共唱 1989年作 高28cm

      主要展示人和鳥共鳴時的歡樂景象，人物面部祥和而發出內心的微笑，手足做出打拍子的姿態，鳥兒展翅對語言，勾勒出人鳥和諧共處的情態。

共語 1989年作 高22cm

      作品取材于春秋戰國的一個傳說，塑造了一位白發老翁與小鳥對話的情景，具有“心曲待有人和唱，枝頭小鳥亦知音”的意蘊。

      造型別出心裁，“破例”變常規的豎式構圖為夸張的橫向布局，將樹下的老翁與枝頭的小鳥安排在一個水平面上“對話”，既拉近了人與鳥的距離，也引發了觀者的心理共鳴。作品著力刻劃老翁的臉部表情與小鳥的神態，人、鳥“阿睹”傳神，情態動人；而樹干、石頭以“速寫”手法為之：人物衣紋則以洗練的泥條“線塑”，起伏，聚散，流暢自如：作品“工意結合”，“淡妝素裹”（僅施以牙白釉和石墨）。黑白對比中，有一種蒼樸古雅的情致。

      1989年曾入選全國工藝美術展。

共鳴 2000年作 高28CM

菩提達摩 2001年作 高35cm

賞梅 2003年作 高22cm

      表現一位高士在寒天中伏于梅樹旁的情景。作品應用創新的線塑和團塊構圖塑造，把人和梅樹統一于長三角的結構之中，寓意了風雪不動搖的堅毅精神。2003年被廣東省博物館收藏。

獨釣寒江雪 2002年作 高28cm

      塑造的是一位老翁在寒冷的雪天獨個兒伏在江邊石頭上釣魚的情景。作品以大塊面寫意把整個大構圖塑出，表現寒天雪，老漁翁、江邊石頭等的特定情景。

      老漁翁衣紋的泥條（泥線），圓潤規整而帶蒼勁，其布局在彎曲重疊組合中也有平行排列的流暢感，借物喻情，涵意在風雪交加中老漁翁依然釣趣盎然。泥條有著特有的手工泥性韻昧，具有玲瓏浮凸的強烈藝術效果，加強了人物形象的藝術神韻，增加和豐富了石灣陶器的藝術語言。

      在釉色方面，作品的大石頭施以如國畫潑墨大寫意的濃淡石墨，竹笠蓑衣涂上深暗的醬黃釉，把不上釉的人物形象和泥條衣紋襯托得尤為鮮明突出。

靜觀其變 2003年作 高32cm

      著意塑出人物形象的高古樸雅而德行高深，用創新的線塑技藝和濃淡石墨表現衣服的起伏收展。若如流水行云，使作品人物神韻朗然。尊者安坐于松石之上，關注大干世界，手持寶珠，送寶人間，寄寓人們良好的愿望。

共鳴 2003年作 高28cm

閑情 2001年作 高30cm

超脫 2003年作 高45cm

      以一個道行高深的羅漢造型，表現現代人通過不斷努力，逐漸升華到一種新境界的超然神態瞬間。作品采用獨創的陶藝手法——“線塑”，吸收了傳統中國畫線描“十八法”創作手法，用泥條代替線條來刻畫形體的形、神、面，每條線條粗細隨著形體的變化而變化。顏色上，作品吸收了中國水墨畫“墨分五色”的表達效果，使作品看起來猶如一幅立體的中國水墨畫。黃志偉的老師——中國雕塑界泰斗潘鶴先生對此評價：“繼傳統、開前衛”！
該作品在中國工藝美術界最高獎項——“百花獎”評比中榮獲金獎。

好心情 2003年作 高25cm

      通過對人物典型的刻劃，眼神專注，揚指逗鳥，掀起雙唇，跟小鳥對語共唱，使人如聞其聲，傳達出生活氣息的神韻，使觀者投入到濃郁的生活情趣之中，分享快樂。

包容 2004年作 高23cm

      作品塑造了一只帶有包容意義的夸張拉長的手，從一大堆象征人類偏見、私心、狹隘、邪念、爭斗思想、長短粗細不一的泥條主體（身體）中伸出，突出了人與人之間要相互包容，社會才有進步的主題思想，亦有攬盡世間財之意。2008年該作品被中國工藝美術館收藏。