高，斂口圓唇，腹壁微曲。注、壺為唐代流行式樣，喇叭形口，圓唇，長頸，壺柄為寬帶形曲柄，壺嘴為多棱形短流或圓柱形短流，平底。枕類器物都不大，為長方形，平底，棱角作圓形或方形。瓷玩具有騎馬俑，馬頭高昂，短尾，人兩手持韁繩，雙腿夾馬腹，姿態生動，形象逼真。壽州窯瓷器采用蘸釉法施釉，即在胎坯干至適當時，先施白色瓷衣（化妝土）后用蘸釉的技法施瓷釉。早期壽州窯器物一般施釉僅及腹上部，下腹部、底部、圈足無釉。唐代器物施釉至腹的下部，但多數不及底，圈足無釉。通常釉層薄厚不甚均勻，釉色濃淡不一，玻璃質感強。釉與胎有時結合得不甚好，發生剝釉和自然開片現象，時有淋釉現象出現，多集中在腹的下部，出現蠟淚痕。

六、壽州窯瓷器的裝飾方法

壽州窯瓷器的裝飾手法是隨著時代的發展不斷變化的。早期壽州窯瓷器裝飾方法主要有劃花、印花、貼花和繩紋四種。都裝飾在瓶、罐、和壺上。劃花有單弦紋、復弦紋、弧紋、波浪紋及蓮瓣紋等。貼花有卷草紋。繩紋是制作成繩子形狀的泥條，當胎坯還未干時，用泥漿水貼在器物面上，組成各式紋樣。一種器物也往往兼用幾種裝飾，組成帶狀或團花狀圖案。唐代壽州窯的紋飾保留早期的裝飾外，又增加了幾何紋、葉紋、云龍紋、鳥獸紋、云氣紋、附加凸弦紋、凹弦紋，還有少量的漏花紋等，更為豐富多采并富于變化。

七、壽州窯的生產與銷售

壽州窯位于淮河南岸，背依上窯山區，面臨窯河、高塘湖，這一良好的地理位置，是壽州窯建窯及其發展的基礎。壽州窯所需的原料，包括瓷土、釉料、化妝土、燃料等均為當地所產?；茨鲜猩细G鎮附近丘陵地帶蘊藏著豐富的瓷土礦，釉料則采用山上、河中的“山釉”、“河釉”制造的，化妝土的原料亦是當地生產的“焦寶石”。壽州窯產品通過窯河、高塘湖轉運淮河，暢銷整個淮河流域。根據考古材料證實，在皖、蘇、豫廣大地區均有壽州窯黃釉瓷器出土，甚至隋、唐時期最繁華的商業都市，當時對外貿易重要港口的揚州，也大量出土壽州窯黃釉瓷器。1983年筆者在揚州國家文物局舉辦的古陶瓷鑒定培訓班學習期間，正值揚州舊城改造的起步時期，在揚州文昌閣地段的地下施工中，學員們都撿到了數量可觀的壽州窯瓷器殘件。這足以說明壽州窯產品在當時市場之廣大，銷售之暢通的情況，是深受當時老百姓喜愛的生活用品。

壽州窯作為隋唐時期的民間瓷窯之一，三百多年間，對當時社會經濟的發展和滿足廣大人民群眾日常物質生活的需要方面，做出了它不可磨滅的貢獻，被譽為唐代名窯是理所當然的事情。