我國(guó)古陶瓷上的款識(shí)是一個(gè)非常重要的歷史文化特征，款識(shí)的內(nèi)容能夠反映出在特定的歷史時(shí)期下社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面的狀況，它的發(fā)展由于與社會(huì)歷史發(fā)展同步，所以瓷器上的款識(shí)具有非常重要的研究?jī)r(jià)值。而明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯瓷器的年號(hào)款識(shí)，由于標(biāo)明了瓷器生產(chǎn)的確切朝代，也就成為明、清瓷器科學(xué)斷代的重要依據(jù)之一。
明代官窯瓷器始燒于洪武二年（一說為洪武三十五年)，但到目前為止未見到書寫年款的洪武官窯瓷器。到了永樂年間，在瓷器的款識(shí)上開啟了明、清官窯瓷器書寫帝王年號(hào)款識(shí)的先河，此種在官窯瓷器上書寫皇帝年號(hào)的署款方式歷經(jīng)五百余年，一直沿用到清末。在明代各朝中，官窯瓷器的款識(shí)以楷書書寫占絕大多數(shù)，以“大明XX年制”、“XX年制”的雙圈、雙方框及橫款為常見。而以篆書書寫年款的官窯瓷器，根據(jù)之前的資料記載，僅永樂、宣德、弘治及萬(wàn)歷四朝有之。
永樂官窯篆書款，目前僅見“永樂年制”四字雙行款，按落款方法分為青花料寫款、錐刻款（陰文）和模印款（陽(yáng)文）。青花寫款者，到目前為止僅見于北京故宮博物院收藏的青花纏枝蓮紋壓手杯，有杯心飾雙獅戲球紋，球內(nèi)篆書“永樂年制”四字年款（圖1）；與杯心畫五瓣葵花，花心篆書“永樂年制”四字年款（圖2），兩種。據(jù)明末清初谷應(yīng)泰著《博物要覽》記載：“永樂年造壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心畫雙獅滾球，球內(nèi)篆書‘大明永樂年制’六字或四字，細(xì)若粒米，此為上品；鴛鴦心者次之，花心者又其次也。”但鴛鴦心者及署六字篆書者還未見有實(shí)物。錐刻款和模印款也稱暗款，多見于顏色釉瓷器之上，落款位置大多在碗、盤、高足碗等器的內(nèi)底心或內(nèi)壁，署暗款的器物相對(duì)較多見，比如北京故宮博物院收藏的甜白釉暗花龍紋碗，內(nèi)底錐刻“永樂年制”四字雙行篆書款，款外圍單圈（圖3）；又如景德鎮(zhèn)珠山明代官窯遺址出土的紅釉雙龍紋高足碗，內(nèi)底心模印“永樂年制”四字雙行篆書款，款外圍單圈，圈外環(huán)花瓣紋（圖4）。由于此類暗款多刻印較淺，又被釉所覆蓋不甚清晰、不易辨識(shí)，有些甚至需對(duì)強(qiáng)光透視方可看清，故極易被忽略。
永樂篆書年款，不論是青花寫款還是刻、印的暗款，在字體上都頗有章法，風(fēng)格一致。運(yùn)筆流暢自然，起落筆處呈尖狀，筆劃轉(zhuǎn)折處渾圓，字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、蒼勁渾厚、婉麗飄逸、雄渾豁達(dá)。有學(xué)者、專家經(jīng)研究后認(rèn)為永樂篆書款識(shí)的藍(lán)本出自當(dāng)時(shí)的大書法家沈度之手，只是由于臨摹的工匠不同，才導(dǎo)致在款識(shí)的書寫上略有出入。
宣德篆書款
宣德官窯篆書款，目前所見只有“宣德年制”四字款，落款方式與永樂時(shí)期一樣，分為青花料寫款、錐刻款及模印款幾種。青花款僅見于景德鎮(zhèn)珠山明代官窯遺址出土的天青釉高足碗上，落款于內(nèi)底心，四字雙行排列，外飾雙圈（圖5）。錐刻款見臺(tái)北故宮博物院藏的青花藏文高足碗上，其內(nèi)底暗刻“宣德年制”四字雙行篆書款，外刻劃雙圈，圈外還印飾。模印款見于臺(tái)北故宮博物院收藏的甜白釉暗花龍紋高足碗，在碗內(nèi)壁印雙行四字篆書款，款字外圍單圈，圈外環(huán)飾以蓮瓣紋（圖6）。
宣德篆書年款，字體剛樸肅穆，富有永樂官窯四字篆書款的遺韻，款字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃圓潤(rùn)，書寫規(guī)范，筆道粗細(xì)適中，筆法蒼勁有力，其藍(lán)本應(yīng)與永樂篆書款之藍(lán)本出自同一人之手。
弘治篆書款
署弘治篆書款的傳世品僅見臺(tái)北故宮博物院收藏的黃地綠彩二龍戲珠紋高足碗，其外壁釉下淺刻二龍戲珠紋，龍紋加填綠彩，碗內(nèi)施黃釉，內(nèi)底心錐刻“弘治年制”四字雙行篆書款，款字筆畫填綠彩，款外刻單圈，款字左低右高，刻痕清晰，填彩不甚準(zhǔn)確（圖7）。景德鎮(zhèn)珠山明代官窯遺址亦有相同品種的標(biāo)本出土。
弘治官窯瓷器的篆書款明顯留有永樂、宣德官窯篆書款的遺風(fēng)，字體顯得渾厚雄健、挺拔秀美，轉(zhuǎn)折之處顯圓潤(rùn)。這可能與弘治皇帝喜愛沈度的書法有一定關(guān)系。
萬(wàn)歷篆書款
目前所見書寫萬(wàn)歷篆書款識(shí)的器物在款識(shí)的書寫方式上較為特殊，與其他各朝款識(shí)有明顯區(qū)別。署此款識(shí)的器物以青花盤為多見，亦有五彩器，紋飾上多見魚藻紋或單個(gè)“壽”字紋。款識(shí)落于器物外底心，以青花書寫“德化長(zhǎng)春”雙行篆書，外圍單方框，框外按“上下右左”的順序書寫“萬(wàn)歷年造”四字篆書，外復(fù)圍單圈，從而形成一個(gè)完整的款識(shí)（圖8）。對(duì)于書寫此款的器物究竟是官窯還是民窯生產(chǎn)，目前古陶瓷研究界還存有爭(zhēng)議。筆者認(rèn)為，由于明晚期“官搭民燒”制度相當(dāng)普遍，書此款的器物縱然不是官窯，也是“官搭民燒”之精品，能夠反映出萬(wàn)歷時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的最高水平。
新發(fā)現(xiàn)的嘉靖篆書款
關(guān)于嘉靖瓷器的篆書款識(shí)，當(dāng)前已經(jīng)發(fā)表的涉及到嘉靖款識(shí)的著作中多數(shù)未作記載。馮先銘先生的《中國(guó)陶瓷》中載：“嘉靖官窯款未見篆體書寫。”耿寶昌先生的《明清瓷器鑒定》中載：“嘉靖時(shí)，款識(shí)……均為楷書體，未見篆書。”呂成龍先生的《中國(guó)古陶瓷款識(shí)》中載：“明嘉靖年款無論官窯還是民窯器，其款字均為楷書，未見篆書。”
但是，伴隨著近年來的城市建設(shè)和道路改造，不僅時(shí)有完整瓷器得以“重見天日”，而且還出土了大量質(zhì)量上乘的陶瓷標(biāo)本，其中不乏一些以前不曾見過的珍貴陶瓷品種。筆者收藏的一件嘉靖篆書年款素三彩梅瓶標(biāo)本（圖9、10）亦是其中之一。