技藝的手

    一雙技藝的手

    技藝與“手”的關(guān)系密切，作為專門的手藝人手上的功夫尤為重要。手工技藝的掌握是依靠手的長期訓(xùn)練，對于手的練習(xí)既有手感的把握，亦有經(jīng)驗(yàn)的積累。嵇錫貴認(rèn)為只有長期的實(shí)踐，才能達(dá)到手腦并濟(jì)，身心合一。“熟能生巧”便是在實(shí)踐中獲得技藝嫻熟的成果，所謂“巧”是手的功夫到達(dá)了某種境界。在手工技藝中沒有天生的“巧”，只有經(jīng)過實(shí)踐的磨礪，才能擁有“巧手”“巧工”，成為“巧匠”。

    嵇錫貴有一雙充滿技藝的手，這雙手經(jīng)過無數(shù)次的技巧訓(xùn)練，從細(xì)滑的稚嫩到滿是滄桑的蒼勁，存時光的年輪中，經(jīng)歷了技藝的實(shí)踐、人世的蒼涼。這雙技藝的手把她心中的想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，因此，她最為珍視的也是她的手。嵇錫貴并不在乎手部的保養(yǎng)，恰恰相反，因長期的技藝實(shí)踐，她的手與她的實(shí)際年齡不符，粗糙而滄桑，讓人們對她的手有更多的聯(lián)想。

1997年作品瓷板《月夜》

    1998年，時年57歲的她騎車在路上被人撞倒，導(dǎo)致右手肘關(guān)節(jié)粉碎性骨折，對于常年用手創(chuàng)作的人來說，這無疑是巨大的打擊。親朋好友們都心急如焚，所有人都明白手對她來說是多么的重要。朋友找到資深的骨科醫(yī)師為她主刀，手術(shù)很成功，然而，她要為手的恢復(fù)付出更為艱辛的努力。對于事業(yè)正在高峰期的嵇錫貴來說，手的功能恢復(fù)關(guān)乎到自己的職業(yè)生涯是否還可以繼續(xù)下去。在醫(yī)院她反復(fù)地對醫(yī)生闡述手與職業(yè)的關(guān)系，作為骨外科醫(yī)生完全可以感同身受，醫(yī)師很誠懇地告知她，關(guān)節(jié)部位骨骼的恢復(fù)，需要依靠術(shù)后的康復(fù)訓(xùn)練，而這將是極為艱苦的過程。

    嵇錫貴秉承著自己的信念，用超平常人的忍耐力堅持手部的康復(fù)訓(xùn)練，近半年的苦痛只有她能體會。技藝是在長期的實(shí)踐中收獲的成果，而手是最為直接的體驗(yàn)，工具的把握，技藝的運(yùn)作，都要依靠手上的功夫。嵇錫貴由于多年的技藝積累，使一雙本是平常的手滿是乾坤，作品中小到細(xì)微的點(diǎn)線，大到塊面的揮灑，都是通過她的手上技藝來實(shí)現(xiàn)，她不能失去這雙創(chuàng)作過華彩作品的手。雖然技藝更多是無形的智慧結(jié)晶，但是是手把智慧物化成為實(shí)體，讓人們?nèi)ンw會手工技藝的精湛，品味人性的情趣。

    這雙經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的手，最終目的并非是熟練地操作，而是追求技藝的更高境界，完成心、腦、手的和諧統(tǒng)一，人的意識與精神才可能通過手的操作呈現(xiàn)，所謂“神來之品”即是如此，通常在手的訓(xùn)練中，也是在培養(yǎng)性情，提高認(rèn)識修養(yǎng)。在手工技藝中講究“審勢”“妙用”“縝性”，這些都是通過手工訓(xùn)練所要達(dá)到的結(jié)果。大凡技藝高超的工藝家，不僅在實(shí)際中提升自己，而且對于手藝的品性有一定的要求。人們感懷手工藝是因?yàn)槭止ぶ破分械氖炙囎屓藗兏惺艿阶匀惶斐傻拿烂睢Ｕ缡炙囀枪に嚰业募夹g(shù)體驗(yàn)一樣，人們對于手工也有一種親和，這是緣于滲透在手工藝品中的人性光輝。很難估算嵇錫貴的一生將創(chuàng)造多少件陶瓷作品，她用窮盡一生的時光，讓這雙手為世間創(chuàng)造美好的器物，成就了技藝，也圓滿了人生。

    一顆愛美的心

    嵇錫貴是熱愛生活的人，她總會在周圍種上生機(jī)盎然的植物，她在關(guān)愛植物的同時，更能發(fā)現(xiàn)美的內(nèi)容。在她的作品中，給人感受最為深刻的是“美”的意境，而這種美是來自作者內(nèi)心的感受。生活是多彩的，她對于生活感性的認(rèn)識，也讓她收獲了更多美的發(fā)現(xiàn)。她從不封閉自己的認(rèn)知，走進(jìn)大自然，走近生活，讓自己保持對于事物的好奇和熱情。一盆花栽，一瓶花插，一束枯草，她都會融入自己的心，這些事物在她的設(shè)計中變得更有情致，同時這些美的形態(tài)給予她美的創(chuàng)造力。

    1988年嵇錫貴舉辦了個人陶瓷藝術(shù)壁掛展，這是浙江省第一次舉辦陶瓷美術(shù)作品個展。所有的表現(xiàn)題材幾乎都是以自然為主題，表達(dá)了她以藝術(shù)家的情懷觀察世界的感受，真實(shí)的自然在她的陶瓷彩繪中呈現(xiàn)出夢幻般的世界，在這里每個人都能找到美的體驗(yàn)。正如中國美術(shù)學(xué)院教授鄧白先生評價：“她熱愛生活，善于從豐富的現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作源泉。大自然的四時景色，風(fēng)云變幻，以至花鳥魚蟲，無不激起她美好的感受和聯(lián)翩的遐想。故她的作品充滿了生活氣息，洋溢著藝術(shù)家的心靈之美。”畫如其人，在嵇錫貴的作品中，我們總能看到熱愛美的情懷，這是她的心跡，亦是美的感受。

    對于美的渴求，促使她走入自然，四時景物變換之際，都是嵇錫貴外出寫生的時候。以前沒有相機(jī)，對于自然景物中美好的形態(tài)，她總是采用素描寫生的辦法采集，而今，手頭上有了數(shù)碼相機(jī)，捕捉美的手段更為便捷，尤其是動態(tài)的蟲鳥，為她增添更多美妙的資料。外出旅游是她收集素材的主要方式，在她的鏡頭中美是主題，她說其實(shí)在按下快門的時候，這些美的景致都已深深地烙在她的心中，也正是有一顆熱愛生活的心，才會擁有如此發(fā)現(xiàn)美的敏銳度。

    嵇錫貴對美的熱愛是發(fā)自內(nèi)心的，因此她對美的體悟更為感性，現(xiàn)實(shí)事物的美通過她的再創(chuàng)作，成為了富有感染力的藝術(shù)作品，它們可以是寫實(shí)的，也可以是抽象的。從她創(chuàng)作的作品彩繪盤《山草》、瓷板壁畫《冰雪之歌》中，我們便能感受到作者對于門然之美的藝術(shù)表現(xiàn)，這是她心中涌動的激情，她把對于美的感受，通過瓷器顏料的特性與肌理的表現(xiàn)從容地闡釋出來，如同一首對自然的贊歌。

    她認(rèn)為只要有愛，就有一顆愛美的心。對于身邊的動植物，她都會精心呵護(hù)，與它們朝夕相處，自己的喜怒與哀愁都在這之中化解。因此，植物是她常常惦記的伙伴，在她外出的時候，她也會想出照料這些植物的辦法，發(fā)明出一些小機(jī)關(guān)，使它們茁壯成長。她身邊的植物在她的照料下，郁郁蔥蔥，生機(jī)盎然。嵇錫貴按照四季氣候的變化，使它們處于相應(yīng)的溫度與環(huán)境中，這似乎也成為她的一個習(xí)慣。由于與植物的近距離接觸，她對植物的特征把握得極其細(xì)膩，陶瓷彩繪中體現(xiàn)的動植物，不是外化的實(shí)物，而是心中美的形式。

工作室場景

    一間工作的屋

    工藝家的工作室是職業(yè)生涯中最為重要的空間，除去日常生活外，大概這里是他們度過最多時光的地方，是一個不被世間瑣事打擾的地方。對于工藝家來說，這里無疑是屬于自己的一塊凈土。

    單位分給嵇錫貴一間28平方米的房予，毗鄰她的住宅，嵇錫貴把這間小屋作為自己的工作室。與其他工藝家一樣，這里有她創(chuàng)作需要的所有設(shè)備、工具和材料，在這個不大的空間里，蘊(yùn)藏了極大的能量，這一方天地，為大師提供了創(chuàng)作作品的必要條件。嵇錫貴說這個工作室就是她的世界，在這里她可以恣意揮灑她的想象，可以盡情放任她的情緒，可以自由釋放她的技藝。在這樣的空間里，她覺得自己自由了，沒有任何羈絆與煩憂，馳騁在自己的世界里，才藝都可以呈現(xiàn)出來。

    畫桌是這個空間里的核心，倚著窗擺放在屋里，畫桌占有的位置也體現(xiàn)了它的重要地位。畫桌是嵇錫貴自己設(shè)計的，在桌面的下方，有一些可以抽出來的長棍，大件的瓶類器皿可以插在長棍上操作，邊上還有一塊可以伸抽的擱手的長板。由于長期的工作，桌邊已經(jīng)磨得锃亮，桌子見證了她一件件作品的誕生。陶瓷顏料、畫筆有序地擺放在桌上。桌上還放著一盞臺燈，繪制細(xì)部時便于采光，另外還有一臺收音機(jī)，可以伴隨著她度過獨(dú)自一人的時光。嵇錫貴說她愛聽音樂和時事，一邊工作，一邊收聽廣播，工作與接收信息都不耽誤。她說這個收音機(jī)讓她與世界聯(lián)系在一起，了解發(fā)生的事件以及國策的變化；而音樂則給予她美的想象，與她的創(chuàng)作一樣，藝術(shù)是相通的。多年以后，桌上增添了外孫與外孫女們的照片，看著這些小輩們的笑靨，嵇錫貴也感到快樂與滿足。

嵇錫貴在工作室創(chuàng)作

    工作室里有各種顏料小罐，嵇錫貴習(xí)慣自己調(diào)制顏色，使用自己專門調(diào)制的顏色繪制作品，其效果非常吻合她的彩繪格調(diào)，她的作品之所以與眾不同，也有顏料特殊性的原因，因此人們很容易辨認(rèn)出她的個人風(fēng)格。在長期的工作實(shí)踐中，由于對材料特性的充分了解，使她擅長根據(jù)自己的要求，對材料進(jìn)行改進(jìn)和加工。顏料的色澤以及出現(xiàn)的肌理，都是彩繪中常常運(yùn)用到的技法變化，為了確保顏料配制的穩(wěn)定性，她常常要在電爐里燒制試片，工作室里可以看到一堆似乎是沒有用的殘片，其實(shí)這些試片具有專業(yè)參考價值，是日后嵇錫貴配制陶瓷顏料的重要依據(jù)。

    在這個工作間里還有一臺低溫烤花電爐，這是她創(chuàng)作釉上彩繪不可缺少的設(shè)備。嵇錫貴釉上彩繪作品的燒造便是在這里完成的。瓷器繪制完成后，都是她親自調(diào)制燒成溫度，把作品放進(jìn)爐里燒制，并且觀察燒成的情況。雖然電爐的燒制要穩(wěn)定得多，但也會隨時發(fā)生變化，尤其大件作品的燒制，需要非常小心，防止升溫過快而導(dǎo)致瓷器受損。每次開始燒爐時，她就守候在小屋里，隨時觀察窯爐的升溫變化，每次的守候都是用心的等待，期望著新作品的誕生。

修胎

    除了這些工作設(shè)施，嵇錫貴最為珍視的是一直跟隨她的工具，畫筆、染筆、扒筆、刻刀、調(diào)色盤等，她對自己的工具有著特殊的情懷，往往會根據(jù)自己的習(xí)慣加工常用工具，以便得心應(yīng)手，作品亦因此融入她的性情與靈感。嵇錫貴認(rèn)為在實(shí)踐中形成的手工技藝，是在具體的制作過程中產(chǎn)生的，工藝家要通過手及手上的工具體觀完美的技藝。在傳統(tǒng)技藝中手工含量很高，工藝家通過手來掌控工具，形成了以手工創(chuàng)作的特殊技術(shù)來表現(xiàn)個體的審美趣味。在近現(xiàn)代，手工工具的使用有了更為深層的意義，即手工藝體現(xiàn)了人性的價值。當(dāng)手工藝品不再是社會的主流產(chǎn)品，其文化的特質(zhì)尤為現(xiàn)。手工藝傳統(tǒng)是一個民族的生活習(xí)慣、審美趣味、技藝特色等的綜合體，于是，人們在其中體會到一種可貴的特質(zhì)，即工藝的精神。由于文化的紐帶使手工制品成為人與物之間的互動，他們之間的關(guān)系是實(shí)用者與物的共鳴，制作者與物的情感，這—切都讓工藝精神有了積極的價值。“巧奪天工”“鬼斧神工”等溢美之詞，是人們對手工技藝的感受，如此造物似乎有著神來之力。人們運(yùn)用手工技藝的同時，把精神的、文化的、情緒的諸多因素都融入進(jìn)去，創(chuàng)造的物體準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出作者的意圖。

嵇錫貴的創(chuàng)作工具

    在這間不大的工作室里，嵇錫貴把她的精力都投入到陶瓷創(chuàng)作中，每天除了日常起居，她幾乎都在這小屋里消耗她的時間。她說只要來到這間小屋，所有的煩惱都會煙消云散，創(chuàng)作可以讓她把所有的精力都付諸其中，每每在工作中，也是她極為愉快的時光，工作的傾注，情感的投入都融入這間小屋里，她在這里制作出許多精美的作品，在這里擁有了許多的情感，在這不大的空間里處處洋溢著她的快樂。她對于小屋的情感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了房間本體的功能。