我在業(yè)務(wù)鉆研上對自己有很高的要求，從不放松自己的技藝訓(xùn)練。因?yàn)?ldquo;文革”耽誤了很多年，總想著要把這些失去的時間彌補(bǔ)過來。回到部陶研所，單位為我的專業(yè)發(fā)展提供了很好的平臺，憑借在學(xué)校的基本功，我不斷在工作實(shí)踐中訓(xùn)練自己的技藝。在部陶研所我盡量向老藝人學(xué)習(xí)，從顏料的配制到技法的運(yùn)用，我都不放過細(xì)節(jié)的掌握，把學(xué)到的技藝運(yùn)用到自己的陶瓷創(chuàng)作中。我始終覺得繼承傳統(tǒng)非常重要，只有鉆研傳統(tǒng)技藝，才能充分學(xué)習(xí)前人積累的經(jīng)驗(yàn)。中國陶瓷藝術(shù)有自己的表現(xiàn)形式，只有了解傳統(tǒng)，才能結(jié)合自己的感受，在技藝中融會貫通。
我在總結(jié)自己的陶瓷技藝時，做了一些歸納。我最初學(xué)習(xí)的專業(yè)是釉下青花，自1957年開始師承景德鎮(zhèn)著名青花老藝人聶杏生、鄒鎮(zhèn)欽、王步老師，系統(tǒng)接受傳統(tǒng)青花訓(xùn)練，熟練掌握釉下青花各種技藝，尤其對難度極高的雞頭筆分水法更是運(yùn)用自如。在輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所釉下彩組時，我常常被指定為中央領(lǐng)導(dǎo)和外賓表演這種技藝。由于長期的陶瓷創(chuàng)作實(shí)踐，技藝逐漸成熟，并形成個人獨(dú)創(chuàng)的手法，主要表現(xiàn)在三個方面：一是青花彩繪裝飾技藝；二是陶瓷釉下綜合裝飾技藝；三是陶瓷釉上彩繪裝飾技藝。我對陶瓷裝飾有著極大的興趣，因此不拘泥某一方面的技藝掌握，我覺得全面掌握陶瓷裝飾技法，對個人風(fēng)格的確立與成熟具有重要的作用。
1992年嵇錫貴用流淌法技藝創(chuàng)作出的作品青花大盤《悠閑》
1.青花彩繪裝飾技藝
(1)流淌法
用勺或其他容器盛滿青花料水，讓青花料水在坯子上按主觀設(shè)計好的構(gòu)思自由流淌，從而產(chǎn)生出濃淡、重疊、粗獷、流暢等藝術(shù)效果。雖然青花料在坯體上呈現(xiàn)自然流淌的效果，但潑灑的層次與布局，都要做到胸有成竹。青花料不能反復(fù)地潑灑，這樣燒成后才會特別清新、透明，像水彩畫似的。此技法適合創(chuàng)作現(xiàn)代意識強(qiáng)烈的青花作品。繪制時必須掌握潑灑青花料的手勢，青花料水一倒在坯子上就會像一匹野馬一樣跑動，如何控制潑灑在坯體上的青花料的流向，要依經(jīng)驗(yàn)，之后，細(xì)小部分再用筆修飾。如青花大盤《悠閑》，就是采用該技藝創(chuàng)作出來的。
1986年作品青花斗彩瓶《牡丹》
(2)油料勾勒法
傳統(tǒng)的青花繪制方法是先用青花料勾出輪廓再分水，而油料勾勒法是用油墨勾出輪廓，待油墨稍干后再分水，這種技法有幾個長處：首先便于分水，因油墨外框具有擋水的作用；再次分水時可稍放慢速度，利用青花料積水時間的長短而分出明暗效果，像國畫中的工筆畫一樣，濃淡有過渡，薄而透明、層次豐富。此技法適合繪制較精致的青花斗彩作品，如青花斗彩瓶《牡丹》。
2003年作品青花斗彩四方瓶《纏枝牡丹》
2.陶瓷釉下綜合裝飾技藝
(1)鐵骨泥刀刻法
鐵骨泥在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中一直被作為壓邊或包口的陪襯材料，顏色深厚、古樸。我經(jīng)過長期的研究實(shí)踐決定把鐵骨泥作為主要裝飾材料來運(yùn)用，吸取宋影青刻花的刀法、磁州窯黑白對比粗獷的藝術(shù)技法，融入現(xiàn)代版畫的表現(xiàn)手法，從而形成了獨(dú)特的技藝——鐵骨泥刀刻法。創(chuàng)作時，用氧化鈷存泥坯上一層層往上加，控制好料與水的比例和添加的厚度，又不能傷及泥坯。因鐵骨泥坯子上不好起草稿，只能像畫國畫一樣，自由下刀，要心中有數(shù)，不可敗刀。用流暢的線條組成塊面，形成疏密效果。成瓷后整個調(diào)子是亞光色，立體感強(qiáng)，打破了陶瓷釉面光亮的框框，給人以古樸、厚重的美感。同行專家認(rèn)為這是陶瓷裝飾技藝中的又一創(chuàng)新。代表作品有鐵骨泥刻花瓶《纏枝牡丹》、鐵骨泥刻花瓶《山果》等。
1992年作品青花梅瓶《荷》
(2)刻花填釉法
青釉要有一定的厚度才能顯其美，但釉色厚又會使紋樣模糊，為解決這一矛盾，我采用了填釉法，把凹部釉色填厚，釉厚顏色深沉，凸出部分釉色稍薄，呈清淡色，從而使紋樣清晰。填釉時先填稀的釉漿，等前面一次釉干后再填上去，一直填到凹部同凸出的紋樣相平，然后才用稍厚的釉水一次平吹，覆蓋整個畫面。
1993年作品粉彩薄胎碗《蝶戀花》
3.陶瓷釉上彩裝飾技藝
(1)微點(diǎn)法
這是我在繪制釉上粉彩時創(chuàng)造的新技法，我把微雕的技法運(yùn)用到陶瓷彩繪中，如粉彩薄胎碗《蝶戀花》、粉彩薄胎皮燈《百蝶圖》，其中蝴蝶的彩繪方法就是用“微點(diǎn)法”。蝴蝶的翅膀是很薄很透明的，而且有毛絨絨的粉點(diǎn)，要在比瓜子仁還小的范圍內(nèi)點(diǎn)上幾百個點(diǎn)，由點(diǎn)組成面，這些點(diǎn)就要求細(xì)而密，所以在繪制時只能靠手微微顫動和感覺，產(chǎn)生出一種均勻的頻翠，從而點(diǎn)出無數(shù)的細(xì)點(diǎn)，使蝴蝶翅膀有一種粉撲撲的真實(shí)感，生動自然。蝴蝶觸角和腳畫得比頭發(fā)絲還要細(xì)，非常精致，在國內(nèi)外展出時很受歡迎。
(2)澀胎粉彩法
傳統(tǒng)的粉彩是在有釉的瓷胎上彩繪，我突破了這一框框，在澀胎(沒有釉的瓷胎)上進(jìn)行彩繪。用珠明料描線，勾出所要表現(xiàn)的畫面，沒有紋樣的部分用釉上艷黑填底。如天球瓶《玉蘭黃鸝》就采用此方法。填了粉彩顏料的紋樣具有亮光，因粉彩顏料燒成后呈玻璃狀，而黑底是亞光色的，這就形成了對比，使整個畫面既有傳統(tǒng)陶瓷粉彩技藝，又增加了一種新的裝飾方法。
(3)黑地綠彩法
對已失傳的“黑地綠彩技法”進(jìn)行研究，使之得以恢復(fù)。在澀胎上用珠明料繪制出紋樣，并用珠明料填滿空地，使紋樣清晰分明，待干后，采用小噴頭用嘴把低溫顏色釉吹上去。因澀胎已是成瓷，沒有吸水率，顏色很難吹均勻，并且會邊吹邊流，因此在吹顏色的同時，下面要放一火盆邊吹邊烤干，一直吹到一定厚度，要恰到好處，必須全憑經(jīng)驗(yàn)。
1993年作品粉彩澀胎瓶《百葫蘆》