井陘窯的裝飾既兼諸窯的長技，又有自己獨創，并形成了鮮明的特色。舉凡印、刻、劃、篦劃、剔、繪、粘貼、捏塑、雕鏤、金繪等工藝無不畢具。如印花，至少唐代中期就有了精美的作品，絕非是宋以后才由定窯傳來。待到金代定窯印花大盛，這里亦不示弱，1995年河東坡窯址一次金代窖藏就出土了12件完整的井窯印花模子，其中的蜀錦心仰蓮盤模、荔枝心重瓣蓮紋碟模、荷花型溫碗間花瓔珞飾內模等至今為定窯所未見。所出瓷片中，池上仙人圖、飛龍、蜺戲、仙女雙妃圖等亦為定窯所缺，可以認為，在印花瓷領域，井、定二窯爭奇斗艷，各有千秋，足以能見井窯的實力。

井陘窯金代旋子花紋戳模

特點鮮明的井陘工藝：

　　點彩。在井窯唐代的白瓷中就已出現了點彩裝飾，其中五代點彩塔式罐腹周飾以團花、束穗為主圖，上下七層點彩，為此項裝飾的代表作。這一裝飾技法一直延續到元、明，成其傳統。

井陘窯五代白瓷點彩塔式罐

　　戳印。這一技法在金代大盛，制作了人物、動物、花卉等形形色色的大小不等的戳模，小者朵花模、蝴蝶模直徑僅半厘米，中等的直徑二到四厘米，有旋子花、折枝花、纏枝花、海獸波濤、靈貓戲蝶、樂人擊鼓、擊鈸等。較大的五厘米及以上的有臥鹿、對鹿、奔鹿、奔牛等等，多配套組合使用。發掘中見到枕面排滿戳印立鹿、波濤海獸的方塊圖案，足證上述戳模的存在。

　　戳印點彩。所見以旋子朵花壓印碗心，再以毛筆蘸濃褐釉汁點于花印內。此法凸現了旋子花的立體效果。

　　戳印填彩。此法是借鑒了珍珠地填彩的技法發展而成，以上述戳模在飾面上戳印之后，印紋內填涂棕褐或黑色釉粉，以彰顯畫面的紋飾，器表再施以透明釉。

　　戳印劃花填彩。這是以劃花和戳印兩種技法結合使用的作品，以戳印為主紋。

　　瀝粉。此種裝飾見于晚唐、五代以迄宋、金，成為井窯裝飾的傳統技法。初始以瀝粉裝飾碗、杯內壁的凸筋，發展到宋、金除傳承原作法外，還將瀝粉凸線裝飾到鼓腹小罐、瓶的外壁，所見有雙線、三線一組，或周身滿飾等。

　　瀝粉填嵌。此法見于枕飾，先以瀝粉法制出枕模，再翻印枕面，形成紋槽，再以瀝粉技法填嵌紋槽，待晾干后掛釉、燒成。此法較單獨的鑲嵌，紋飾更具立體效果。

　　描金。1998年在搶救發掘窯址中于窯址區的一金墓中清理出金花白瓷盤及金口盞，其特征皆為井瓷。金花者與金花定器無別。在定窯所見的金扣、銀扣、銅扣，井陘不見。描金口是以金汁涂于芒口的杯盞口部，此種做法顯然較定器的金扣操作更為便捷，出土時盞口熠然生輝，較金扣者也更為俊巧。此開后世描金的先河。

井陘窯五代三彩塔式罐

　　滴點花斑。此種裝飾見于井陘窯五代三彩，在綠釉釉面上以濃褐釉汁，滴點器表，出現了三彩中的獨特花斑裝飾。此后在金代井陘瓷中仍能見到以這種手法裝飾的黑釉褐斑花瓷，成為井陘瓷的傳統裝飾技法。

　　滴潑交匯。這是獨具特點的井陘三彩中的主要施釉方法，往往以淺綠、翠綠為底色，待晾干后，再采用點潑的手法，重點棕黃、深褐、墨綠等花釉，形成重點輕潑的效果，造成與它處三彩蘸點、潑灑等不同的藝術著色。