立足傳統(tǒng)，面向未來，龍泉青瓷從業(yè)者們用新的智慧和能力，通過一系列美輪美奐的裝飾紋樣和裝飾手法，開拓出符合與時代同步的美學載體，展現(xiàn)了新的創(chuàng)造和新的實用美學價值，全新的器皿裝飾，呈現(xiàn)出時代審美的新式樣。

      龍泉的瓷土較之景德鎮(zhèn)的高嶺土，泥性軟，收縮大，支撐強度弱，燒成時容易矮挫破損。不少龍泉青瓷的新品，卻往往以大體量獲得視覺美感，這與多遍施釉和素燒有很大關聯(lián)，在反復的素燒和浸釉中加強了坯體的強度，因而有了與古代迥別的大件作品。這些大件器皿，由于體量飽滿，敦龐厚重，釉色均勻深沉，翠色濃厚，具有極強的視覺沖擊力，既是當代青瓷藝術的杰作，也必然歸類于經(jīng)典佳作行列。

      青瓷“竹節(jié)杯”，就是龍泉青瓷新器型的自體裝飾的典型之作，龍泉產(chǎn)竹，開門見竹，竹之形體結構鋼筋挺拔，竹之自然色彩近似青瓷釉色，更重要的是竹子象征著“高潔剛直、謙遜有為”的民族氣節(jié)，它的枝、葉、干、鞭都是藝術的化身，只要適當?shù)亟M合與夸張，稍作提煉就是一件很好的工藝品或日用器皿，因此設計創(chuàng)作竹型工藝青瓷及竹型日用青瓷，自然天成十分美麗。

夏侯文·竹節(jié)杯

      “竹節(jié)杯”用竹鞭為蓋“頂”，竹節(jié)為“柄”，杯上身為干，下部分用一道凸線二道凹線收小為腳，裝飾16顆圓點表示根須，刻上一組竹葉剛勁有力，口的下沿用上一道竹節(jié)，竹節(jié)杯的神態(tài)就出來了。更可喜的是口沿下的一道竹節(jié)，對于此杯的成型十分有利，不易變型，還能阻擋釉水下流，從而使竹節(jié)杯不僅成品率極高，而且釉厚、玉質感增強，達到質美型美的境界，工廠樂意生產(chǎn)，消費者更是樂意購買。自1967年投產(chǎn)以來成了龍泉瓷廠的拳頭產(chǎn)品，遠銷法國、新西蘭、意大利、日本、澳大利亞等60多個國家和地區(qū)。新西蘭著名作家路易.艾黎獲得兩件竹節(jié)杯后，在《瓷國游歷記》一書中這樣寫到：“夏侯文大師有兩件最喜愛的青瓷，一件是竹節(jié)筆筒（參加挪威國際博覽會創(chuàng)作作品，文具之一），帶有釉下雅致的雕刻竹子圖案，另一件是氣魄剛健、帶蓋的竹節(jié)茶杯。每當看到這個筆筒和用上這個茶杯喝茶時，就感到賞心悅目，十分可愛。”一件日用瓷長期生產(chǎn)出口，久盛不衰，這在中國陶瓷史上也是少有的。同時期的夏侯文還設計了竹葉碗、竹葉餐具、茶具等近四十個品種。

夏侯文·鏤雕牡丹紋花蕾瓶（奪翠牡丹）

      “青瓷鏤雕牡丹紋飾花蕾瓶”（簡稱“奪翠牡丹”）也是能夠歸于經(jīng)典的一例，既有豐沛的體量，也有濃厚深情的裝飾風格，裝飾手法為龍泉青瓷首創(chuàng)。器高22厘米，但其腹徑確有31厘米，豐厚飽滿，球體瓶身上部是三組手工繪畫的牡丹花，精雕深刻，雍容在自然垂落的花葉中。其別具一格之處，是外加了三個貼片，而且與三組花葉自然連綴在一起，每個貼片為菱形花邊，同樣用鏤雕之法滿布牡丹花，邊角紋飾用剔地起凸，自然重疊，通體梅子青釉，一派春深似海的梅子初掛的風格。所謂“奪翠”就是古人形容青瓷“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”之意，對青瓷翠色的重鏤復雕，在釉色上達到了傳統(tǒng)青瓷色如碧玉的效果，具有裝飾與造型凝合在一起的美感，從而產(chǎn)生端莊圓潤的藝術感染力。

牡丹金鐘（綜合裝飾）

      “牡丹金鐘”（亦稱“刻花金鐘”），是綜合裝飾的典型案例。器型如吊掛金鐘，圓碩雍容，胎體為弟窯瓷土，再用哥窯泥料周身堆牡丹紋圖案，剔泥，顯露完整的紋飾圖案，罩粉青釉，露朱砂龍形吊把，裝飾意味濃烈，與金鐘形體上隱現(xiàn)的牡丹紋飾對應，相映成輝。這件作品，經(jīng)二次燒成后，整體為粉青釉色，明快透明，是裝飾手法與造型相得益彰的成功之作。

蓮塘錦繡

      “蓮塘錦繡”其器型靈感來自漢樂府《江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。”它的裝飾之美，體現(xiàn)在器型花邊為自然翻卷的荷葉，從瓶身內部延伸到外卷荷葉邊的是出水的蓮莖、蓮花和兩條游魚，均為淺浮雕裝飾，將造型裝飾和裝飾造型合為一體，有著濃郁江南風情的細膩描繪，開創(chuàng)了器皿裝飾的新境界。

雷慧仙·云說

      與“蓮塘錦繡”的裝飾思路相似的是葉芳的“云曉得系列”，她把關于“云”的遐想，變?yōu)檠b飾的構思，以“云紋”為裝飾紋樣，裝飾在各種器皿上，這些器皿包括常見的碗、杯和更多創(chuàng)意造型。“云曉得.碗”，是在碗的部分沿口飾以長條云紋；“云曉得.杯”，是在杯底部飾以露胎的環(huán)狀云紋，以這種特別的裝飾手段，表達對不同器物的共同裝飾理念。有意思的是，這種裝飾理念帶動了器物造型的更新，“云曉得系列”中有幾組瓶，均不是常見瓶樣，如“蒜頭瓶口和翻口瓶組”，瓶身修長，口沿均小，一個朝內卷，無頸，如同蒜頭瓶口，一個朝外翻，長頸，瓶身頸部和口沿下部裝飾環(huán)瓶云紋；另一組“斜口水杯”，一高一矮，在豎立的斜口外沿裝飾環(huán)形云紋，通體梅子青釉裝飾，如同人體一襲青衣，只在領口處裝飾花樣，從而成為時尚用品；還有一組則為高矮肥瘦不已的圓瓶，錐形瓶體，上寬下瘦，口沿內折，在內折的平口沿上裝飾云紋，為不規(guī)則的瓷瓶造型，是傳統(tǒng)青瓷的創(chuàng)新。
與“云曉得系列”異曲同工的是雷慧仙的“文房一云說”。作者為了表現(xiàn)祥云的裝飾效果，設計了一套文房擺設，依次高矮四件圓柱形器皿，可作筆筒、花插、水盂等用，敞口，內斜折沿，四個不同高度的圓柱上滿飾云紋，蔚為大觀。是因裝飾而成新器型的代表之一。

      陳烈漢的“魚歌”粉青小口瓶，用寫意魚形裝飾在小口瓶的肩部前后左右，生動活潑，與瘦長的瓶頸呼應，平衡橢圓瓶體，成為一個新的整體造型，魚形裝飾成為主體造型的鮮明、生動的裝飾語言，使整個器物成為具有當代美感的青瓷作品。他的另一件作品“粉青魚龍爐”，同樣以模印的魚龍作為裝飾耳系，生動的龍頭魚身，附貼在光潔的爐身兩旁，動靜得宜，在傳統(tǒng)的造型中突出了時代的審美意識，簡潔而又精致。

王武·青壁

      王武的“青壁”和“青壁一龍紋壁”，是新的陳設器皿中具有獨立意義的造型，得益于釉裝飾和鏤雕技藝，作者把古玉壁的造型沿用到青瓷上，以釉裝飾青翠透明如玉的釉色效果，讓青瓷煥發(fā)出玉璧一樣的形制和光彩，可謂簡潔至再，陳設效果突出，在“龍紋壁”上，中心部位用漢瓦當龍形作紋樣，外飾一圍工字紋，烘托主題紋飾，鏤空刻花，紫金土涂層，使器物主體玉璧更具古典意味………

      嚴月華“鼠耳出戟尊”，粉青釉，用模印老鼠作雙耳裝飾，算是別出心裁，仿古銅器造型，敞口，腹微鼓，足外撇，頸、腹、脛的四周各貼條形方菱，俗稱“出戟”。這種動物模印裝飾在龍泉青瓷中比較少見。