中國(guó)陶瓷的裝飾藝術(shù)是傳統(tǒng)文化中一朵燦爛的奇葩，手法之豐富，作品之精美，罕與倫比。其中尤以彩繪藝術(shù)，專美藝壇，為世界所稱譽(yù)。遠(yuǎn)的不說，僅從唐代起，長(zhǎng)沙窯就發(fā)明了釉下彩。那些具有民間特色的花鳥紋飾，不事雕琢，隨意揮灑，寥寥數(shù)筆，質(zhì)樸豪放，意趣橫生，已開中國(guó)瓷畫寫意技法之先聲。
和長(zhǎng)沙窯一脈相承的磁州窯，以其卓越的表現(xiàn)力，使宋代彩繪藝術(shù)得到進(jìn)一步的發(fā)展，有白釉彩、綠釉彩、鐵銹花、珍珠地等品種。經(jīng)典的牡丹紋飾，還有不少人物、山水、花鳥、魚龍等題材，千姿百態(tài)，層出不窮，美不勝收，深得傳統(tǒng)繪畫以簡(jiǎn)勝繁、以拙勝巧之妙，顯示了蓬勃的生命力。
元代是陶瓷裝飾的一個(gè)分界線。元以前雖已出現(xiàn)了釉下彩，但仍以刻、劃、印、貼的技藝為主；元以后彩繪藝術(shù)則躍居主導(dǎo)地位，廣受人們歡迎，并且逐漸由抽象紋飾發(fā)展為具象的繪畫裝飾，無論人物、山水、花鳥的彩繪，都和中國(guó)畫畫法相通，民族風(fēng)格更加突出。明、清繼之，各種彩繪技法應(yīng)有盡有，如百花齊放，極一時(shí)之盛。官窯彩瓷的精工瑰麗，民窯畫風(fēng)的淳樸無華，各展所長(zhǎng)，互相輝映。其中宣德青花、元?dú)饬芾欤瑴喓袢A滋，一片生機(jī)，開一代未有之奇。成化斗彩，清新典雅，細(xì)膩柔和，淡而彌永，堪稱絕世珍品。至于康窯，以五彩著稱，富麗堂皇，豪宕熱烈，雍窯則以粉彩最精，渲染工致，巧奪造化。《陶雅》所謂“康彩恢奇，雍彩佚麗”，并非過譽(yù)。
然而，乾隆以后，彩繪藝術(shù)漸趨衰退，風(fēng)格萎靡，繁瑣庸俗，高手日少。隨著封建王朝的沒落，以景德鎮(zhèn)為中心的陶瓷工業(yè)，也每況愈下，終于一蹶不振，昔日的盛名已成歷史陳跡。建國(guó)以來，在黨和政府的關(guān)懷重視下，我國(guó)的陶瓷工業(yè)取得了可喜的成績(jī)，產(chǎn)品日臻豐富，培養(yǎng)了不少美術(shù)設(shè)計(jì)人才。但和世界先進(jìn)的陶瓷工業(yè)相比，仍存在一定差距。如何發(fā)揮我們的特長(zhǎng)，振興彩繪藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，恢復(fù)中華瓷國(guó)的榮譽(yù)，是值得我們深刻反思和探索的問題。
彩繪藝術(shù)是一門高深的學(xué)問，要發(fā)揮它的特長(zhǎng)，開拓陶瓷工藝的新局面，不是輕而易舉的事。不僅應(yīng)全面掌握釉上。釉下的各種彩繪技術(shù)，而且必須提高藝術(shù)修養(yǎng)和文化水平，熱愛祖國(guó)的傳統(tǒng)，具備刻苦鉆研、鍥而不舍的精神，才可能有所創(chuàng)造，有所貢獻(xiàn)。
嵇錫貴正是一位具備上述優(yōu)點(diǎn)的陶瓷彩繪設(shè)計(jì)方面難得的人才、她是浙江湖州人，中國(guó)工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師，先后畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)技藝學(xué)校和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)系。她畢業(yè)后在輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所從事研究、創(chuàng)作多年，有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的傳統(tǒng)彩繪藝術(shù)的基礎(chǔ)，各種技法無不精通，釉上、釉下、仿古、創(chuàng)新，都得心應(yīng)手，尤以青花為擅長(zhǎng)，表現(xiàn)出深厚的功力。
她有兩個(gè)主要的特點(diǎn)：
首先，她熱愛民間的藝術(shù)傳統(tǒng)，善于繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的專長(zhǎng)，對(duì)中國(guó)畫的筆墨、氣韻、形神、意境和一整套的審美理念，以及各類民間工藝的渾樸、率真、粗放、熱烈的風(fēng)格，都心領(lǐng)神會(huì)，十分向往。她孜孜不倦地鉆研，深受民族、民間藝術(shù)的熏陶、啟發(fā)，培養(yǎng)了民族的自信心和自豪感，堅(jiān)定不移地為發(fā)揚(yáng)我國(guó)陶瓷彩繪傳統(tǒng)貢獻(xiàn)自己的力量。
其次，她熱愛生活，善于從豐富的現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作源泉。大自然的四時(shí)景色，風(fēng)云變幻，以至花鳥蟲魚，無不激起她美好的感受和聯(lián)翩的遐想。正如她所說：“大自然的賜予，給我彌補(bǔ)了許多許多，寧靜舒坦的田園風(fēng)光，微風(fēng)細(xì)雨中的小花小草，殘陽如血的層林，晨露的蛛網(wǎng)，活潑可愛的小動(dòng)物等，都使我心靈震撼，成為我表現(xiàn)的形象。”故她的作品充滿了生活氣息，洋溢著藝術(shù)家的心靈之美。
她善于繼承傳統(tǒng)，不以因襲摹仿為能事，敢于突破成法，博采眾長(zhǎng)，不拘一格，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推陳出新，古為今用。同時(shí)她也批判地吸收外來的表現(xiàn)技法，經(jīng)過加工融合，使西為中用。她把中國(guó)畫的人物、山水、花鳥的傳統(tǒng)筆墨，靈活地運(yùn)用到陶瓷彩繪中來，為美化陶瓷服務(wù)，能工能寫，能簡(jiǎn)能繁，有韻有神，可用可賞，擷傳統(tǒng)藝術(shù)之精華，創(chuàng)陶瓷工藝之新貌，其社會(huì)功能早已超出繪畫的范疇。她的作品如粉彩薄胎碗《蝶戀花》、粉彩薄胎碗《秋菊》、青花瓶《大地回春圖》、青花碗《嬰戲圖》、青花斗彩瓶《牡丹》、民間青花罐《山水》、粉彩開光扁瓶《獨(dú)釣寒江》、粉彩扁瓶《水仙花》、青花粉彩盤《纏枝牡丹》和系列的民間青花實(shí)用瓶罐，都富有傳統(tǒng)特色，從中可以窺見她的彩繪造詣。她多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)展，并多次獲國(guó)內(nèi)、國(guó)際作品獎(jiǎng)。
同樣，由于她善于從生活中汲取創(chuàng)作的源泉，而不是閉門造車、憑空虛構(gòu)，因而其作品畫面優(yōu)美生動(dòng)，內(nèi)容真實(shí)感人，具有鮮明的時(shí)代性和感染力。特別是那些詩意盎然、變化奇妙的藝術(shù)壁掛，不是自然的如實(shí)描寫，而是作者心靈的反映，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的升華。如瓷板彩繪壁掛《幽谷游魚》《金秋》《月夜》《秋山飛瀑》《藍(lán)色倒影》《月朦朧》《冰雪之歌》等，它們意蘊(yùn)豐富，構(gòu)圖美妙，色調(diào)淋漓，利用彩釉流動(dòng)的自然變化，構(gòu)成夢(mèng)幻般的景色，情景交融，出神入化，像一首回腸蕩氣的抒情詩或是一首溫柔甜蜜的小夜曲，創(chuàng)造出比現(xiàn)實(shí)生活更高更美的藝術(shù)境界，給觀者以無窮的回味和高度美的享受。1988年10月，她在杭州舉辦了個(gè)展，這是浙江省第一個(gè)有關(guān)陶瓷美術(shù)的個(gè)展，引起人們濃厚的興趣，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華和設(shè)計(jì)水平。
在這些成績(jī)面前，她并不以此自滿，仍不斷努力探索、積極創(chuàng)新。藝術(shù)是無止境的，我們企盼她創(chuàng)作出更多更好的陶瓷藝術(shù)作品。