二、鶴壁窯篦劃紋裝飾技法
鶴壁窯篦劃紋裝飾手法，是采用一邊旋轉(zhuǎn)瓷胚，一邊運刀的方法。大概有個基本的紋樣，但工匠可根據(jù)自己的喜好增減，形成刀法嫻熟、簡潔明快、線條流暢的時代氣息與藝術(shù)風格。
1、鶴壁窯花卉器篦劃紋的基本刀法
篦劃紋的篦齒一般在8至18牙一組。
①正刷刀法。帶有少微的弧度，不轉(zhuǎn)刀鋒。主要劃花的正面花瓣，或用其刀法繪制底紋線
②斜刷刀法。是篦劃紋的主刀法。刀鋒側(cè)轉(zhuǎn)折收，主要劃花卉的葉子，使花葉有風韻飄然之感。
③側(cè)刷刀法。運用刀的側(cè)柄入劃，主要劃花的枝干部分。
④轉(zhuǎn)刀法。快速側(cè)轉(zhuǎn)刀柄出鋒，使花的葉脈呈釘頭鼠尾螳肚之狀，顯現(xiàn)出花葉俯仰、交互、穿插、反正之意。
2、鶴壁窯篦劃紋主要紋飾
從碗、盤的器形上看，主要裝飾技法以刻畫花卉（草葉、蓮花、牡丹）主題性紋為主，其次是表現(xiàn)花卉襯托性的篦底紋或魚、禽的水波紋，再次還發(fā)現(xiàn)魚盆上魚鰭部位、文字碗的外壁、腹下部露胎處劃有篦劃紋。其主要圖樣如下：
折枝花樣。一般分為:一枝折枝花，一枝雙頭折枝花，一枝多頭折枝花，兩枝折枝花，三枝折枝花等等。如宋代一枝折枝花白釉盤，高3厘米，口徑14.2厘米，足徑5.2厘米。以篦劃紋刻劃折枝花，花分八刀，花蕊三刀，花瓣各三刀，成盛開形。花蕊有相背開放狀，相交含苞狀，花葉少著三刀，多著數(shù)刀，呈現(xiàn)少不寒悴，多不繁縟，繁簡各得其所，看視簡簡單單幾刀，卻給人以生動傳神之筆。
宋代一枝折枝花白釉盤，高3厘米，口徑14.2厘米，足徑5.2厘米
團花花樣。一般分為：折枝花紋樣，對葉折枝花紋樣，團心紋樣，魚禽類紋樣等等。主要紋式特征為：在器內(nèi)以單刀刻劃環(huán)線紋猶如一輪圓月。環(huán)線內(nèi)單線劃花或斜削刀法劃花和魚禽紋，以篦劃紋或水波紋為底紋的裝飾手法。其團花有花團錦繡，花好富貴，團圓之意。（如宋代對葉折枝蓮花大碗，高9.4厘米，口徑23.3厘米，足徑6.5厘米）
碗內(nèi)折枝蓮花一朵，單線劃對葉蓮葉紋，三叢草葉紋，以篦劃紋為底紋。如宋代纏枝牡丹篦劃紋大碗，高8.4厘米，口徑21厘米，足徑6.5厘米。碗內(nèi)壁運用半刀泥刻劃纏枝牡丹花紋，一花頭五葉，團花盛開，枝葉繁茂，生機盎然，布滿碗內(nèi)，如月之恒。花瓣花葉處點綴篦劃紋，使得牡丹花團更顯得嬌妍嫵媚。在傳統(tǒng)文化中團花牡丹被人們視為花好月圓、幸福美滿、富貴萬年之象征。
宋代纏枝牡丹篦劃紋大碗，高8.4厘米，口徑21厘米，足徑6.5厘米
碗內(nèi)一條鯉魚長15厘米。采用斜刀刻劃手法，把鯉魚刻劃的栩栩如生，魚的四周劃四條酷似漩渦紋或氣紋，有老魚吹浪之妙，以篦底紋呈現(xiàn)水波紋更顯得鯉魚活靈活現(xiàn)（如宋代鯉魚篦劃紋大碗，高 9厘米，口徑23厘米，足徑6.8厘米。）
宋代鯉魚篦劃紋大碗，高 9厘米，口徑23厘米，足徑6.8厘米。
開光花樣。一般分為：錢幣紋開花式，葵花紋開光式，菱花紋開光式等等。
如金代錢幣紋開光式白釉大碗，高8.8厘米，口徑28.8厘米，足徑8.8厘米。碗壁內(nèi)中心劃錢幣紋四開光，開光處寫“劉家磁器”四字，環(huán)錢幣紋劃對葉蓮，以篦劃紋為底紋.
金代錢幣紋開光式白釉大碗(鶴壁市文物工作隊藏)
如金代葵花紋開光式白釉大盤。高4.4厘米，口徑20.3厘米，足徑6.6厘米。盤內(nèi)劃單線環(huán)刀紋，雙線鉤雙葵花開光紋樣，中間留白。盤中以單線劃折枝蓮花一朵，蓮花下劃蓮葉紋，以篦劃紋為底紋。盤內(nèi)單環(huán)紋與葵花紋之間劃篦底紋，盤內(nèi)沿劃豎線紋。
金代葵花紋開光式白釉大盤
如金代菱花紋開光式白釉大碗，高 7厘米，口徑 22 厘米，足徑6.5厘米。碗中劃單環(huán)紋，內(nèi)劃11瓣花紋，外劃單線三瓣菱花紋開光，每個菱花內(nèi)劃一蓮花。菱花開光外，每個單環(huán)紋之間，劃草葉紋，以篦劃紋為底紋。
金代菱花紋開光式白釉大碗（鶴壁博物館藏）
鶴壁窯篦劃紋飾形成與衰落
從鶴壁出土的陶瓷器物上看，也不難發(fā)現(xiàn)篦劃紋的蹤影。鶴壁淇縣花窩遺址出土的新石器時期之陶罐上，劉莊遺址的先商陶甕上，淇縣大李莊墓地商晚陶甕上，都存留篦劃紋裝飾紋樣。從鶴壁戰(zhàn)國、兩漢的陶窯之隋唐早期瓷業(yè)的創(chuàng)燒期，鶴壁窯的裝飾紋樣是不斷吸收、改進、發(fā)展，從鶴壁窯唐代篦點紋的出現(xiàn)，到宋金時期篦劃紋被大量使用，成為這一時期瓷器主要裝飾紋樣，到了元代由于人們審美需求發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，以釉下瓷器彩繪裝飾成為主流飾紋，替代了篦劃紋樣，宋金常見的刻、劃、印、剔飾樣皆嘎然而止，成為鶴壁窯史上的不解之謎。
鶴壁博物館藏的陶罐
鶴壁窯篦劃紋的發(fā)展與演變歷經(jīng)四個時期：
第一個時期是雙線劃花與篦劃紋的結(jié)合
鶴壁窯北宋早期豆青釉大碗高7.2厘米，口徑19.8厘米，足徑6.5厘米。碗內(nèi)雙線劃蓮花，內(nèi)有壓環(huán)，篦劃紋飾蓮花瓣內(nèi)筋脈。這一飾紋手法與定窯劃花技法，有相似之處。隨著鶴壁窯飾紋手法的日漸嫻熟，人們追求效益、降低成本，也使得雙線劃紋也漸漸退出飾樣。單線劃花與篦劃紋結(jié)合豐富了瓷器紋飾圖樣，也逐漸興起。
鶴壁窯北宋早期豆青釉大碗（鶴壁市博物館之藏）
第二個時期是斜偏刀劃花與篦劃紋的結(jié)合
斜偏刀法是采用斜刀削刻手法（或稱半刀泥），剔去一部分胎泥，使花紋形成粗細深淺寬窄變化，呈現(xiàn)出截面線條，整體畫面感強，產(chǎn)生似花非花的藝術(shù)效果。在花與葉之間，劃細的篦紋，使刻劃花紋繁而不亂，粗獷而精細，凸起與凹入，大輪廓與小細部的巧妙處理，具有富貴萬代之意。整個紋樣，繁花似錦，生動飽滿。鶴壁窯這一裝飾技法（大概為北宋中期）與耀州窯由交匯之處，但呈現(xiàn)出各自獨特的藝術(shù)風格。
第三個時期是篦劃紋的一枝獨秀
鶴壁窯劃篦紋的一枝獨秀，出現(xiàn)于北宋晚期。這一飾紋技法，也是在生產(chǎn)過程中逐步發(fā)展并形成為主體樣式。它是將兩種刀具的裝飾手法，改進為一種刀具的裝飾手法。在生產(chǎn)過程中，既節(jié)省了操作程序，又節(jié)省了工時，使得生產(chǎn)的效益大大提高了。素胚在工匠手中，轉(zhuǎn)器走刀，快捷迅速，施釉燒造出的產(chǎn)品，呈現(xiàn)極佳的藝術(shù)飾紋效果。這一時期生產(chǎn)的碟、碗、盤尺寸規(guī)格大小不一，生產(chǎn)量巨大，可見其裝飾紋樣，深受人們的喜歡。
第四個時期是單線劃花與篦劃紋的結(jié)合
鶴壁窯單線劃花與篦劃紋的融合，開創(chuàng)了屬于鶴壁窯獨特藝術(shù)風格的嶄新時代。其藝術(shù)沖擊力極強，是金代鶴壁窯最具精美、工藝最精湛的歷史時期。這一時期在繼承前代飾紋工藝的基礎(chǔ)上，大膽吸收，大膽融合，又大膽創(chuàng)新，特別是在釉裝飾上，彩裝飾上，胎裝飾上，取得可突出成就，奠定了鶴壁窯口在中國陶瓷史上的歷史地位。雖然金代僅117年的歷史，但到中期大定年間南北和議，出現(xiàn)了一個相對穩(wěn)定的時期，為民窯發(fā)展創(chuàng)作出良好的機遇期，激發(fā)了民窯旺盛的活力。鶴壁窯采眾窯之長，改進了瓷土漂洗工藝，創(chuàng)燒出薄如蛋殼的白釉瓷和白釉印花瓷器，同時也生產(chǎn)出花樣繁多的劃花紋與劃篦紋的產(chǎn)品，豐富了瓷飾的題材。在這一時期人們也漸漸地注重起產(chǎn)品的品牌效能，創(chuàng)燒出自主品牌的瓷器，如彩書（毛筆書寫的）、刻劃、模印有自家產(chǎn)品的“趙一盤”、“劉家磁器”，還有大量的“趙”、“馬”、“楊”、“李”、“張”、“王”、“宋”、“褚”、“柳”、“林”、“金”、“蘇”、“崔”、“郭”、“孔”、“何”等等姓氏題款的器皿，為人們研究古代商標意識、品牌意識提供了實物佐證。
