殘瓷留香技驚世    爐上青煙現(xiàn)龍騰

    鶴壁窯燒造鈞瓷始于金代，盛于元代，大約一百六十年左右的歷史。古代先民在制瓷業(yè)的實踐過程之中，不斷地學(xué)習(xí)、借鑒、改進和創(chuàng)新，可謂集諸家之長于一身，并形成了鶴壁窯自家獨特的藝術(shù)風(fēng)格。元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐殘片的發(fā)現(xiàn)，為人們進一步研究鶴壁窯鈞瓷的燒造水平，提供了難得的實物標本。現(xiàn)撰文如下，敬請方家指正。 

   一、元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐的工藝特征 

   在金元時期鶴壁窯鈞瓷生產(chǎn)以日用為主，其品種豐富多樣共分為：飲食器、陳設(shè)器、供器、枕臥器、玩具類、閨閣用品、文房用具、實用器、工具等九大類，有碗、盤、碟、盞、杯、盒、盆、缽、罐、壺、瓶、尊、缸，還燒造有筷子籠、油漏子、湯壺、蒜其窯址遍布城鄉(xiāng)各地達百座之多，元代鶴壁窯已成為了中國民間鈞釉瓷的燒造中心和集散地。 其燒造的鈞釉瓷香爐有：天青釉三足爐、天藍釉紫斑三足爐、月白釉三足爐、天藍釉貼獸面雙耳三足爐、天青釉貼獸面寶相花雙耳三足爐、天藍釉紫斑貼寶相花雙耳三足爐、灰青釉貼塑雙耳三足爐、天藍釉堆塑獸面雙耳三足爐、蟹青釉雙耳三足爐、天藍釉紫斑貼花雙耳三足爐、豆青釉素面雙耳三足、青釉紫斑八卦爐等等，其釉色窯變十分豐富。器形有琴爐、案爐小至幾厘米，大的香爐高至三四十厘米不等。還發(fā)現(xiàn)有方形香爐的標本，但基本以圓形居多。

圖一      現(xiàn)為鶴壁私人所藏

圖二

 元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐殘片標本，其胎質(zhì)為灰白色，釉色瑩潤，龍身上的鱗片呈現(xiàn)出淡黃釉色，使得龍體磷光無限，栩栩如生。該爐壁厚在1至1.5厘米之間，大約口徑在13厘米左右。爐沿至爐頸部處堆塑一四爪行走立龍，龍高約9厘米左右，龍身殘長20.5厘米（圖1）。龍頭回首相望，張牙舞爪，龍信而吐，（龍嘴上唇與龍耳、龍角殘缺）龍眉劍挑，獅鼻朝天，虎目圓睜，十分威武。龍身扭轉(zhuǎn)成“S”形狀，鱗片為一片片堆塑而成，四爪抓于爐腹上部位，龍爪脛部鏤空，龍尾殘缺，從殘部看龍尾甩在爐耳之上。龍的前爪殘缺，第三爪藏于腹下，都能查看出其部位。爐頸部貼一寶相花，爐腹上部堆塑蓮葉一張，葉中像一塘碧水，水中臥一只鴛鴦鳥，其鳥含情脈脈，回頭相望。爐耳下也堆塑一張蓮葉，葉中游戲一只鴛鴦鳥，其鳥酷似在舉頭鳴叫，呼喚前面的伴侶，十分傳神動人（圖2）。其堆塑鏤空立體龍紋標本，給人們展示出元代鶴壁窯工匠們精湛而高超的技藝，龍身呈半圓立體堆塑，片片龍鱗，可見其匠心獨運。

  二、元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐的燒造技藝

   金代鶴壁窯以燒造無耳鬲式爐為主，爐體滿釉到底，造型有短頸扁腹三足爐，直頸扁腹三足爐，直頸鼓腹三足爐等造型。而元代以雙耳三足爐為代表，其爐的立耳塑造出千姿百態(tài)形狀，爐體有素面而演變?yōu)闋t上裝飾各種圖案，采用貼花、貼獸頭、貼鳳鳥、貼人物、貼花塑獸、塑卦紋至堆塑立體龍紋等等工藝，爐由簡約至繁縟，體現(xiàn)出不同時代人們的審美情趣和價值追求。此件香爐的堆塑鏤空工藝極其復(fù)雜：首先是瓷土原料的選用，研磨、淋泥、陳腐、醒泥，釉料配比等工序。在此基礎(chǔ)上，第一步拉坯成型爐體；第二步做爐的雙耳三足；第三步做爐身上裝飾點綴的部件，制作的手法有搓、捏、盤、堆、雕、模印等；第四部修坯和貼塑拼裝各個部件；第五步進窯素?zé)坏诹綊煊裕坏谄卟皆龠M窯燒造。看似簡單從選礦到成品，其操作流程達數(shù)十道工序。從發(fā)現(xiàn)的鶴壁窯爐結(jié)構(gòu)上看，大的窯場采用馬蹄形窯，小的窯場釆用饅頭窯。鈞窯瓷器的燒造，采用兩次裝燒法，先素?zé)鸷蛐枵瓶卦?60度左右，掛釉后再次裝燒，火候應(yīng)掌控在1280度左右。由于燒造火候難以把控，還有天時地理人和等等因素，如窯體發(fā)生跑風(fēng)漏氣現(xiàn)象，或者燒造溫度達不到所需的火候，就會出現(xiàn)大量的殘次品。從遺棄的灰坑中，可發(fā)現(xiàn)丟棄砸碎的跑釉、縮釉、窯裂、窯粘等廢棄品。鶴壁窯工在長期的燒造過程中，通過不斷地試驗、吸收、改進、創(chuàng)新，掌握了還原火焰窯的燒造技術(shù)，燒造出了五色斑斕變化無窮的窯變釉色。元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐殘片的問世，就充分證明了其制作燒造的難度，此爐是元代燒造工藝集大成者，雖殘猶榮，為研究元代鶴壁窯鈞瓷香爐的制作工藝與燒造技藝，提供了一件珍貴的標本。

   一言以蔽之，元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐，如果是一件完整器，遐想二龍交匯于爐體之上，爐腹上貼塑寶相花或者荷塘之趣，爐中冉冉升起裊裊青煙，是何等景象呢？這件罕見的爐上立龍，不僅留給我們珍視的機會，與之驚嘆的技藝，更多得是古代先民留給后人無價的精神財富和豐厚的文化遺產(chǎn)，那就是900多年前先人們的聰明才智與工匠精神。在秉承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當下，應(yīng)積極挖掘、利用、弘揚、傳承“工匠精神”，增強民族文化的自覺與自信，為新時代文化的創(chuàng)新發(fā)展注入新的動力，讓中原古陶瓷傳統(tǒng)技藝換發(fā)出新的靈光。

    作者：李建東（號鶴翁）

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