三、清代菊花紋與其他紋飾組合時的表現(xiàn)形式
清代陶瓷的彩繪圖案裝飾主要分兩大類，一類是單純的紋樣，如纏枝菊；另一類是以花卉、花烏、山水、人物故事等為主題的畫面。菊花紋常與其它植物紋、動物紋、人物組合。它可以是以單純的組合紋樣出現(xiàn)，也可以是以花鳥、人物為主題的圖案畫面出現(xiàn)。
1、與植物紋的組合
菊花紋與其它植物紋的組合多種多樣。常見的有和牡丹、蓮花、荷花、梅花等四季花卉相組合。如清雍正斗彩花卉雙耳扁壺裝飾。以寫實的手法把折枝菊花紋、牡丹紋、蓮紋、梅紋組合在一起。構圖飽滿但不繁瑣，疏密有致。在線的運用上，柔中帶剛，柔而不弱，樹干的處理上運用皴檫等技法，花朵作圓形盛開，花瓣多而飽滿。這件清花纏枝花紋雙耳扁瓶，制作精細，以菊花紋、蓮紋、牡丹紋相結合。運用裝飾藝術的點線面，以曲線為枝，生動地表現(xiàn)花朵嫻娜多姿的美感特征。牡丹、菊花、蓮花的花瓣以層疊的方式組織在一起，保持圖案的整體感。以花頭定位布位，以點成章，以點成勢。菊花紋、蓮紋、牡丹紋作為主圖，運用反復與節(jié)奏，對比與均衡的法則布滿整個器型，給人一種規(guī)整統(tǒng)一的感覺。
菊花也常和竹組合，竹菊被譽為“君子”的美譽。如雍正年間粉彩洞石菊紋碗，以簡約的方式把竹菊組合在一起，在視覺上，純凈、瑩潤的胎質配合著青石、綠葉，青竹把嬌艷的菊花襯托出來。但在內容上卻蘊藏著精神上的共鳴。菊花與竹，山石作為主圖繪制碗的外壁，一枝獨菊朝另一方向延伸，這樣的布勢不僅在空間上得到伸展，在節(jié)奏上增添了動感韻律。
2、與動物紋的組合
清代的陶瓷藝術吸收了當時繪畫的一些特點，全景花鳥在陶瓷上表現(xiàn)越來越多。山石上站立的鵪鶉，顧盼傳神，菊花層次多而清晰，色澤以黃色為主，紅綠作點綴。艷麗之中有典雅風韻，讓人產生心曠神異的美妙感覺。如圖(3)這件乾隆藍地釉里三色安居樂業(yè)圖花瓶，通體天藍色釉為地，以青花勾勒文飾輪廓，用淺浮雕花蝶，鵪鶉與山石圖案。菊花下棲著鵪鶉，迎菊飛來的花蝶，花、蝶、鵪鶉相互映襯，動靜結合，組合成一幅如風景畫般的圖畫。菊花從山石后扭曲向上伸展，瓶頸刻劃的花蝶迎向菊花，整個畫面形成一個S形走勢。這條無形的走勢包容了疏密、起伏、動靜，使畫面完美的與器型結合。還有用青花表現(xiàn)菊花與草蟲紋的組合，色彩清晰淡雅，花葉反側清晰，與穿花飛舞的昆蟲共同表現(xiàn)出荒野幽靜的情趣，氣氛自然和諧意境深遠。采用墨骨法繪染，結合小寫，粗筆細筆結合。賦予秋菊之神韻，棲息在菊花旁的兩只八哥，安然自得的情景，抒發(fā)出作者的思想感情。這件光緒年間的作品，在構圖上兩枝菊花與兩只八哥相呼應，疏密有致占據整個畫面。
3、與人物紋的組合
菊花紋與人物組合相對較少。我曾見過一件宣統(tǒng)時期釉下五彩鏤空花開瓶。菊花作為主圖用雕刻技法表現(xiàn)出來，在瓶頸部位，繪人物風景。圖中繪畫的兩位人物，他們仿佛走進了世外桃圓。瓶身雕刻的菊花與人物畫是相呼應的，作者借此想抒發(fā)對菊花那種傲霜精神，隨遇而安的品質的追求。
4、 菊花紋與其它紋飾組合表現(xiàn)出的總體特征
清代菊花與其它紋飾的組合運用很廣泛。在與植物紋飾組合作為單純的紋樣時，四季花卉和菊花的組合較多，并且這時的菊花多做團狀形。它與動物、人物的組合很少作為單純紋樣使用。它們多是以花鳥、人物故事為主題的圖案畫面。并吸收了國畫的特點，無論是運用全景構圖還是半景構圖，都表現(xiàn)出菊花的美和荒野情趣，而且這時用寫實的手法描繪出千層菊。與動物紋飾組合時，多數(shù)是與八哥、鵪鶉、蝴蝶等搭配。在和人物的搭配中，綜述已提到菊花紋多是做為邊飾。菊花與其它紋飾的組合不僅是在形式上表現(xiàn)圖案畫而，它在內容上也是有吉祥寓意的。
四．菊花紋與其它紋飾組合的寓意及社會背景
清政權建立之后，統(tǒng)治者選擇正統(tǒng)儒學作為清朝的哲學和統(tǒng)治思想。清代是中國封建社會最后一個盛世，國家統(tǒng)一，社會安定，經濟發(fā)展，文化繁榮（在前中期）。這時的陶瓷文化與社會背景是分不開的。例如以吉祥紋樣為主題的陶瓷就反映出上層建筑的思想禁錮以及審美情趣。中國傳統(tǒng)的吉祥文化是建立在中國本原哲學基礎上的，統(tǒng)治者對文化的選擇也影響到吉祥紋樣的運用。吉祥紋樣寄托人們的祝福和對美好生活的追求。陶瓷裝飾中的吉祥紋樣不僅是實用性之外的審美性的需要，它更是陶瓷文化里的重要部分。人們對菊花不畏嚴寒特性的描述，被人們比喻不畏社會環(huán)境的險惡，因此菊花的精神成為人們在生活中的追求。清代菊花紋也常和其它紋飾組合在一起象征一些吉祥寓意。例如菊花和鵪鶉組合象征知足而安，與八哥組合象征八方豐足，與孔雀組合象征富貴知足，與青竹搭配寓意虛心求足，與蝴蝶組合寓意為手足如鐵。菊花和其它吉祥紋飾的組合不僅僅在其傲霜精神，還在于菊花表現(xiàn)出的知足常樂、隨遇而安、心態(tài)平衡的品質。
結論
清代制瓷“黃金時代”把菊花紋的運用推到了一個新的層次。清代運用不同技法表現(xiàn)菊花與其它紋飾組合，從菊花應用的種類及它與不同紋飾的組合，可以看出菊花作為中國陶瓷裝飾題材，其裝飾風格豐富多樣。人們不僅愛菊的嬌艷多姿，更愛它的清秀神韻，愛它的高尚品質。菊花紋與其它紋飾組合總結有以下特征。
第一、陶瓷菊紋在與其它紋飾組合時，運用波卷纏綿的纏枝紋和追求“簡約”的折枝花卉，以這兩種形式把菊花其它紋飾相組合，形式簡單，題材多樣。
第二、菊花紋與其它紋飾組合可分為，與植物的組合，與動物的組合，與人物的組合。從形式上看，運用陶瓷菊花紋的工藝性、裝飾性的特點，既可以與這些紋飾組合成單純的紋樣也可以以人物、花鳥故事為主題的圖案畫面。在構圖方式上，以“作為主圖”和“作為邊飾”這兩類呈現(xiàn)。
第三、在內容上，陶瓷菊花紋的象征性體現(xiàn)出古人對菊花那種知足常樂，隨遇而安的品質追求。例如菊花紋常與鵪鶉、八哥、四季花卉等紋樣組合。組合后賦予新的吉祥寓意。我們應該繼承我們優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產，在現(xiàn)代藝術設計中更好的發(fā)展。
菊花紋與其他紋飾的組合，不僅具有豐富的裝飾形式而且還有深刻的思想內涵。我們不僅要熟悉菊花紋飾與其它紋飾組合的特征，更要明白它們組合的象征意義。這樣我們只有在繼承傳統(tǒng)的文化上，才能更好的發(fā)展現(xiàn)代設計。