講述者：嵇錫貴（郭琳山妻子）
從l993年起，琳山每年都創(chuàng)作大型浮雕壁畫，我和女兒郭藝也會(huì)一起參與。1994年為杭州友好飯店創(chuàng)作設(shè)計(jì)制作大型紫砂陶板浮雕壁畫《中日文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》。當(dāng)時(shí)的中日友好飯店是日本人當(dāng)老板，在大廳最醒目的位置安置壁畫。酒店高層管理者對(duì)壁畫的要求很嚴(yán)格，而我們的設(shè)計(jì)圖第一稿就通過了。陶板壁畫制作在宜興鈞陶廠，浮雕陶板壁畫是琳山帶了幾個(gè)學(xué)生制作完成的。燒成安裝時(shí)所有人都豎起大拇指連聲說好。琳山花了很多心血，他工作很認(rèn)真，盡量達(dá)到完美的效果。
1994年，郭琳山與嵇錫貴為杭州中日好友飯店創(chuàng)作的大型陶板浮雕壁畫《中日文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》的設(shè)計(jì)圖紙
1995年承接杭州國際廣播電視交流中心大廳設(shè)計(jì)，制作了兩幅大型紫砂陶板浮雕壁畫《歷史的長(zhǎng)河》。我們一起共同參與設(shè)計(jì)，這幅壁畫要求有愛國主義教育的內(nèi)容，經(jīng)過我們共同研究，以反映我國五千年的輝煌歷史，有彩陶、青銅器、河姆渡文化、良渚文化等素材。l994年l2月8日開始圖紙的設(shè)計(jì)。1995年l月經(jīng)杭州電視中心審稿，非常順利通過，他們對(duì)沒計(jì)稿非常滿意。
1995年4月初開始到宜興鈞陶廠進(jìn)行泥塑制作，參加制作的有葛軍、王一中等助理。6月份泥塑結(jié)束，干燥時(shí)間為一個(gè)月，這期間琳山就住在宜興，從制作泥稿到燒制安排．這過程非常漫長(zhǎng)，而且還會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)工藝上的問題。之前從未制作過這樣大型的紫砂陶板壁畫，在燒制的過程中，常常出現(xiàn)諸如開裂、陶板變形的情況，一旦工藝上出現(xiàn)大的問題，就將面臨前功盡棄的后果。琳山在燒制安排中，把種種可能出現(xiàn)的問題都考慮到，設(shè)計(jì)-些應(yīng)對(duì)的措施，這些工作計(jì)劃都必須很嚴(yán)謹(jǐn)。他請(qǐng)教了當(dāng)?shù)匮b窯和燒窯有經(jīng)驗(yàn)的師傅，多次試驗(yàn)積累經(jīng)驗(yàn)。8月份開始燒窯，每三天燒一窯，每窯三十塊陶板，燒成溫度l200攝氏度左右。該壁畫前后燒制花費(fèi)了一個(gè)月之久。
《歷史的長(zhǎng)河》大型紫砂陶板浮雕壁畫總長(zhǎng)28.28米，高2.1米，總而積達(dá)60平方米。壁畫底板厚2 8厘米，浮雕最高處（不含底板）厚8厘米，用紫砂陶泥六噸，燒成后重量有四噸。1995年10月5日晚11時(shí)全部安裝結(jié)束，從開始設(shè)計(jì)到結(jié)束歷經(jīng)十個(gè)月。采用兩種不同色彩的陶泥，運(yùn)用在同—件作品中。這樣的陶板壁畫在我們國家是不多見的，因此，這幅陶板也是浙江省最大的一幅。壁畫完成后，我們召開了由中國美術(shù)學(xué)院教授和相關(guān)專家組成的藝術(shù)鑒評(píng)會(huì)，他們給予了極高的評(píng)價(jià)。
1996年為杭州天鴻飯店設(shè)計(jì)制作36平方米的大型玻璃馬賽克紫砂浮雕壁畫《天鴻飛霞》，由我、琳山和郭藝共同完成。背景是玻璃馬賽克拼成色彩斑斕的色塊，壁畫中有一個(gè)紅色太陽，因馬賽克原本的色彩不多，需要不同的色彩來拼搭。許多色彩都是這樣拼搭出來的，如沒有紫色的馬賽克，就用藍(lán)色和紅色搭配，并要有顏色的過渡；如沒有金黃色，就用紅色和黃色搭配。整幅壁畫是用紫砂陶塑造幾只翩翩飛翔的大雁，朝有太陽的地方飛去。因天鴻飯店是郵政系統(tǒng)的，所以由郭藝設(shè)計(jì)成大雁傳書的圖飾。壁畫落成后受到社會(huì)上的關(guān)注，反響很好，至今仍是此建筑中的一大亮點(diǎn)。
講述者：郭藝（郭琳山長(zhǎng)女）
父親回到到浙江后，要適應(yīng)陶瓷制作條件的局限，并且還面臨單位改制的變化，陶瓷創(chuàng)作遭遇了困頓，經(jīng)濟(jì)效益成為重要的目標(biāo)，在這種情景下，父親并沒有放棄他的陶瓷藝術(shù)，轉(zhuǎn)而進(jìn)入另一個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域。由于當(dāng)時(shí)城市建設(shè)如火如荼，需要大型墻面壁畫裝飾，父親轉(zhuǎn)而把精力投入大型壁畫的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中，因此，成就了父親藝術(shù)生涯中另一種藝術(shù)追求，恢宏的大型藝術(shù)作品證明了他的藝術(shù)功底與造詣。
1990年我大學(xué)畢業(yè)分配到浙江省工藝美術(shù)研究所工作，再次與父母成為同事。為了完成經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，我與父母一起創(chuàng)作陶瓷壁畫，也開始了與父親的合作，對(duì)已經(jīng)完成大學(xué)學(xué)業(yè)的女兒，他用合作者的姿態(tài)與我探討創(chuàng)作構(gòu)思，同時(shí)也很關(guān)注我的建議。1996年我們承接杭州天鴻飯店壁畫任務(wù)，當(dāng)時(shí)對(duì)方要求壁畫設(shè)計(jì)具有現(xiàn)代感，父母親決定讓我來主設(shè)計(jì)壁畫的方案，他們負(fù)責(zé)壁畫工藝制作的實(shí)施。我與父母親在一起合作的過程中，父親對(duì)陶瓷材料與工藝的把握能力，讓我受益很多。我由此懂得一個(gè)陶瓷藝術(shù)家應(yīng)該熟知陶瓷材料的特性，并要善于掌握與利用陶瓷材質(zhì)。
在大型壁畫的制作中，陶瓷的材質(zhì)很受局限，并且成本高昂，于是父親發(fā)揮他材料專業(yè)的特長(zhǎng)，探尋一種與建筑材質(zhì)相吻合的材料。他嘗試著采用高強(qiáng)度石膏為材料制作浮雕壁畫，因該材質(zhì)的密度高，適合塊面的造型，因此在設(shè)計(jì)中，風(fēng)格與手法形成了特有的形式，具有線與面構(gòu)成的現(xiàn)代感。制作中要把圖形分成各種塊面翻模，最后組合成一個(gè)整體，這種構(gòu)成式的建筑壁畫很有效果。
20世紀(jì)90年代，盡管我國城市建設(shè)非常興盛，但是大型的工程還是需要招標(biāo)。由于我們的專業(yè)水平和口碑，往往是由建筑設(shè)計(jì)單位推薦，幾乎都能順利地通過競(jìng)標(biāo)。大型石膏建筑壁畫的創(chuàng)作設(shè)計(jì)基本上是以父親為主，我和母親配合完成，后期制作是由父親實(shí)施。建筑壁畫的設(shè)計(jì)非常嚴(yán)密，塊面分割，尺寸大小，以及建筑結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折，都需要精確的測(cè)量和分析，加之壁畫的造型在制作過程中需要不斷地改變完善，這都要在設(shè)計(jì)方案中做到細(xì)化。父親的工作室如同建筑工地一樣，到處飛揚(yáng)著石膏粉，壁畫的部分構(gòu)件堆放在工作臺(tái)上，每每干完活，整個(gè)人都是灰頭土臉的。
1989年，郭琳山為中國科學(xué)院上海活動(dòng)中心設(shè)計(jì)制作的《科普之音》
父親先后為中國科學(xué)院上?；顒?dòng)中心設(shè)計(jì)創(chuàng)作大型裝飾浮雕壁畫《向往》《科學(xué)之音》，為中國利學(xué)院上海生物工程實(shí)驗(yàn)中心設(shè)計(jì)制作大型室外雕塑《生命的細(xì)胞》，為上海復(fù)旦大學(xué)邵逸夫圓形講學(xué)廳設(shè)計(jì)浮雕壁畫《復(fù)旦之光》等，這幾幅大型壁畫都具有他個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，以抽象的面和線的關(guān)系體現(xiàn)與現(xiàn)代建筑相符的風(fēng)格。在材料的運(yùn)用中，也充分發(fā)揮了他硅酸鹽專業(yè)的特長(zhǎng)。采用高強(qiáng)石膏制作壁畫，國內(nèi)并不多見，父親由此解決了陶瓷材質(zhì)燒造工藝的成型難度大的問題。高強(qiáng)石膏成型相對(duì)方便，可以一破成型，大大地拓寬了建筑壁畫的創(chuàng)作手法。
講述者：張皆正（上海同濟(jì)大學(xué)美工組同學(xué)）
1981年10月中我去景德鎮(zhèn)參加建筑陶瓷評(píng)選會(huì)，專程拜訪郭琳山，方知他開始探索陶瓷雕塑藝術(shù)，還獲贈(zèng)其陶藝怍品《豹》。1990年我與唐玉恩建筑師設(shè)計(jì)的復(fù)旦大學(xué)逸夫科技樓即將開始室內(nèi)裝修，該樓大廳弧形墻而正需要一片裝飾性浮雕，我們專程前往杭州，約請(qǐng)已調(diào)至浙江工藝美術(shù)研究所的郭琳山創(chuàng)作藝術(shù)浮雕．他答應(yīng)先搞構(gòu)思方案。不久寄來設(shè)計(jì)構(gòu)思設(shè)想《復(fù)旦之光》。經(jīng)一次調(diào)整修改，獲復(fù)旦基建處確認(rèn)得以實(shí)施。
《復(fù)旦之光》浮雕以“旦復(fù)旦兮”之“日”“月”與歷史長(zhǎng)河貫穿長(zhǎng)卷，將中同早期仰韶文化、商周青銅器文化，漢代畫像磚文化乃至現(xiàn)代探月工程片斷瞬間點(diǎn)綴在長(zhǎng)河之間。浮雕富有深刻的文化內(nèi)涵。
《復(fù)旦之光》浮雕高約1 .3米、長(zhǎng)12米許，兩端為直線形、中間為凸弧形，淺色成帶狀塊體。郭琳山考慮現(xiàn)場(chǎng)制作的困難，采用高強(qiáng)石膏預(yù)制組裝，經(jīng)精心實(shí)測(cè)與制作，安裝十分順利，完工前到現(xiàn)場(chǎng)親自做最后修飾。這是郭琳山進(jìn)入雕塑藝術(shù)領(lǐng)域的成果之一，建筑與裝飾性浮雕的有機(jī)結(jié)合、相得益彰，取得很好的藝術(shù)效果。