1998年，我從浙江省工藝美術研究所退休，琳山第二年也退休了，那時我們身體和精力還很好，舍不得就此放棄專業，依然擁有創作的熱情。因此，2002年我與琳山成立了陶瓷藝術工作室。工作室的名稱取我與琳山名字中的各一個字來定名，最終定為“杭州貴山窯陶瓷藝術研究室”，地點就設在杭州西湖區三墩鎮，我們租用了三墩鎮派出所的房子。工作室的空間不大，兩個房間，一間是我的工作室，一間是琳山的工作室。外面有個院子，我們在院子里搭了一個平房，作為窯爐間，屋后還有一個后院，可以存放泥料和釉料，平時上釉、注漿等工序也在這里完成。我們全部精力都放在“貴山窯”，我和琳山相互配合，創業階段比較艱苦，所有的制作設備我們都要備齊，泥料與釉料都是半成品，要依靠自己配制，燒窯更不用說，都是我倆候在窯爐邊上，根據經驗燒造出來。雖然都是依靠自己的雙手創造，很艱辛，但我們獲得了很大的成就感。我和琳山經常自豪地說，這些作品從泥巴到燒造全是我們自己一手完成的。

嵇錫貴與郭琳山在杭州貴山窯陶瓷藝術研究室燒制作品

    由于我們待在工作室的時間比較長，于是就在三墩鎮上買了一套房子。琳山花了一些心思把房子裝修了一番，以便我們有個舒適的安居之所。早上我們去農貿市場買當地農民種的蔬菜，自己簡單地做些飯菜，在工作室創作作品時就不用每天趕回城里，中午也好休息。我們很享受這樣自由的創作時光。

    平時我們大部分時間都投入到創作中。琳山在這里創作了大量的泥塑作品，這段時間也是他創作的高峰期。我在這里從事自己的釉下彩繪裝飾，繪制了一批青花斗彩作品。我和琳山來到浙江，有一個愿望，即發展浙江地域的陶瓷藝術，這也是鄧白先生對我的期許。自從2002年，我與琳山設立了“貴山窯”，具備了高溫燒造的條件之后，我們開始自己試驗燒制越窯青瓷，把從各地收集來的古瓷片帶到這里，與現代試制的瓷片比對，進行釉色的恢復。我主要是研究越窯青瓷裝飾工藝，刻花、劃花、褐彩等工藝手法都得到了實踐，琳山制作了大量的越窯青瓷捏塑作品。前期工作比較艱苦，由于我們購買的釉料比較粗糙，都要自己進行球磨。記得有一年冬天，釉料不僅干結，而且結冰，我們只有用手一點點摳出來，雖然很辛苦，但成果出來后我們就很欣慰了。而后，浙江慈溪越窯青瓷有限公司聘請我和琳山作為顧問，為他們提供專業技術指導。只要能發展浙江越窯青瓷，我們都很樂意。2012年5月，浙江慈溪越窯青瓷有限公司為我專門設立了工作室，我也把這里作為越窯青瓷的制作基地，為越窯的發展盡自己的一點力量。

嵇錫貴細研筆墨

    “貴山窯”的設立提高了我們創作陶瓷作品的熱情，看到自己的作品從泥坯到成瓷，這種成就感使我們忘卻了過程的艱辛。琳山買了一輛自行車，平時有事出去或買個東西，他就會騎自行車去。我相對不愛動，每當坐下來，我就很專心地完成手上的活。我和琳山自己創業，倒也沒有什么負擔，主要還是為了可以繼續進行陶瓷創作，這是我們一輩子的追求。這段時期我與琳山燒制了大量的作品，我的青花斗彩、青瓷刻花等作品多是在這里燒造；琳山代表性的作品青瓷捏塑《禪》《回娘家》《妞妞》等也是在這里燒造出來的。尤其是我們共同制作的《嬰戲系列》亦是在“貴山窯”完成的，琳山雕塑造型，我負責給其彩繪。《嬰戲系列》是十件人物為一組，傾注了我和琳山共同的心血，現在看到這組雕塑，我仍會想起我們一起制作陶瓷的情景，一切都恍如昨日。

    在這個不大的空間里，我們一天工作起來都沒有聲音，很是安靜。也許是同行的緣故，我們長期以來形成了一個習慣，就是我創作的時候，琳山會提出他的建議，同樣，他在做雕塑時，我也會談自已的看法。在專業創作上，我們配合得很默契，都會很存意對方的觀點，因此我們會相互借鑒。如此，我們的作品就會避免一些不完美的因素。在陶瓷燒造上，我們也是相互探討，動腦筋想辦法，以求達到理想的結果。琳山是同濟大學硅酸鹽專業畢業的，他對于陶瓷原料與工藝，比我精通，而且他在這方面也有興趣。我遇到這方面的問題，總是先征詢他的意見。事實證明，他的判斷總是很正確。

    我們在“貴山窯”夫唱婦隨的工作，很充實也有收獲，從2000年至2009年(2010年琳山生病了)的近十年里，我們創作了很多作品，形成了獨特的藝術風格，尤其是琳山，他的一些代表性作品就是在“貴山窯”燒造完成的，并且他獨創的捏塑法，也是在這段時期逐漸成熟完善的，成為具有他個人藝術特征的技藝手法。

嵇錫貴在專心創作作品

    我很懷念這段時光，我與琳山相互為伴，事業互為支持，生活形影不離。這樣的氛圍讓我們沒有任何壓力和約束，可以完全按照自己的創作意愿去實施，相互促進。所以我體會，優秀藝術家的造就，需要許多客觀因素的配合。我與琳山之所以安心于自己的事業，大概是因為我們都比較了解對方，在理解的基礎上，還會給予對方有益的幫助，這也得益于我們是同行，專業的發展與生活一樣，要有人幫扶，我們的作品有力地印證了這一切。