（六）明天順款
    英國戴維德中國藝術基金會收藏的“卵白釉印花鳳紋盤”的盤心間印飾的“天順年造”款，乃屬目前所知的天順朝惟一帶紀年款瓷。對于它的年代，有兩種不同的意見：第一種意見認為，它是元代“天順”年（1328年）樞密院在景德鎮御土窯定燒的器物。因為此盤盤壁的印花鳳紋間，印有“樞府”二字；第二種意見則認為它是明代天順年間（1457 -1464年）景德鎮御器廠燒造的官窯器。
    其理由：①元代創燒的卵白釉瓷，一直延燒到明代天順年間；②其型制和底足與元瓷不合，而與明瓷接近；③款識的布局與排列也不具備元瓷特征。由于筆者未看到實物，對于他們的是與非，無法下結論。只好向讀者客觀介紹這兩種點。

（七）明成化款
   1、官窯款
    (1)字體特征
    明成化官窯款，猶如出自一人之手。用筆自然，肉中骨，柔中見剛，既挺拔瘦勁，又筆道圓潤。孫瀛洲先生在談到成化官窯款識的字體結構時說得好“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰，化字人七平微頭，制字衣橫少越刀，明字窄平年應悟，成字一點頭肩腰”。
    孫先生說的第一句是指“大”字的第二筆上端有尖，有圓，出頭不高。第二句是指“成”字第五筆，撇直而生硬。第三句是指“化”字的單人旁和“七”旁上端相平，或接近相平。第四句是指“制”字的下部“衣”的第二筆一橫，很少越過右方的立刀以外。第五句是指“明”字右邊的“月”，上窄下寬，“年”字呈肥胖狀。第六句是指“成”字末筆的點，有的與頭平，有的與肩平，有的在腰際。
    (2)色相特征
    成化官窯款，大多采用青料書寫，少數以色釉拔白的技法來表現。青花書體款字的青色，沉淀濃淡不一，青料四周好像浮霧欲蓋，在強光下，用放大鏡審視，款字上隱現一層云霧和如珠的氣泡。
    (3)布局
    成化官窯款常以豎排雙行形式來構圖，一般安置在器底，外圍雙方框或雙圓圈。圍飾的方框用手工畫成，線條規整度欠精密，并遺有因運筆輕重不勻而留下的濃淡不一的色料痕。圍飾的圓圈，由于在陶車上操作，較為規整，但也往往遺有色料濃淡的烙痕。明成化官窯款，也有少數橫排一行或單排作半環形排列，安置于器物外壁口沿處。
   2、民窯款
    成化民窯款，一般分為“大明成化年制”和“大明成化年造”兩種署款方式。民窯款識多為楷書，但與官窯字體有別。其中“化”字書寫較別致：字的左邊單人旁中的一撇長而剛勁，撇下的一豎較短；右邊的“七”旁，筆劃轉折有力而呈鋒刃狀。
   3、歷代仿成化款
    成化官窯器，胎骨細潤晶瑩，造型玲瓏秀奇，彩料精選純正，色調柔和寧靜，畫面淡雅幽婉。早在明代嘉靖、萬歷年間，成化窯器就身價顯赫。對此，成書于明萬歷年間的《野獲編》有所記載：“成窯酒杯，每對至博銀百金”。正是基于這種原因，歷代仿成化款的窯器很多。
    (1)明嘉靖仿成化款
    半楷書半行書的字體，其中“成”和“化”，頗得成化款的遺韻，但“年”字書寫獨特，中間一橫特別長，與嘉靖某些本款較為接近。仿款外圍雙圓圈或不加圈欄。
    (2)明萬歷－崇禎仿成化款
    萬歷－崇禎仿成化款，書寫草率，“成”字中的一點，大多點在腰際，少數點在肩上。仿款的寫法也多，有的寫成“大明成化年制；有的寫成“大明成化年造”；有的寫成“成化年制”；有的寫成“成化年造”?！澳辍弊种虚g，往往寫成三橫。
    (3)清康熙一乾隆仿成化款
    清代仿款，多為楷書，規矩端方，缺乏成化官窯款那種柔中見剛的神韻。