講述者：王云林（郭琳山摯友）
我和琳山在一起的時間很長，比他長一歲，從認識他到大學畢業已經有十年的時問。我記得認識琳山是在杭州青年中學高復班，我們同在補習，琳山很聰明，他學習成績很好，是杭一中畢業的，十七歲高中畢業。大概他沒有考到理想的學校，就去復讀，我當時高中還沒有畢業，我們同在高復班補習文化課。我是學習美術專業，師從浙江美術學院王德威教授；琳山也很愛好美術，于是我們興趣相投。他是杭一中的美術興趣小組成員，雖然沒有接受正規的訓練，但很有天賦，琳山年輕的時候很靦腆，很英俊。我們在一起寫詩畫畫，由于經常參與杭州團省委的活動，當時在杭州還小有名氣，我們還被稱為“杭城二少年”。那時我們青春年少，意氣風發，彼此相互欣賞。琳山的媽媽很喜歡我，把我當作自己的孩子。我從小父母親不在身邊，比較孤獨，而我在琳山家能感受到家庭的溫暖，于是我也很喜歡去琳山家里。
我們倆在一起爬城隍山，寫生畫畫，那段時間大約在1957至1958年，大概兩年時間。那時我倆常給報社投稿，登載詩畫作品，報社按規定會給稿費。我們也給劇院畫海報，給劇場畫布景，還會有一點報酬。雖然有機會賺點工資，但也常常因我們太年輕，會被人欺侮。記得有一年，杭州冬天非常寒冷，團省委讓我們去為杭州天然越劇團畫布景，當時劇團催得很緊，我們就很努力地干活。由于條件很艱苦，我們每天畫畫的手都長滿了凍瘡，加之天氣非常寒冷，手背上的凍瘡都開裂了，常常痛得難受。劇團的布景畫好以后，他們很滿意，可能那時劇團也很清苦，沒有多余的錢付給我們報酬，于是想賴掉我們的工錢，劇團的管理人欺負我們年輕，找人把我們趕走。我倆也很無助，也很無奈，只得很委屈地回家。之后我很不服氣，決定要出這口氣，討回我們的報酬，我從杰克•倫敦筆下的人物“馬丁•依頓”對付出版商的方法中取得靈感。我打聽到劇團要售票演出，就拉上琳山，在劇團開鑼演出的當天堵在售票窗口要討回我們的工錢這一招很管用，劇團的劇務怕出事，影響演出的售票，只得答應先支付一部分。我們總算討回了兩個月努力工作的報酬，雖然只拿到一百多元錢的部分工資，但我們看到那家劇團實在太窮，因此，我倆決定不再追討另一部分工錢，主動放棄了余款。在那時候我們兩個青年人靠自己的能力，能賺到百余元工資還真是不簡單。我們拿到錢后首先就想到自己的母親，各自給母親買了一件衣服，剩余的錢全部上交補貼家用。辛苦工作了幾個月，我們只留給自己兩元錢，難得上了一次館子，兄弟倆為了自己的勞動成果犒勞自己，也是慶祝我們這次小小的收獲。琳山比較細膩，而我是大咧咧的個性，因此我們的性格可以互補。琳山經常跟著我，給單位畫宣傳畫，我們在一起共患難的情景，至今我還歷歷在目。
我1957年參加浙江美術學院（現中國美術學院前身）的高考，因為眼睛不好，兩只眼睛視力差距很大，沒有通過體檢這個環節，當州我心里很苦悶，到浙江臺州的三門，在海邊生活了11月，因為出海，遇上海浪，找的兩條肋骨骨折，才回到杭州。我從海邊帶來的一擔海魚，直接就挑到琳山家，當時，琳山不在，是郭伯母和幾個妹妹把魚洗好腌制起來。琳山聽說我回到杭州，他來看我并帶來浙江美院招生的信息，我說自己視力不好，還是會影響考試的。琳山對我說，視力表是可以背的，上面的字符大都是有規律的。體檢時他還寫了個小紙條，交給我，可是我沒有用上。因為我在海邊生活時畫了大量的速寫，我的老師王德威教授把我的習作給了美院的老師們看，他們肯定我的專業，加上我漁民的身份，我就考上了浙江美術學院。
1958年是琳山處境最糟糕的時候，當時郭伯伯突然故去，因為家庭政治的原因，又對他高考產生了很大影響。這段時間，他去麻紡廠工作，但他一直沒有放棄繪畫的學習，他創作了很多繪畫作品，并且承擔了廠里繪制宣傳畫的工作。這時期他也不斷的給《杭州日報》《浙江工人日報》《浙江日報》等報刊投稿，由于他畫的很好，他的宣傳畫、漫畫得到了媒體的認可。可以說他的成果讓我刮目相看。他大量投稿，越畫越好。琳山在繪畫上有他的特長，他很善于刻畫特征，尤其漫畫畫得很出色。我記得那時我從外地寫生回來，杭州大街小巷都是他創作的漫畫，印象最深的是有一幅美帝國主義者拿著槍，創意和神態都很到位，當時到處都在臨摹他的這幅漫畫，這也成為他具有代表性的作品。在我看來，他真了不起，完全是自學。他將精力投入“諷刺漫畫”的創作中，他所創作的各類題材的漫畫，常見于各類報端，后來他被《杭州日報》社聘請為編外的漫畫、插圖、報頭設計的創作人員，美編成為他那兩年中經常性的工作。
1959年青年郭琳山和摯友王云林合影（左為郭琳山）
我在浙江美術學院讀書的時候，琳山經常來看我，我就把他的繪畫拿給王德威教授看，他很欣賞琳山，說我這個朋友很有靈氣，也很有才氣，琳山備受鼓舞，王老師的指點他很快就能領悟。我想王老師的指導對他的影響也很大，他的繪畫才華在他的努力與老師的指點之下，得到了提升。
另一個對琳山的藝術起到影響的老師周輕鼎先生，他是從法國回國的雕塑家，非常擅長動物雕塑。周輕鼎先生曾任浙江美術學院（現中國美術學院前身）雕塑系主任，專門創作動物雕塑，既寫實又夸張。有一次琳山來找我，我帶他去看周輕鼎先生的雕塑展覽。琳山很認真地看了周先生的作品。周先生的作品是通過動物的形態特征來表現作品的動感，演繹出動物或兇猛、或善良、或和順、或可愛的性格，并又巧妙地將物形與陶瓷色釉融合，別有一番情趣與詩意。當時周先生正好在展場，琳山很欣賞周先生的動物雕塑，于是，琳山向周先生詳細地請教了動物雕塑的創作細節，周先生也給他看了半成品，我想這對他的影響是潛移默化的。琳山對知識，對藝術的吸收很敏銳，也很靈氣。后來他到景德鎮，也創作了許多動物雕塑，他運用陶瓷材料非常精彩，我想他肯定受了周輕鼎先生的影響。
琳山在1960年考入上海同濟大學硅酸鹽專業。他很遺憾沒有進入建筑系，為了這件事，他給我講了他報的專業是建筑系，后被調劑到建筑材料系，據說是材料專業生源不夠，但他學的材料專業對以后的創業很有幫助，比不懂材料的人在陶瓷創業上有優勢。我是1963年大學畢業，分配到上海工作，有時間就去同濟大學看他，他也很開心，琳山帶我到同濟大學美工組去看同學們的畫，讓我給組里的人改畫。那時，他在上海同濟大學有一幫愛繪畫的同學，他們經常一起寫生、創作，也很有生氣。
后來琳山臨近大學畢業時來看我，他情緒很差，告訴我畢業肯定要離開上海，要去一個比較偏遠的地方。走的時候沒有告別，就給我留了一張紙條，之后我們就失去了聯系。后來我想，他可能是因為家庭的問題受牽連了。他的命運多舛，莫名其妙地遭受政治打擊。他的一生能有這樣的成就，很不容易，不只取決于他的智慧，更依賴于他的頑強。他外表柔弱，但他的內心是很強大的。
琳山是性情中人，我保留了一個畫架，我大學下鄉體驗生活時，一個同學給我做的，上面是琳山給我寫的“云林”兩字，為此這個畫架我保留了五十多年。
上世紀90年代初我又與琳山重逢了。見到琳山也很偶然，那時我任教于上海師范大學，兼中科院上海分院的藝術顧問。當時上海分院要做活動中心的建筑與裝修設計，我被他們聘用，主要工作是擔任上海分院甲方代表，負責工程的藝術設計招投標。上海民用設計院的夏工向我推薦了一個方案，希望大廳的墻面由浙江省工藝美術研究所承包這個項日。我認為夏工推薦的單位一定具有實力，所先去杭州考察一下。真是萬萬沒有想到，負責這個設計方案的居然就是琳山，要知道，我都無法形容當時的感受，真是異乎尋常的激動。他讓我參觀他的壁畫設計，使我很震撼，我覺得他做得非常好。在琳山的工作室，我為他的壁畫創作的成就感到自豪，可是琳山卻告訴我，這些并不是他最滿意的創作，設汁制作大型壁畫主要是創收，為了完成單位制定的經濟指標，如此才可以立足。他告訴我大型壁畫的效益比較好，同時也很辛苦。望著這位近三十年沒有相見的老友，他的臉讓我簡直不敢認，那么蒼老；如此滄桑，我不用去了解他的生活，心里就可以體會，琳山的路走得很艱辛。后來我又專門去看望了琳山的母親，她看到我時那種激動的樣子，至今都讓我感動。在我心里她就是我的媽媽，郭伯母給了我母親般親情的溫暖。我與琳山這一生的發情，是我難以忘卻的，與他的感情是朋友，亦是兄弟，從青年時期意氣風發到暮年相知，這是人生中難得的緣分與經歷，我為有這樣的一個好友而足矣！
講述者：蔣文淵（郭琳山摯友）
我與王云林都是琳山的好朋友。大約1957年，我與琳山是在寫生時認識的，那時候我們都不到二十歲。l958年王云林考上了浙江美院，琳山更多時間與我在一起，他人很厚道、樸實、文氣。
我高中畢業就在浙江麻紡廠工作，這是新中國成立以后杭州最大的國營廠，也是當時亞洲最大的麻紡廠。琳山也被招收進了杭州絲綢廠，我們倆都在廠里的工人俱樂部為工廠做宣傳工作。那時這些國營大廠部是蘇聯式的管理，是杭州工業產值的主要來源。幾千人的大工廠就是一個社會主義的大集體，俱樂部里有各種的文娛活動。我和琳山在這樣的工廠環境里，揮灑青春的激情。
學生時代的郭琳山在母校同濟大學門前留影
那時我與琳山都很年輕，十八九歲，尋找人生定位，對藝術充滿了憧憬。琳山因家庭的波折，自己的個性比較壓抑。王云林考上美院以后，我與琳山也去考美院，那時美院到工人階級的隊伍來招考，我是被招考的對象。我與琳山都通過了考試，然而我是工齡不到，琳山是因家庭問題，這樣我們兩個都沒有被錄取。雖然很無奈，但我們并沒有放棄理想和追求。為了提高自己的繪畫水平，我們去工人文化宮畫畫，那里有一個美術室，里面有石膏像、畫架，還有輔導的美術老師，條件比較好。我們商量好，按照美術學院的方式去進行素描、色彩等基礎性的繪畫訓練。由于我們繪畫基礎好，很快成為文化宮美術室里的佼佼者。我與琳山就這樣在社會上學習，接受繪畫教育，沒有受到課堂的約束，按照自己作息時間，安排繪畫訓練。我們到工廠，到碼頭，到街邊寫生。琳山對母親很孝順，我們出去寫生，晚上他一定會回去照顧媽媽。那時他大姐、二姐在上海，好像就他、小妹和媽媽在家里。我與琳山不僅在繪畫上有共同的追求，而且彼此的生活習慣都有共同點，因此，我們在一起很合得來。麻紡廠和絲綢廠的女工很多，我們也是被女工們關注的對象，但我倆從未受到感情的影響，為了自己的信念，堅持繪畫，走自己的路。
20世紀50年代，杭州工業開始起飛，當時絲綢紡織系統不斷舉辦展覽，由于我們繪畫能力強，經常把我們兩個調出來做展覽美工。頻繁的展覽任務讓我們總在一起，設計創作，手繪表格、手繪插圖等，還要創作連環畫，因此鍛煉了我們的動手和設計能力，在社會上發揮作用。每到展會時我們都要出很多設計稿樣，如每逢國慶、成就展，就要有展覽和活動。記得有一次琳山為絲綢廠設計了一個彩車，用絲綢扎出了一個巨大的風凰，他當時很得意，認為是極佳的創意。這些活動和展覽都要自己直接參與，因此我們都是展覽活動中的主角，美術成為我們生活的主要內容。
水彩寫生作品之一
水彩寫生作品之一
1959年我考到杭州藝專（原杭州音專），我讀到l96l年就提前畢業。琳山l960年考到了上海同濟大學，那時我也在上海實習，我們還經常一起出去寫生，至今我還留有當時一起去寫生的畫稿。