明清兩朝皇家重視景德鎮陶瓷生產，集中全國的人才和物力，保證了皇家官窯景德鎮陶瓷的質量。景德鎮陶瓷的胎體精細、釉質潤凈、制作規整、品種多樣，特別是顏色釉瓷的精細講究，可以說達到了歷史上前所未有的境地，促進了景德鎮陶瓷藝術的發展。但是，由于官家的統治，又扼殺了景德鎮陶瓷藝術家個性的張揚和發揮，成為了中國景德鎮陶瓷藝術發展的桎梏。景德鎮人杰地靈，人才輩出，隨著清朝國力的衰敗，皇家御窯廠的衰落，一批出類拔萃的優秀民間陶瓷藝術家異軍突起，本節簡要介紹晚清到民國時期從事粉彩陶瓷創作已故代表人物。
徐仲南（1872-1952年）：民國時期景德鎮繪瓷名家，字陔，號竹里老人，齋名棲碧山館，江西南昌人。少時入南昌某瓷店學徒習彩瓷，成名較晚。1918年受聘于江西省瓷業公司，赴景德鎮管理瓷業美術，結識王琦等人，后為珠山八友之一，在八友之中年歲最大，亦享年最久。徐氏擅繪松竹，瀟灑勁拔，聚散一體，獨具一格。作品題款或行書或行楷。與同時期其他名家不同的是少見長篇題款，以“仲南徐陔寫”“竹里老人徐仲南”等較為常見。印款或“仲南”或“徐印”。其子徐天梅亦為景德鎮著名美術家，擅畫走獸兼及人物、花鳥、草蟲。1958年被景德鎮市政府首批授予“陶瓷美術家”稱號，在海內外有較大影響。
鄧碧珊（1874-1930年）：民國時景德鎮繪瓷名家。字辟寰，號鐵肩子，別號煙波釣徒、小溪釣徒，齋名晴窗讀書樓，江西余干人。清末秀才，為珠山八友之一。鄧氏擅長粉彩魚藻，受日本寫實繪畫影響頗深。作品多不繪漣漪，以水草游魚得碧波之韻味，筆法細膩，筆趣優雅，層次暈染豐富。亦擅人物，據說鄧氏在景德鎮最早用九宮格畫像，王琦早期瓷像技法即由其傳授，惜傳世作品罕見。鄧氏秀才出身，書法造詣較深，王琦曾執弟子禮向鄧習書法。鄧氏在景德鎮瓷繪藝人中頗受尊敬，鄧氏作品書款以“鐵肩子鄧碧珊繪于珠山客邸”，“鐵肩子鄧碧珊畫意”及“鐵肩子碧珊”較為常見。印章款見有“鄧氏”“碧珊”及別號“煙波釣徒”“小溪釣徒”等。
何許人（1882-1940年）：民國時景德鎮繪瓷名家，字德達，原名處，其名取陶潛《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”更名何許人，安徽南陵人。少時至景德鎮習青花，后改學粉彩。何氏于民國初年曾赴北京學仿古瓷，得見故宮所藏歷代名畫，技法大進。何氏擅雪景，布局承宋人之勢，又有明代宮廷畫風。筆法受清初王石谷山水影響，用筆精到嚴謹。色彩以墨彩勾山嶺、屋宇輪廓，四周則為敷粉留白。特別畫面中的幾處暖色，如窗欞、行舟等的紅色，不僅使畫面有冷艷之美，而且將冰雪世界注入一絲春意。何氏擅微書，書藝不凡。其作品題款以“許人何處畫于溢浦客次”“許人何處畫”“陽谷許人何處畫于溢浦”常見。印文則多為“許人”“何處”“許人出品”等。
王琦（1884-1937年）：民國時景德鎮繪瓷名家。號碧珍，別號陶迷道人、陶迷散人，齋名陶匋齋，江西新建人，珠山八友之一。17歲時至景德鎮以捏面人為生，后得鄧碧珊傳授，專事肖像畫創作。由于他具有較強的造型能力，肖像畫頗受各界歡迎。1916年浮梁縣知事程安曾題“神乎技矣”匾額于王琦畫室，使他名聲大噪。1916年后與王大凡赴上海得見名家原作，眼界大開，改學清乾隆間揚州八怪之一黃慎的畫風，以寫意人物與草書長題在景德鎮藝壇別樹一幟。其人物刻畫細致，線條簡練概括，深得寫意人物畫之妙旨。八友之中，以其成就最高，影響最大。王琦早期作品多不書款，僅畫圖章。中年后作品題較長，以草書“西昌甸迷道（散）人王琦寫于珠山客次之甸甸齋”最為常見，書法其頓有致，流轉振顫，別有韻味。頗有王羲之、懷素書風。其印章款見有“西昌王琦”“陶迷”“碧珍”等。
汪野亭（1884-1942年）：民國時景德鎮繪瓷名家，名平，號元鎰，又號傳芳居士，齋名平山草堂，江西樂平人，珠山八友之一。1906年入江西省立窯業學堂，師從張曉耕、潘匋宇習花鳥，后改學山水。早期作品多為程門一派淺絳山水，后為粉彩青綠山水，即以鈷藍會山水，以大綠、水綠或雪白罩填，自成一家。構圖多取法清初四王。筆法粗獷與柔麗并存，前者寥寥幾筆就得其大意，后者尖筆細皴柔靜細膩。王氏為多產畫家，早期畫風細膩平和，中期則趨向豪放，晚期更為蒼古奔放。汪氏題款變化較多，有“野亭汪平”“傳芳居士汪野亭”類短款，也有“野亭汪平畫于珠山客次”“翥山野亭汪平作于珠山客次”類長款。早期書法細勁娟秀，中晚期則遒勁豐腴。常用印文有“汪平野亭”“平生”“汪平”“老平”“野亭”“平印”“汪”等。
汪曉棠（1885-1924年）：民國初年景德鎮繪瓷名家，名棣華，號龍山樵子，齋名“彤云山房”，江西婺源人，景德鎮新粉彩派奠基人之一。少時在杭州以繪制紙絹團、折扇為生。后避禍景德鎮自學彩瓷，因其具有較高的造型能力與書法修養，故瓷畫不數年名動景德鎮，后列珠山八友之列的王大凡早年亦從其學藝。汪氏擅畫人物，尤以嫵媚俏麗、姿態婀娜的仕女著稱于當時。人物描繪一絲不茍，線條柔美流暢。汪氏才華橫溢，惜英年早逝，作品傳世較少。汪氏作品少見長題，印章款見有“曉棠”“汪氏”“棣印”等。
畢伯濤（1885-1961年）：民國時景德鎮繪瓷名家，名達，別號黃山樵子，祖籍安徽歙縣，寄居鄱陽，珠山八友之一。畢氏為清末秀才，早年師從鄱陽畫家張云山，后居景德鎮專攻粉彩，擅長翎毛花卉。畢氏花鳥承襲清代華曲一派，以雙勾、沒骨為主，工寫兼用，工筆尤勝于寫意，用筆極為工細。設色鮮嫩不膩，雅靜艷麗。作品題款以“伯濤寫于珠山”“畢伯濤寫于珠山”“古歙畢伯濤畫意”“等較為常見”。印章款以“伯濤”篆書居多。畢氏秀才出身，工詩書，書法遒勁娟秀。
王大凡（1886-1961年）：民國時景德鎮繪瓷名家，號希平居士，又號黟山樵子，齋名“希平草廬”，安徽黟縣人，珠山八友之一。早年師從汪曉棠，粉彩仕女人物受汪氏影響較大。后受海上畫派馬濤影響，畫風嚴謹，王氏粉彩人物首創不用玻璃白打底，直接將原料平涂于瓷胎，再罩雪白、水綠燒成，由于不用渲染，景德鎮至今稱之為“落地彩”。其作品曾獲1915年巴拿馬萬國博覽會大獎。王大凡作品款識以“黟山大凡王壁作于希平草廬（畫室）”“黟山樵子王大凡寫于昌江之希平草廬”較為常見，另見有“黟山王大凡畫”“希平居士昌江客次”等。王大凡由于畫藝高超，加之高壽，在景德鎮影響甚大。
潘匋宇（1887-1926年）：民國初年景德鎮繪瓷名家，字鼎鈞，號澹湖外史，齋名古歡，江西鄱陽人，為景德鎮新粉彩畫的奠基人之一。潘匋宇世居鄱陽，1911年后任江西省立甲種工業窯業學校國畫教師，執教之余，常往來于景德鎮繪彩瓷。其作品筆法秀麗，山水、人物、花鳥無一不精。1923年曾為軍閥曹錕繪制文房用具。其作品曾參加美國芝加哥、費城博覽會并獲獎。潘氏因英年早逝，傳世作品不多，其款識以“古歡債主匋宇畫”“匋宇”常見，潘氏雖年紀與珠山八友相差無幾，但成名較早，八友之中的汪野亭、程意亭、劉雨岑均出其門下。
劉仲卿（1889-1969年）：景德鎮繪瓷名家，字錫祖，江西南昌縣人。1902年入景德鎮彩瓷店余廣發號習畫粉彩。余廣發號為當時景德鎮大的彩瓷店之一，擁有彩瓷工匠百余人。20世紀30年代劉氏曾一度經商，40年代復入景德鎮繪彩瓷。新中國成立后調入輕工業部陶瓷研究所從事繪瓷工作。擅長工筆粉彩，線條纖細流暢，筆法工整精細，設色淡雅清新，渲染多以小點組成明暗對比，畫面極為生動，時人謂之得雍正粉彩之精髓。
張志湯（1893-1971年）：齋名亦陶，江西婺源人，是與八友同時成名的景德鎮彩瓷名家。張氏1901年入景德鎮余立卿紅店習粉彩。后為大官僚袁秋舫聘至南昌繪彩瓷，因得見宋、元繪畫的珂羅版印刷品，技法大步長進。早期作品多參照宋、元繪畫，筆法工細，構圖嚴謹。1935年入浮梁陶瓷職業學校任教師。1945年后任教于江西省立陶專、景德鎮陶瓷學院。傳世作品以創作于1937-1944年的山水瓷板居多，20世紀40年代所繪郎世寧風格的駿馬，以其形象逼真，姿態生動頗受客商歡迎。萬年偶作粉彩花卉小品，極為精妙。
田鶴仙（1894-1952年）：民國時景德鎮繪瓷名家，原名世青，后改青，號荒園老梅、梅花主人，齋名古石齋，浙江紹興人，珠山八友之一。民國初年供職于景德鎮稅務局，后任江西瓷業公司夜校教員，以后學瓷器繪畫，先畫山水，后畫梅花，畫意每有新奇，喜用斜線構圖，不落俗套。傳世作品以梅花居多。因其為浙江紹興人，故題款多有古越之樣。常用印有“鶴仙”“田印”。
程意亭（1895-1948年）：民國時景德鎮繪瓷名家，字體孚，號翥山樵子，齋名佩古齋，江西樂平人，珠山八友之一。1911年入鄱陽江西窯業學堂師從張曉耕習山水花鳥。后至上海，拜海派名家程瑤笙為師習花鳥，繪技大進。程氏早年在九江普芳居瓷店繪瓷，1920年至景德鎮開設彩瓷店繪彩瓷，1940年前后任浮梁陶瓷職業學校教員。抗戰期間回樂平，以賣畫度日至病逝，程氏一生勤奮，傳世作品豐富。逝世后其臥室內仍有大量待畫的白瓷板和宣紙畫稿，可嘆天不假年，壯志未酬。程氏作品以色彩典雅，造型逼真，用筆工秀著稱，款識以“翥山程意亭”“翥山樵子程意亭”最為常見，印章有“程印”“程氏”“意亭”等。
方云峰（1897-1957年）：號佩霞，別號惜花軒主，江西浮梁人，與珠山八友同時成名的景德鎮彩瓷名家。早年在浙江省立龍泉瓷業工廠任繪畫技師，后入杭州浙江中華美專中國畫系學習，先后任教于江西省立陶業學校，浮梁陶瓷職業學校。方氏擅長粉彩仕女，用筆纖麗工細，工而不板，有清嘉道年間海派畫家王小梅之風。
王步（1898-1968年）：字仁元，號竹溪道人，晚年號陶青老人，齋名愿聞吾過之齋，江西豐城人，與珠山八友齊名的景德鎮彩瓷名家。王步9歲來景德鎮學習繪青花，1920年后受王琦影響習中國畫，并以兼工帶寫的筆法繪青花山水、人物及花鳥。其筆力雄健，有蒼老渾厚之氣。晚年所作大片青花荷葉，從濃到淡一筆染成，不見筆痕，極類似高手潑墨，故有“青花大王”之譽。其作品被收藏家視為珍品。王步作品署款見有“王步”“豐城長湖主人”“竹溪道人”等，亦有許多作品無款，常用印文有“王步”“竹溪”“長湖”等。
張沛軒（約1900-1950年）：民國時景德鎮繪瓷名家，江西余干人。20世紀20年代師從鄧碧珊學繪藻，為鄧氏入室弟子，作品風格酷似乃師。1949年后返回余干，不知所終。張氏所畫游魚亦不著漣漪，以鰭、尾的變化表示碧池。其畫面多有詩句相配，書法娟秀。
潘庸秉（1900-1961年）：江西省鄱陽縣人，為彩繪名家潘匋宇之侄。1917年后在江西陶瓷職業學校任教，1925年曾在北京任瓷繪技師。潘氏擅畫花鳥、山水，作品在20世紀30年代就已享盛譽。
汪大滄（1901-1953年）：民國時景德鎮繪瓷名家，號一粟，別號桃源老農，安徽黟縣人，成名于珠山八友之后，20世紀40年代在景德鎮享有盛名。汪氏早年畢業于浮梁乙種工業窯業學校，曾得名師潘匋宇指點，后又師從畢伯濤習詩詞，其代表作品多以禿筆繪山水，用筆簡練沉著，具有豪放渾厚之氣，款字前多加“黟山”字樣。印章款有“汪一粟”“大滄”等。
劉雨岑（1904-1969年）：景德鎮繪瓷名家，原名玉成，后改名雨岑，后又改為雨城，齋名覺庵，別號澹湖漁，安徽太平人，寄居鄱陽，珠山八友之一。劉氏15歲時就讀于饒州江西省立第二乙種工業學校飾瓷料，為彩瓷名家潘匋宇弟子。1922年到景德鎮繪彩瓷，擅長花鳥，并創水點桃花技法，在粉彩藝術上產生極大影響。作品形象生動，設色清新，但傳世作品不多。其款識或為“雨城”，或為“澹湖漁劉雨岑寫”，或長題。印款有“雨岑”“平氏”“竹”“人”等。
陸云山（1901-1974年）：景德鎮繪瓷名家，江西豐城人。成名于20世紀40年代。1910年隨兄陸隱山去天津裕豐瓷行學徒，1915年至1932年先后在唐山、上海、九江繪瓷。1937年后定居景德鎮。新中國成立后先后在陶瓷研究所、藝術瓷廠工作。陸氏擅長花鳥，創粉彩與新彩相結合，圓筆與扁筆及指畫技法相結合，豐富了瓷畫的表現力。在景德鎮藝壇有“八小名家”之譽。
余翰青（1902-1987年）：景德鎮繪瓷名家，名達，號愛墨山人、傳芳居士、清平畫室主人，晚年號拙翁，江西樂平人，成名略晚于珠山八友。余翰青19歲時在景德鎮習陶藝并從事畫面創作。新中國成立后入景德鎮陶瓷學院美術系任教。余氏高壽，從事陶瓷美術和中國畫創作60余年。擅長粉彩花鳥，構圖簡潔，著色淡雅，具有韻趣。
劉希任（1906-1967年）：繪瓷名家，江西南昌人，齋名再思軒、永華堂等。20世紀30年代后期成名于南昌，為南昌彩瓷藝人中的領軍人物，作品售價并不低于景德鎮名家。早期作品多為“麗澤軒”“新中華”收購。40年代后期，在南昌開中南瓷莊，自產自銷。1957年后為土產公司繪瓷。劉氏擅長人物，受王琦影響較大，筆法酣暢淋漓。晚年多繪花鳥與雪景山水。作品款識多見長題。印文有“南昌劉”“希任”“劉希任畫”等。
畢淵明（1907-1990年）：景德鎮繪瓷名家，號至樂老人，安徽歙縣人，畢伯濤之子。1921年在江西瓷業公司學習彩繪。擅長畫虎，有“畢老虎”之譽，其畫虎瓷板為收藏者所看重，視為珍品。
時幻影（1908-1968年）：安徽黟縣人，擅長畫魚，有“魚癡”之稱。所畫之魚無論紙上還是瓷畫，皆有怡然自得之感。
章士保（1909-1987年）：民國時景德鎮繪瓷名家，江西進賢人。擅長粉彩花鳥，尤精墨彩花卉。畫風清潤，筆法纖秀。20世紀40年代成名于景德鎮。
朱明（1924-1978年）：江西鄱陽人，曾在中國陶瓷社繪瓷，在東方藝術學校任職。藝術功底深厚，藝術表現涉及到多方面，有插畫、漫畫、水粉、水彩、國畫和陶藝裝飾等。
李明亮：活躍于20世紀30年代，由款識可推知他為皖南人。其作品多為草蟲小品，境味雋永，筆法細勁，工筆寫意結合，色彩明凈，為民國時景德鎮彩瓷名家之一。李氏作品款識別有風格。除傳統的干支紀年外，亦有公立紀年。
萬云巖：活躍于20世紀30年代至50年代，民國時景德鎮繪瓷名家，又名石山，江西南昌人。30年代初曾為南昌麗澤軒繪瓷。抗戰后到景德鎮開店繪彩瓷。50年代調東北，后病逝于東北某瓷廠。萬氏擅長粉彩人物。
鄒文侯：江西南昌縣人。20世紀30年代在南昌麗澤軒畫瓷，1939年后到景德鎮繪瓷數年，為南昌彩瓷名家。擅長粉彩花卉草蟲和翎毛走獸。筆法瀟灑活潑，有任伯年風格。
汪小亭：景德鎮繪瓷名家，為汪野亭長子，擅粉彩山水，筆法細膩、構圖稀疏，與乃父風格有異。
另有一些生平不詳的陶瓷彩繪名家簡介如下：
汪云亭：民國時景德鎮彩瓷名家，江西樂平人。擅粉彩山水，構圖開闊，筆墨濃重，頗具古風。
汪少堂：民國時景德鎮彩瓷名家，擅粉彩人物，作品意境高雅，人物造型準確。
熊夢亭：民國晚期彩繪名家，江西南昌人。作品以花鳥常見，兼工帶寫，喜用墨彩。作品多為文房用具。
熊作仙：民國晚期景德鎮繪瓷名家。擅粉彩人物，畫風頗似珠山八友之一的王琦，亦喜用草書題款，但不及王琦功力深厚。
熊文融：民國時南昌彩瓷名家，擅粉彩人物，風格為清揚州八怪黃慎一路，書款亦為草書。
許尚禮：民國初年景德鎮繪瓷名家，安徽石埭人，擅繪翎毛花卉。
周小松：民國初年景德鎮繪瓷名家，四川人。擅神佛鬼神，曾在江西省立甲種工業學校任教。
余灶昌：民國初年景德鎮繪瓷名家，安徽休寧人。初仿古彩，后以工筆人物、花鳥見長。
胡顏標：民國時景德鎮繪瓷名家，江西景德鎮人，所仿乾隆琺瑯彩瓷最為傳神。
張洛山：民國時彩瓷名家，擅魚藻，作品多有鄧碧珊之風。
程水金：民國時景德鎮彩瓷名家，擅粉彩人物，重工濃彩，人物開相俊美。
魏清泉：民國時彩瓷名家，擅粉彩山水，構圖有宋、元之風，設色濃重。
金紹齋：民國早期景德鎮繪瓷名家，擅仕女、山水。其仕女面龐圓潤，柳葉細眉，俏媚清麗，承道光、咸豐時遺風。山水則以墨彩勾勒，以綠設色，色澤沉穩。
石宇初：民國時期景德鎮彩瓷名家，擅粉彩花鳥，以工筆見長，造型準確，線條細膩流暢，色彩艷麗不俗，翎毛皴擦具有質感。
葉續嘉:民國時景德鎮彩瓷名家，擅粉彩人物，并將中國畫中的沒骨法運用到粉彩人物中，衣褶不用線勾而用彩料點染，人物講究明暗，富有立體感。線條精密，構圖飽滿，為景德鎮粉彩人物中縝密畫風的代表人物。
余竹青：民國時景德鎮彩瓷名家，擅粉彩山水，山巒層層罩染，遠景空瀠，近景寫實，極富紙上山水畫的水墨韻味。
余鶴筠：民國景德鎮彩瓷名家，擅粉彩花鳥，精于畫荷，荷葉以潑墨之法染翠綠，并刷以墨彩，構圖極重章法。
鄒潔號：龍岡居士，民國時景德鎮繪瓷名家，其作品多為粉彩青綠山水，有汪野亭畫風，但層次不及汪氏渾厚，筆墨技巧亦欠老辣，但有明凈雅潔之感。
陳善模：江西進賢人，民國時景德鎮彩瓷名家，擅粉彩花鳥，尤精于工筆花鳥，筆墨工整，富有裝飾韻味。
段子安：民國時期景德鎮繪瓷名家，作品多為粉彩山水，技法全面，或工筆青綠山水，或寫意山水，或禿筆皴點的雪景。其作品題款多有詩文，書法狂放不羈。
徐家振：民國時繪瓷名家，擅魚藻蝦蟹，與鄧碧珊魚藻不同的是構圖較為繁縟，多以淺淡的筆觸勾描水波漣漪，用色較為濃郁。以文房用具較為常見。
涂竹莊：江西南昌人，抗戰前在景德鎮從事彩繪，抗戰時流落吉安繼續從事彩繪。擅長人物，以淺青淡赭罩染人物衣飾之法，為人物瓷板不多見，所繪人物形神兼備。
程炳芳：江西樂平人，民國晚期景德鎮彩瓷名家。擅長粉彩花卉，兼工帶寫，以寫為主，用色大膽不俗。