吳京穎：聽說您最早是做黑陶的，什么時候開始接觸青瓷？
      劉法星：我的祖輩沒有做這一行的，我是因為從小的愛好一直走到現(xiàn)在。我從小學一年級就開始學習畫畫，后來學了十幾年的木雕，還學過雕塑。我曾經(jīng)走街串巷地賣過畫，還做過那種民間廟里供奉的佛像。
1997年，我開始做黑陶。大概在2002年左右，我感覺黑陶的市場不景氣，于是有了學做青瓷的想法。在一位朋友的幫助下，那一年的下半年，我開始嘗試燒窯，最初連燒了三窯都是壞的，到了第四、第五窯才有點起色。最近幾年，我拜了徐朝興大師為師，開始深入學習青瓷燒制技術(shù)。
      吳京穎：您現(xiàn)在每天的時間都是怎么安排的？
      劉法星：現(xiàn)在整個市場正處于轉(zhuǎn)型期，不景氣，所以我們也做的很累。平時的時間除了出差辦事以外，就是從溫州、義烏等地接一些單子做。像我們手藝人根本沒有時間娛樂，我的時間都是在做陶瓷，然后再想辦法把它賣出去。我覺得時間完全不夠用。
      吳京穎：青瓷在您生命中扮演了一種怎樣的角色？
      劉法星：青瓷給我的人生帶來了預料不到的變化。它帶我走上社會，讓我有機會與許多師兄交流，還能成為徐朝興大師的關(guān)門弟子。它給我的人生發(fā)展帶來很大的幫助，如今，在我的工廠里，青瓷廠房的規(guī)模遠遠超過了黑陶，這是一個很好的起點。
      吳京穎：在您的記憶中，您投入時間最久的作品是哪件？
      劉法星：在我的記憶中，投入時間最長的作品是一件瓷牛作品。這件作品高56厘米，長九十多厘米。當時我連續(xù)燒了十幾窯，一窯只能燒一個，最后一窯才燒成功。大件的難度很大，動物造型的瓷器燒制成功率很低。
      吳京穎：有沒有哪件作品的創(chuàng)作過程您印象特別深刻的？
      劉法星：2015年在宜興參加一次比賽，我到比賽現(xiàn)場，不喝茶不坐凳子，不停地做，花了十三個半小時完成參賽作品，原本這件作品是需要一周時間才能完成的。作品以荷花為主題，名叫“春蓮三友”。還有，我還在做黑陶的時候，由一種石榴瓶，大概兩個半小時我就能雕一個，一般我用12到13分鐘就能把一個瓶體做好，當時整個車間的同事都很嘆服。
      吳京穎：一般您的作品制作過程中費時最久的是哪個環(huán)節(jié)？
      劉法星：我的風格和龍泉的青瓷大師們不一樣，我以雕塑為主，雕塑的打磨、翻模耗時最長。我最雕塑作品，無論是人物還是動物造型都需要構(gòu)思，又要結(jié)合龍泉青瓷的特點，有些造型跨度大了很可能就燒不成功。所以雕塑類的作品，可能出現(xiàn)的問題是無法預測的，只有燒制完成之后才能知道結(jié)果。所以我的模具都會修改三五遍，反復調(diào)整，沒有辦法一次性完成。
      吳京穎：您有沒有一些比較獨特的技藝？
      劉法星：也談不上多獨特，龍泉這邊的胎體材料、釉水材料，市面上都能買到，我們自己調(diào)一下就可以了。另外，在青瓷瓶體上做高浮雕、低浮雕、圓雕、立體雕等技術(shù)難度都很大，這一方面我研究的比較多。龍泉青瓷的走線貼金、金鑲瓷等技術(shù)也是我大約從六年前開始研制出來的。
      吳京穎：平時哪類器型做得比較多？
      劉法星：我嘗試過很多大的器型，成品率比較低。現(xiàn)在還是盡量做40厘米以下中等規(guī)格的瓷器。另外還會做些雕件之類，我比較擅長雕十二生肖、文房四寶、大瓶體的牡丹花等作品。
      吳京穎：從造型上，您喜歡傳統(tǒng)一些的，還是現(xiàn)代一些的呢？
      劉法星：我還是喜歡傳統(tǒng)的。現(xiàn)在青瓷創(chuàng)作其實容易顯得不倫不類，自己看著也有點別扭。我最喜歡老的梅子青，與越窯接近的那種。