一片翠綠識窯火     半刀剔劃知匠心

    ———鶴壁窯金代綠地黒花纏枝花瓶賞析

   鶴壁窯以燒造白瓷為主，筆者所見綠地黑花（醬黑釉）纏枝花瓷瓶，在鶴壁窯中也是難得一見的品種，在瓶類中二彩瓷也是極其罕見的。其器色澤淡雅，其瓶端莊典雅，堪謂上品之作。綠地黑花瓶分三部：瓶頸、瓶腹、瓶足（腹下至足底部分）。花瓶二分之一處為主體畫眼，蓮心之花，先入觀者目，后收觀者魄，可謂別具獨特，匠心獨運。此瓶復色釉巧妙的搭配融合，使其翠綠之中有黑花悅目，墨黑之中有綠地明翠。鶴壁窯匠將天之火、地之土與匠之心熔化成瓷之神，富于瓷器以靈性。讓觀者鑒其器，為古瓷之技而嘆為觀止，為古瓶之雅而賞心悅目，如中國畫之大寫意，在大綠大黑對比之中，盡顯金代人的審美情趣。鶴壁窯綠地黑花纏枝花瓶，給人以簡約大美，超凡脫俗，古樸典雅之氣。為今天的人們進一步了解金代綠地黑花造型藝術風格，提供了珍貴的實物佐證。

鶴壁窯金代綠地黑花纏枝蓮花口瓶 

    綠釉黑花纏枝蓮花口瓶 ，胎土細白，質地細膩。花口（俗稱喇叭口）口徑9.6厘米，口沿有殘，頸部有五道弦紋，豐肩斂腹，腹飾間有兩道黑釉裝飾環狀條紋，瓶腹繪綠地黑花，采用剔劃刻纏枝蓮花紋，用竹刀修飾，更使得蓮花婷婷玉立，展現出清蓮飄逸的君子之風范

鶴壁窯金代綠地黑花纏枝蓮花口瓶

   其瓶高32.5厘米，瓶下部飾有蓮瓣紋。施釉到底，足徑8.5厘米，圈足稍微外撇，底足內有土浸痕 ，圈足下沿有殘，足部留有支釘痕。器形端莊典雅，釉面色澤瑩潤，色如祖母綠，又好似翡翠，顏色十分誘人可愛。綠釉細碎開片呈玻璃質感，與黑釉蓮花形成鮮明對比，頸部弦紋與黒釉之間呈現六周環狀自然綠色圈線，現顯其瓶體清新優雅之氣，與金代磁州窯綠釉黑繪劃花花瓶造型上，一個陽剛，一個陰柔，具有明顯的區別，其釉色也不及鶴壁窯光澤明亮、秀美妍雅。

鶴壁窯金代綠地黑花纏枝牡丹盤口鳳首瓶

    鶴壁窯金代綠地黑花纏枝牡丹盤口鳳首瓶，胎質細白，器口若盤，口沿略殘，口徑9.2厘米，盤口下裝飾鳳首，采用貼塑飾法，乳釘為目，尖喙合并，頸羽上翹飄拂，羽尖略殘，作為瓶頸握飾，造型奇特生動，十分形象逼真。其鳳首頂部盤口為冠，細長頸與腹連接處有三道弦紋，形成四周環狀自然的綠色圈線，現顯出瓶頸靈秀優雅之姿。其瓶溜肩斂腹，高29.5厘米，腹部施綠釉地，采用剔劃刻裝飾技法，繪纏枝牡丹紋，施黑釉，花枝、葉與牡丹花，采用竹刀修飾，盡顯纏枝牡丹生機盎然，如香可采。瓶脛部裝飾蓮瓣紋，圈足稍稍外展，施釉到底，足徑7.5厘米，底足內土吃嚴重 ，留有三個支針痕。古人認為鳳是東方瑞鳥、神鳥，時逢太平盛世，便有鳳凰飛來，見則天下大安寧，因此鳳鳥被人們視為天下太平的象征。金代人吸收了唐代（含有波斯金銀器的遺韻）、保留了遼代獨特的造型藝術，并加以提煉、融合，賦予了中原文化簡約大氣的時代氣息。

  鶴壁窯金代綠釉黑花纏枝蓮凈瓶

鶴壁窯綠地黑花的燒造技藝

 鶴壁窯綠釉黑花瓷器極其珍貴，它的發現，為人們進一步研究金代鶴壁窯獨特的燒造工藝、文化內涵、審美觀念等，與其相鄰的窯口造型上相比，有其明顯的差異，其獨到之處，值得深入的探究。金代鶴壁窯生產大量的單色釉瓷，如黃釉、綠釉、紫釉、黑釉等 ，已經不能滿足人們對單色釉精神文化上的需求。在燒造單色釉瓷器的過程中，鶴壁窯匠們不斷探索二彩釉的燒造技術，即在同一件器物上采用兩種不同的色釉進行裝飾的方法。在制作過程中，一是首先在坯胎之上，采用淺淺地剔劃出纏枝花卉圖案，經1000度至1100度素燒；其次在素胎上，先施綠釉料漿，再施黑釉料漿，罩一層透明釉，經一次1200多度釉燒， 綠釉黑花瓷器浴火重生。其工藝精湛，色調翠綠，黑彩如漆，美觀典雅，賞心悅目，可見其燒造工藝水準要求極高，有一點點瑕疵就會前功盡棄而成為廢品，如無膽識、 財力和掌握其核心技術，非一般窯主和窯匠敢于接單和燒造此等高檔瓷器。

 (此文發表于《理財收藏》雜志2016.11總第180期)

作者：李建東（號鶴翁） 
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