河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席馬國(guó)強(qiáng)與中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師李明
在我的印象中，鈞瓷、汝瓷、官瓷在宋代是只做器物不做人物的。在我的感覺中，當(dāng)下的社會(huì)審美取向，好像對(duì)鈞瓷的品評(píng)只有窯變而不太講究造型。盡管現(xiàn)在鈞、汝、官也做了些人物，但就我所見而言，大部分或匠心太重，或停留在表象的克隆復(fù)制上，真正意義上的陶瓷藝術(shù)原創(chuàng)作品卻甚少。
初見李明，欣賞他的鐘馗八件、達(dá)摩面壁，乃至孔子、關(guān)公等鈞、汝、官陶瓷作品，他以鈞、汝、官為載體，創(chuàng)燒了如此之多的陶瓷藝術(shù)原創(chuàng)作品，頓覺眼前一亮，不解之下相問，這才知道他早年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑系，師從中國(guó)陶藝界的泰斗周國(guó)楨教授。
中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師李明雕塑作品《達(dá)摩哺雀尊》現(xiàn)收藏于綠寶石藝術(shù)陶瓷館
所喜之下再問，方知其出生在藝術(shù)之家，其父李智先生是少林禪畫高手，國(guó)畫界的“少林李智”在河南名聲甚隆，還與筆者有多年的同道之誼。
在國(guó)際藝術(shù)界，陶藝是一項(xiàng)重要的藝術(shù)門類，廣受追捧。作為河南省專業(yè)文化藝術(shù)工作的組織者和實(shí)踐者，我一直寄望河南陶藝家能在延續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上奮起直追，以告慰先祖、以無愧先祖留在中州大地上的鈞瓷、汝瓷、官瓷等陶藝工藝與材料載體。
我們的工藝與材料罕世難匹，我們的思想與理念卻不盡如人意。
看到李明的作品，我為河南的現(xiàn)代陶藝隊(duì)伍躍出如此一匹黑馬而高興。
在國(guó)際上，今天的陶藝是個(gè)很熱門的藝術(shù)門類；在中國(guó)，幾千年前陶藝就成了皇家貴族熱愛的藝術(shù)。在秦始皇陵、漢墓、唐三彩中，都有造型美輪美奐的人物俑。在唐代，“塑圣”楊惠之則與“畫圣”吳道子并駕齊驅(qū)，兩人同師張僧筆法，其后楊惠之以泥創(chuàng)制人物、神像雕塑，在當(dāng)時(shí)就有“道子畫，惠之塑，奪得僧神筆路”之說。
在中國(guó)歷史上，人物雕塑向來是人們喜聞樂見的藝術(shù)門類。宋元之際，人文畫興起，寫意大興其道，但雕塑轉(zhuǎn)身不暢，流于匠人之手，成為匠作之物，其與中國(guó)文人倡導(dǎo)的藝術(shù)精神是割裂了的。我認(rèn)為“塑圣”楊惠之與“畫圣”吳道子能夠并駕齊驅(qū)，一個(gè)重要因緣，當(dāng)是他們同師張僧筆法。
李明的作品之所以引起我的興趣，大概源于他巧妙地將幾種對(duì)比手法融匯于其創(chuàng)作之中：面部手部的寫實(shí)與形體的團(tuán)塊夸張寫意的對(duì)比：胡須的枯澀與服飾的光潤(rùn)的對(duì)比；窯變的華麗與泥胎本色的對(duì)比。這些對(duì)比使李明的這批作品不同于一般的工藝鈞瓷而更接近于藝術(shù)原創(chuàng)。
中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師李明作品《達(dá)摩面壁尊》
我期望李明先生在陶藝創(chuàng)作中既要汲取西方營(yíng)養(yǎng)，也要延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)，更應(yīng)研習(xí)中國(guó)畫特別是寫意人物的筆法。只有這樣，才能闖出自己的風(fēng)格，使自己的原創(chuàng)陶藝作品深具中國(guó)思想與東方精神，才能走出中國(guó)，立于世界陶藝之林。
當(dāng)然，李明先生是陶瓷雕塑的學(xué)府北辰——景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院78級(jí)的素描高手，其父李智是禪畫寫意人物大家，他已然自覺不自覺地將中國(guó)寫意人物的筆法融人了自己的陶藝作品。
寫下這些，我只是希望李明先生能更自覺地汲取中國(guó)人物畫的寫意筆法，乃至作為自己陶藝創(chuàng)作的定海神針。
中國(guó)的陶藝創(chuàng)作需要中國(guó)的理論，陶藝?yán)碚撌窃u(píng)價(jià)陶藝作品的指針。有了理論，也就有了個(gè)方向與坐標(biāo)。不然，眾說紛紜，難置好壞。
我期望，李明先生在創(chuàng)作中積累經(jīng)驗(yàn)，將造型與窯變的各曲其妙融為一體，少?gòu)?fù)制多原創(chuàng)，既工藝又藝術(shù)，在河南乃至中國(guó)，豎起自家的一面陶藝?yán)碚撆c陶藝審美的旗幟。
馬國(guó)強(qiáng)
河南省文聯(lián)名譽(yù)主席、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
馬國(guó)強(qiáng)，原籍河南省溫縣，1952年生。畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)。1982年入中國(guó)畫研究院【現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫院】人物畫創(chuàng)研班進(jìn)行創(chuàng)作?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)委員、河南省人大常委、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)長(zhǎng)城書畫院副院長(zhǎng)、文化部國(guó)韻文華書畫院副院長(zhǎng)，任伯年藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。
馬國(guó)強(qiáng)是中國(guó)水墨畫壇具有重要影響的實(shí)力派人物畫家。他堅(jiān)持面向生活，堅(jiān)持寫實(shí)，堅(jiān)持水墨本體語(yǔ)言的探索和研究，以速寫入畫，強(qiáng)調(diào)書意用線，在廣泛吸納當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫大師藝術(shù)技巧的基礎(chǔ)上形成了自己生活氣息濃厚、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)飽滿、造型平實(shí)自然、用線靈動(dòng)飄逸、墨色淋漓透明的水墨人物畫風(fēng)格。