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嵇錫貴口述史——我的技藝經(jīng)驗(yàn)






[日期:2015-11-06] 來源:《中國工藝美術(shù)大師全集嵇錫貴卷》  作者:王文章 郭 藝 [字體: ]

    我在業(yè)務(wù)鉆研上對自己有很高的要求,從不放松自己的技藝訓(xùn)練。因?yàn)?ldquo;文革”耽誤了很多年,總想著要把這些失去的時間彌補(bǔ)過來。回到部陶研所,單位為我的專業(yè)發(fā)展提供了很好的平臺,憑借在學(xué)校的基本功,我不斷在工作實(shí)踐中訓(xùn)練自己的技藝。在部陶研所我盡量向老藝人學(xué)習(xí),從顏料的配制到技法的運(yùn)用,我都不放過細(xì)節(jié)的掌握,把學(xué)到的技藝運(yùn)用到自己的陶瓷創(chuàng)作中。我始終覺得繼承傳統(tǒng)非常重要,只有鉆研傳統(tǒng)技藝,才能充分學(xué)習(xí)前人積累的經(jīng)驗(yàn)。中國陶瓷藝術(shù)有自己的表現(xiàn)形式,只有了解傳統(tǒng),才能結(jié)合自己的感受,在技藝中融會貫通。

    我在總結(jié)自己的陶瓷技藝時,做了一些歸納。我最初學(xué)習(xí)的專業(yè)是釉下青花,自1957年開始師承景德鎮(zhèn)著名青花老藝人聶杏生、鄒鎮(zhèn)欽、王步老師,系統(tǒng)接受傳統(tǒng)青花訓(xùn)練,熟練掌握釉下青花各種技藝,尤其對難度極高的雞頭筆分水法更是運(yùn)用自如。在輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所釉下彩組時,我常常被指定為中央領(lǐng)導(dǎo)和外賓表演這種技藝。由于長期的陶瓷創(chuàng)作實(shí)踐,技藝逐漸成熟,并形成個人獨(dú)創(chuàng)的手法,主要表現(xiàn)在三個方面:一是青花彩繪裝飾技藝;二是陶瓷釉下綜合裝飾技藝;三是陶瓷釉上彩繪裝飾技藝。我對陶瓷裝飾有著極大的興趣,因此不拘泥某一方面的技藝掌握,我覺得全面掌握陶瓷裝飾技法,對個人風(fēng)格的確立與成熟具有重要的作用。

1992年嵇錫貴用流淌法技藝創(chuàng)作出的作品青花大盤《悠閑》

    1.青花彩繪裝飾技藝

    (1)流淌法

    用勺或其他容器盛滿青花料水,讓青花料水在坯子上按主觀設(shè)計好的構(gòu)思自由流淌,從而產(chǎn)生出濃淡、重疊、粗獷、流暢等藝術(shù)效果。雖然青花料在坯體上呈現(xiàn)自然流淌的效果,但潑灑的層次與布局,都要做到胸有成竹。青花料不能反復(fù)地潑灑,這樣燒成后才會特別清新、透明,像水彩畫似的。此技法適合創(chuàng)作現(xiàn)代意識強(qiáng)烈的青花作品。繪制時必須掌握潑灑青花料的手勢,青花料水一倒在坯子上就會像一匹野馬一樣跑動,如何控制潑灑在坯體上的青花料的流向,要依經(jīng)驗(yàn),之后,細(xì)小部分再用筆修飾。如青花大盤《悠閑》,就是采用該技藝創(chuàng)作出來的。

1986年作品青花斗彩瓶《牡丹》

    (2)油料勾勒法

    傳統(tǒng)的青花繪制方法是先用青花料勾出輪廓再分水,而油料勾勒法是用油墨勾出輪廓,待油墨稍干后再分水,這種技法有幾個長處:首先便于分水,因油墨外框具有擋水的作用;再次分水時可稍放慢速度,利用青花料積水時間的長短而分出明暗效果,像國畫中的工筆畫一樣,濃淡有過渡,薄而透明、層次豐富。此技法適合繪制較精致的青花斗彩作品,如青花斗彩瓶《牡丹》。

2003年作品青花斗彩四方瓶《纏枝牡丹》

    2.陶瓷釉下綜合裝飾技藝

    (1)鐵骨泥刀刻法

    鐵骨泥在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中一直被作為壓邊或包口的陪襯材料,顏色深厚、古樸。我經(jīng)過長期的研究實(shí)踐決定把鐵骨泥作為主要裝飾材料來運(yùn)用,吸取宋影青刻花的刀法、磁州窯黑白對比粗獷的藝術(shù)技法,融入現(xiàn)代版畫的表現(xiàn)手法,從而形成了獨(dú)特的技藝——鐵骨泥刀刻法。創(chuàng)作時,用氧化鈷存泥坯上一層層往上加,控制好料與水的比例和添加的厚度,又不能傷及泥坯。因鐵骨泥坯子上不好起草稿,只能像畫國畫一樣,自由下刀,要心中有數(shù),不可敗刀。用流暢的線條組成塊面,形成疏密效果。成瓷后整個調(diào)子是亞光色,立體感強(qiáng),打破了陶瓷釉面光亮的框框,給人以古樸、厚重的美感。同行專家認(rèn)為這是陶瓷裝飾技藝中的又一創(chuàng)新。代表作品有鐵骨泥刻花瓶《纏枝牡丹》、鐵骨泥刻花瓶《山果》等。

1992年作品青花梅瓶《荷》

    (2)刻花填釉法

    青釉要有一定的厚度才能顯其美,但釉色厚又會使紋樣模糊,為解決這一矛盾,我采用了填釉法,把凹部釉色填厚,釉厚顏色深沉,凸出部分釉色稍薄,呈清淡色,從而使紋樣清晰。填釉時先填稀的釉漿,等前面一次釉干后再填上去,一直填到凹部同凸出的紋樣相平,然后才用稍厚的釉水一次平吹,覆蓋整個畫面。

1993年作品粉彩薄胎碗《蝶戀花》

    3.陶瓷釉上彩裝飾技藝

    (1)微點(diǎn)法

    這是我在繪制釉上粉彩時創(chuàng)造的新技法,我把微雕的技法運(yùn)用到陶瓷彩繪中,如粉彩薄胎碗《蝶戀花》、粉彩薄胎皮燈《百蝶圖》,其中蝴蝶的彩繪方法就是用“微點(diǎn)法”。蝴蝶的翅膀是很薄很透明的,而且有毛絨絨的粉點(diǎn),要在比瓜子仁還小的范圍內(nèi)點(diǎn)上幾百個點(diǎn),由點(diǎn)組成面,這些點(diǎn)就要求細(xì)而密,所以在繪制時只能靠手微微顫動和感覺,產(chǎn)生出一種均勻的頻翠,從而點(diǎn)出無數(shù)的細(xì)點(diǎn),使蝴蝶翅膀有一種粉撲撲的真實(shí)感,生動自然。蝴蝶觸角和腳畫得比頭發(fā)絲還要細(xì),非常精致,在國內(nèi)外展出時很受歡迎。

    (2)澀胎粉彩法

    傳統(tǒng)的粉彩是在有釉的瓷胎上彩繪,我突破了這一框框,在澀胎(沒有釉的瓷胎)上進(jìn)行彩繪。用珠明料描線,勾出所要表現(xiàn)的畫面,沒有紋樣的部分用釉上艷黑填底。如天球瓶《玉蘭黃鸝》就采用此方法。填了粉彩顏料的紋樣具有亮光,因粉彩顏料燒成后呈玻璃狀,而黑底是亞光色的,這就形成了對比,使整個畫面既有傳統(tǒng)陶瓷粉彩技藝,又增加了一種新的裝飾方法。

    (3)黑地綠彩法

    對已失傳的“黑地綠彩技法”進(jìn)行研究,使之得以恢復(fù)。在澀胎上用珠明料繪制出紋樣,并用珠明料填滿空地,使紋樣清晰分明,待干后,采用小噴頭用嘴把低溫顏色釉吹上去。因澀胎已是成瓷,沒有吸水率,顏色很難吹均勻,并且會邊吹邊流,因此在吹顏色的同時,下面要放一火盆邊吹邊烤干,一直吹到一定厚度,要恰到好處,必須全憑經(jīng)驗(yàn)。

1993年作品粉彩澀胎瓶《百葫蘆》

 

 

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