夏侯文·三腳龍缽

      工藝手段變革所體現的器型變化，相當一部分是來自對傳統器型的改進和提高。對傳統器型的改進、提高，是我國手工藝品造型的重要途徑之一，體現手工藝人的聰明才智。這種改進和提高，主要是由裝飾手段的更新和紋飾的變化來體現的。

      龍泉青瓷器型，通過自體裝飾，如模印貼花的各種動物塑成的局部紋樣，或成為耳系，或為肩部、頸部附件裝飾，都具有造型的生動性和不可或缺性，如鳳頭、鹿頭、魚、羊頭、龍、蟠螭，以及貫耳等紋樣裝飾在傳統器型中，從而衍變成煥然一新的器型。這種模印貼花或露胎貼花的裝飾手法，應用廣泛，是在浮雕裝飾植物花卉外的另一大類裝飾技藝。

      用羊頭裝飾三耳的“三羊開泰尊”、裝飾兩耳的“吉祥尊”，用魚形作為摘手的“有余蓮子罐”，用雙魚作為飾耳的“魚耳瓶”，有用鱉魚（龍頭魚身的魚龍）作雙耳裝飾的“鱉魚爐”，有用紅山文化的玉龍作雙耳的“龍耳尊”，甚至還有用兩只老鼠作為耳飾的“鼠耳出戟尊”，用青蛙裝飾在蓮子罐的“驚蟄”，等等，均為別開生面的出新之作。還有各種瓜果、花卉的器型變化，如荷葉盤、蓮花碗、葵口瓣碗、高足碗，以及三足洗、圓洗、牡丹花式洗、桃洗、葵瓣洗等；三足圓爐、沖天耳乳足爐、繩耳乳足爐、魚耳爐等器皿，也有不類古器的新式造型和異樣裝飾手法。宋代以后出現的斗笠碗，廣口，斜腹壁呈<45°，小圈足，因倒置過來形似斗笠，故名，歷代工匠多有為之。現如今，茶飲文化大行其道，有人將其型制改小，斜腹壁更為陡峭，呈<60°甚至更大，圈足加高，成為茶蠱，外壁裝飾蓮瓣紋，梅子青釉、粉青釉、黃釉裝飾，更為精美、時尚、適用。

      在哥窯作品中，“青瓷三腳龍缽”，也是件仿古作品，是古代宮廷宴會盛放果品用具，三足，四個弧形面，古樸大氣。天翠窯在這件龍缽的裝飾細節上有更生動的詮釋，缽內四面紋飾精美生動，對稱兩面各為龍紋和花紋，釉面清澈如玉，成為充滿現代視覺審美的高檔果盤用具。

      “盤口梅瓶”是改進之作。梅瓶是瓷器的常見瓶式，小口、短頸、豐肩、劍腹，形體修長，其口有直口、唇口等為日用瓷的酒瓶轉變為陳設瓷的插花之用。在這個傳統瓶型的基礎上經過改進，其口沿外折呈盤形，頸略長，瓶身依舊欣長，豐肩但不斂腹，如成熟美婦，婉約怡人，瓶身刻劃花裝飾，穩重玉立，用梅子青釉或粉青釉罩面都相得益彰。

      哥弟結合生產的“哥窯龍紋天球瓶”，一改天球瓶原樣小口、豐肩無耳系、直頸、假圈足，砂底微凹，腹碩大如圓球的形狀，為大口、粗頸，肩部左右裝飾雙耳雙環，露出朱砂胎體，上面雕刻一圈圖案清晰的水浪紋，使之靜中有動，從而成為一種新造型，粗礦有力，敦龐厚重。

      長頸瓶是北宋和南宋常見器型，有無蓋和有蓋之分，瓶體有圓和橢圓之別。北宋之作多在瓶頸之處裝飾一圈水浪紋和兩只系耳，有蓋的，則在蓋上裝飾梅花盤紋和水滴摘手，無蓋瓶多為侈口，瓶身有的有蓮瓣紋，或光潔無紋。當代許多作品在此基礎上有新的器型及裝飾變化，瓶身下半主體部位做成橢圓狀，略矮了頸部，將口沿做成喇叭狀，長頸上刻細長蓮瓣紋，瓶身刻盛開蓮花，挺拔秀麗，具有現代美感。王澤如的“雙系盤口瓶”，在造型上簡化了古代長頸瓶，溜肩下滑成橢圓瓶身，簡潔、明快、線條柔美，沒有其他裝飾，只在肩部左右裝飾光滑細圓雙耳，與精致盤口呼應，梅子青釉裝飾，明快透亮，充滿翠玉的光澤，體現釉色之美和器型的簡潔之美。在它們身上，既能看到現代元素的造型和裝飾手法，又能體味處傳統文化的影響。

      珍珠瓶是傳統器型，在瓶身上刻花或浮雕金魚、鱖魚和百合圖案，或進行點彩和釉上粉彩工藝，趣味極濃，陳設、把玩皆宜。加以點綴，就有了現代感和立體感。有了全新陳設價值，小巧雅致，如同一粒滾圓的珍珠，閃耀著粉青釉色。

      在傳統器型的改進中，通過釉裝飾的釉色美感，變化為新器型的，如“美女將軍罐”，是將敦龐厚重的將軍罐變形瘦身為苗條身材，在透厚的梅子青釉的籠罩下顯示了別一種窈窕體態，以其造型和美麗的釉色裝飾而成為獨特陳設性的高檔商品。

      吳維清“大葉蓮式蓋罐”，在傳統的南宋蓋瓶的基礎上，裝飾大片蓮葉紋，瓶蓋以荷葉為形，同樣飾以蓮葉，瓶體上寬下窄，呈錐形，平足底，蓮葉刻花裝飾簡潔明朗，每片蓮葉中間線條因稍有凸起而“出筋”，古典意味甚濃。

      與大葉蓮式蓋瓶的古典趣味相比，陳少青“蝶戀花”凈水瓶則充滿了現代美感。凈水瓶的式樣多種多樣，因為裝飾“蝶戀花”紋飾的需要，而使變為修長，小撇口，長瓶身，用釉下彩繪裝飾，長葉長莖，與瓶體恰和，在罩以粉青釉，干凈、純潔、美觀。同樣她的“種瓜得瓜”蓋瓶，也多有簡潔意味，瓶呈葫蘆樣，摘手為一莖瓜蒂，瓶蓋和瓶身上會有綠葉，生機盎然，充滿田園趣味。

楊建琴·春意盎然水缽

      楊建琴的幾件作品，粉青裝飾，在普通的水洗、水盂作品上用刻花手段裝飾不同的紋飾圖案，而使器物呈現不同的視覺美感。龍泉青瓷的紋飾特別是花紋裝飾多為局部裝飾，而楊建琴的這幾件作品中的裝飾手法是滿器滿飾，與常人迥別，水缽“春意盎然”、合歡扁肚瓶“繁花似錦”，均飾以矢車菊瓣花紋圖案，滿堂滿彩，活色生香；“彩陶紋青釉洗”，在洗沿上裝飾彩陶紋樣，別有一番美感。人們面對的不是器型本身，而是裝飾紋樣的奪目，顯現裝飾的不同凡響。

李茂林·金玉滿堂大罐

      李茂林的“金玉滿堂大罐”，其裝飾手法與夏侯文的“翠鳥蓮紋將軍罐”有異曲同工之妙，罐體飽滿，用淺浮雕技法裝飾滿身荷葉蓮花，它的與眾不同在于：罐體圓碩，摘手為一朵濯清蓮而挺拔的含苞欲放的蓮花，而顯得與眾不同。

      所有這些哥窯和弟窯的作品和產品，將古老的“哥窯”和“弟窯”兩種不同視覺的藝術效果，進行具有現代審美意識的裝飾，使其即不失古代名瓷的風采，更具藝術性。